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《元代文學(xué)教案南戲高明》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、宋元南戲宋元南戲南戲——以南曲為唱腔的戲文，它綜合吸收了宋代民間伎藝的表演優(yōu)點(diǎn)，用代言體的形式搬演長篇故事。宋元南戲南戲起源比北曲早一百余年，是我國古代最早的成熟戲劇形式。南戲最早源于溫州，又名“溫州雜劇”、“永嘉戲曲”、“南詞”，北宋末年至元末明初流行于南方，入明后被稱為傳奇，成為中國傳統(tǒng)戲劇發(fā)展的主流。南戲發(fā)展脈絡(luò)及各階段代表作品1.北宋末——南宋初早期南戲基本為民間村坊小曲，無宮調(diào)、無節(jié)奏，為文人所輕視，問世之初曾遭統(tǒng)治階級榜禁。代表作品：《王魁》、《趙貞女蔡二郎》。南戲發(fā)展脈絡(luò)及各階段代表作品《趙貞女蔡二郎》反映的是永嘉等地的獨(dú)特風(fēng)俗，即數(shù)位妻子共同勞
2、作養(yǎng)活一位丈夫，而當(dāng)丈夫發(fā)達(dá)后，卻可以名正言順地拋棄舊妻另娶新妻，《趙貞女蔡二郎》將這種不合理現(xiàn)象搬上舞臺為婦女鳴不平，在當(dāng)時(shí)引起很大反響，甚至遭到查禁。南戲發(fā)展脈絡(luò)及各階段代表作品2.宋朝南渡后，大量文人流寓南方，促進(jìn)當(dāng)?shù)匚幕l(fā)展，南戲始走出溫州，脫胎民間小曲，開始初步繁榮。代表作品：《張協(xié)狀元》、《宦門子弟錯立身》、《小孫屠》等，三者統(tǒng)稱《永樂大典戲文三種》。南戲發(fā)展脈絡(luò)及各階段代表作品3.元朝初定，北曲雜劇大流行，南戲出現(xiàn)一度衰敗，但當(dāng)雜劇南下走向衰落后，南戲開始了新生與繁榮，同時(shí)，南北兩個(gè)劇種的匯聚也促進(jìn)了相互的交流。代表作品：高明《琵琶記》“荊、白、
3、拜、殺”四大南戲，以“拜”成就最高。南戲總體思想內(nèi)容宋元南戲存目230多部，有傳本的僅為19部，且已大多經(jīng)明人篡改。其思想內(nèi)容大致分為以下兩類:南戲總體思想內(nèi)容A——表現(xiàn)婚姻愛情、家庭糾紛的題材占絕大部分，或歌頌青年男女對愛情、婚姻的自由爭取，社會反映強(qiáng)烈，如施惠《拜月亭記》；或敘寫家庭婚變，批判男子負(fù)心，對古代婦女深表同情，如高明《琵琶記》。南戲總體思想內(nèi)容B——少部分作品以社會政治或公案為題材，集中描寫下層人民對不平社會的反抗，如《小孫屠》。南戲雖大多出自下層文人手筆，但他們有感于金元外族統(tǒng)治破壞了中原傳統(tǒng)道德，因此試圖通過上演生活氣息較濃的戲劇來宣揚(yáng)封建
4、道德，恢復(fù)儒家倫理。南戲總體思想內(nèi)容★書生負(fù)心婚變不僅是由個(gè)人的道德品質(zhì)所決定的，它是一個(gè)與科舉制度相伴隨的社會問題，且歷來受統(tǒng)治階級鼓動，此類故事亦是南戲創(chuàng)作的主要題材?！皶?fù)心，叔文玩月，謀害蘭英；張協(xié)身榮，將貧女頓忘初恩；無情李勉把韓妻鞭死；王魁負(fù)倡女亡身。嘆古今，歡喜冤家，繼著鶯燕爭春?！薄鳌ど颦Z《書生負(fù)心》南戲總體思想內(nèi)容這些戲的男主角原都是貧寒落魄的書生，中狀元做高官后，馬上拋棄貧賤之妻?！锻蹩防锏耐蹩咧泻笠环庑輹扑拦鹩ⅲ囤w貞女蔡二郎》里的蔡伯喈馬踏上京尋夫的趙五娘，《三負(fù)心陳叔文》里的陳叔文把曾資助過他的蘭英推落江里淹死，《李勉負(fù)心
5、》里的李勉用鞭子打死了前妻韓氏。南戲總體思想內(nèi)容榜下臠婿，古已有之。至元時(shí)貴戚家，遂以成俗?！鳌ど虻路度f歷野獲編》南戲中往往以女子魂報(bào)為解決方式，雖能充分寄托對負(fù)心者的仇恨、對受害婦女的同情，但局限性很大。南戲一般體例相對于元雜劇，南戲的藝術(shù)體例更為成熟、自由、細(xì)膩。1.以“出”為單位，無篇幅限制。（元雜劇追求簡練，結(jié)構(gòu)緊湊，使劇情的充分發(fā)展受到限制。）2.用韻寬松，宮調(diào)選擇靈活。南戲一般體例3.南戲角色可分7類：生、旦、凈、末、丑、外、貼。男、女主人公稱為生、旦，凈、末、丑則為一組滑稽角色，指花臉、插科打諢者與其他雜角，外、貼則是指生、旦之外的次要男女
6、人物。南戲的前五個(gè)主要角色，奠定了中國戲曲藝術(shù)的角色陣容與行當(dāng)格局。南戲一般體例4.上場角色均可唱（包括獨(dú)唱、對唱、接唱、同唱等）。缺點(diǎn)——結(jié)構(gòu)松散（明清傳奇被稱為“案頭之作”）南戲具體作家作品分析——高明《琵琶記》高明字則誠，號菜根道人，浙江溫州瑞安人。代表作：《琵琶記》、《閔子騫單衣記》（宣揚(yáng)封建孝道）“母在一子寒，母去三子單”《琵琶記》內(nèi)容分析高明的《琵琶記》是據(jù)早期南戲《趙貞女蔡二郎》的婚變故事改編而成。蔡二郎即蔡伯喈（蔡邕），東漢末著名文人，但在民間傳說中，蔡伯喈只是借用歷史人物之名。《琵琶記》內(nèi)容分析“斜陽古柳趙家莊，負(fù)鼓盲翁正作場。死后是非誰管得
7、，滿村聽說蔡中郎?！薄懹巍缎≈塾谓迳嶂鄄綒w》可見在南宋時(shí)蔡伯喈故事已經(jīng)成為民間講唱文學(xué)的流行題材?！杜糜洝穬?nèi)容分析明代徐渭的《南詞敘錄》則在《琵琶記》劇目下注言：“即舊伯喈棄親背婦，被暴雷震死?！笨梢?，在《琵琶記》以前的作品中，蔡伯喈是個(gè)不忠不孝、無情無義的反面人物。《琵琶記》內(nèi)容分析而高明的《琵琶記》在保存《趙貞女蔡二郎》大致情節(jié)的基礎(chǔ)上，將婚變悲劇改為“一夫二妻大團(tuán)圓”的喜劇，意在為蔡伯喈“翻案”?！杜糜洝穬?nèi)容分析高明出身于溫州瑞安的清貧家庭，受儒家的傳統(tǒng)教育，早年具有較強(qiáng)的仕進(jìn)濟(jì)世之心。他曾說：“人不專一經(jīng)取第，雖博奚為？”但他四十多歲才考中進(jìn)
8、士，步入仕途后又久抑下僚，深感為官之不
