龐德的翻譯觀

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1、龐德的翻譯觀摘要：埃茲拉?龐德（ezrapound）乃美國著名詩人，意象派的代表人物，他翻譯的中國古典詩歌對英語詩歌產(chǎn)生了重要影響，本文通過解析龐德的翻譯理論和分析《華夏集》的譯例，一窺他的創(chuàng)意翻譯法，讓大家領略不同于中國國內傳統(tǒng)的翻譯方法，并讓讀者認識到龐德的翻譯作品帶來的影響力遠遠超過翻譯本身。關鍵詞：龐德；翻譯觀念；創(chuàng)意翻譯法；中國古典詩歌埃茲拉?龐德是英美20世紀文壇最有影響的人物之一，他集詩人、批評家與翻譯家于一身。埃茲拉?龐德翻譯了不少中國古典詩歌和儒家經(jīng)典。他的中國古典詩歌英譯不但很

2、好地介紹了中國文化，而且恰當?shù)貙⒅袊妼W精髓用之于發(fā)展英語現(xiàn)代詩歌，同時又突出地表現(xiàn)了他的創(chuàng)意翻譯法。雖然龐德的詩學和翻譯與中國文化的淵源很深，但國內對其詩學和譯學的研究一直沒有重大突破，甚至有不少人將龐德的翻譯看作是劣質翻譯品，本文試對龐德的翻譯理論初作探討，以期拋磚引玉，讓龐德的翻譯理論和譯作在中國能夠得到中肯的評價。一、20世紀的翻譯理論介紹20世紀以前的西方譯論主要是圍繞“直譯”與“意譯”展開，20世紀朝著哲學、語言學和文化三個主要方向發(fā)展。龐德翻譯理論對20世紀西方翻譯理論的發(fā)展影響深遠

3、，預示著翻譯理論從語言學范式到文化范式的發(fā)展方向。二、龐德的翻譯理論龐德翻譯理論的核心在于創(chuàng)意翻譯，而他的創(chuàng)意翻譯又體現(xiàn)在如下三方面：（一）翻譯是對原作的部分批評龐德1934年提出“通過翻譯批評”的觀點。龐德認為翻譯是對原作的批評。但與維多利亞翻譯家“翻譯即批評”的觀點不同的是，龐德認為翻譯是對原作的部分批評?！褒嫷屡c維多利亞時期翻譯理論的最根本的差別在于龐德不再現(xiàn)原詩的所有特征，無論其特征是理想還是不理想。”（apter，1984:106）龐德認為，翻譯家不應著力重現(xiàn)原文所有的特征，而應向讀者“

4、展示原文的寶藏”，即展示原文的本質特征，展示原文獨特的品質，哪怕是損失其他的品質，以傳達原作者的思想意識及原作整體的美學效果。這就是他所說的“闡釋性翻譯”。（二）翻譯是獨立于原作的創(chuàng)作對龐德來說，除了“闡釋性翻譯”以外，還有“另一種翻譯”?！坝袝r‘譯者’顯然是在創(chuàng)作新詩”，走出舊的邏輯，回到當代，通過譯語文化的主流詩學或譯者的詩學進行調適。這樣，翻譯就被視作改寫，譯作獨立于原作，在譯語文化中賦予了新的意義。（三）翻譯是對原作的語勢轉移龐德翻譯理論是建立在語勢觀的基礎上的。語勢觀是龐德翻譯理論的核心

5、，它決定著翻譯家對翻譯文本的選擇。翻譯家在翻譯中作最關注的是詞語中蘊涵的勢而非意義，這樣翻譯家就從屈從于原作者的地位中走出來，走進原作尋找原作者的意圖及“藝術家、雕刻家或書法家，一個模造詞語的人”（gentzler，1993:37）的意義。三、龐德的譯作鑒賞下面通過細致分析龐德的譯作《華夏集》中一篇譯文，闡述龐德的翻譯原則，讓大家體會到龐德的翻譯觀及其翻譯過程的特殊性，從而領會龐德翻譯理論的意義及其翻譯藝術性。龐德翻譯的一首李白的著名詩歌《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，這首詩突出的表現(xiàn)了龐德的創(chuàng)意翻譯法

6、。黃鶴樓送孟浩然之廣陵separationontheriverkiang故人西辭黃鶴樓，ko-jingoeswestfromko-kaku-ro，煙花三月下?lián)P州，thesmoke-flowersareblurredovertheriver.孤帆遠影碧空盡，hislonesailblotsthefarsky.惟見長江天際流。andnowiseeonlytheriver，thelongkiang，reachingheaven.（pound，2003：257）在這首詩中，李白用“煙花（三月）”、“孤帆遠

7、影”、“碧空”、“長江天際流”這些生動的意象來表明時節(jié)和送友的背景，借景抒情。雖然龐德沒有譯出原詩以“煙花三月”指暮春時節(jié)繁花似錦的揚州煙花之意，但卻注重表現(xiàn)了該詩的整體離愁別緒和為襯托這種主題而設置的充滿詩意的背景——江上的“煙花（薄霧）”茫茫，離人和遠帆模糊在天際，長江水滔滔川流不息。譯文完整保留了漢詩原作所蘊涵的詩情畫意，表現(xiàn)了中國古典詩歌特色——詩中有畫（黃鶴樓、孤帆、碧、空、長江），“畫”中有情。在措辭上，譯文有幾處創(chuàng)意表現(xiàn)：“第一，用漢字‘煙花’（smoke-flowers）二字直譯，

8、突出‘煙花’帶給讀者的感受(友人遠離，心情惆悵，視線模糊)，照應到了原詩的意象特征；第二，用‘blur’一詞連接‘煙花（thesmoke-flowers）’和‘長江（theriver）’，意象清晰，同時在情感表達上，‘blur’一詞暗示了此情此景中離人之情、之怨、之淚；第三，用‘blot’（弄污）作動詞連接‘longsail’和‘farsky’，巧妙地為西方讀者引喻了一幅生動的中國山水畫法。”（王貴明，2005：24）此譯文將中國古詩這種融情于景，借景抒情的特點表現(xiàn)得很充分。無疑，