長(zhǎng)沙窯陶瓷器具對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟示

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1、長(zhǎng)沙窯陶瓷器具對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟示長(zhǎng)沙窯陶瓷器具對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的啟示摘要：隨著信息化時(shí)代的快速發(fā)展，全球化文化浪潮的風(fēng)靡，使得設(shè)計(jì)的同質(zhì)化現(xiàn)象越來越嚴(yán)重。如何在眾多作品中找到自身的特色，發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，是當(dāng)今設(shè)計(jì)師需要思考的問題。民間陶瓷作為民眾使用最廣的陶瓷器具，在歷史時(shí)期中是最受老百姓喜愛的器物。本文以湖南長(zhǎng)沙窯為例，探討民間陶瓷長(zhǎng)沙窯的地域特色和藝術(shù)個(gè)性，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供一定的借鑒。關(guān)鍵詞：民間陶瓷；長(zhǎng)沙窯；現(xiàn)代設(shè)計(jì)1引言隨著信息化時(shí)代的快速發(fā)展，全球化文化浪潮的風(fēng)靡，全球化影響下地域文化的多樣性和特色在逐漸衰弱和消失。產(chǎn)

2、品設(shè)計(jì)出現(xiàn)雷同的現(xiàn)象，地域特色日漸模糊。如何在眾多作品中找到自身的特色，是當(dāng)今設(shè)計(jì)師需要思考的問題。民間陶瓷在地域特色、自然情趣、人文關(guān)懷為當(dāng)今設(shè)計(jì)提供了思考的空間。民間陶瓷是民眾使用最廣的陶瓷器具，在歷史時(shí)期里是最受老百姓喜愛的器物。長(zhǎng)沙窯是唐代著名的陶瓷產(chǎn)區(qū)，其陶瓷物品以生活器具為主，其器具的造型和裝飾呈現(xiàn)出濃厚的民間風(fēng)韻，反映了老百姓生活的各個(gè)方面。長(zhǎng)沙窯陶瓷器具的質(zhì)樸生動(dòng)之美，是湘楚大地的淳樸民風(fēng)、生機(jī)蓬勃的風(fēng)土人情的一個(gè)重要反映。產(chǎn)品遠(yuǎn)銷海外和國(guó)內(nèi)各大地區(qū)與其獨(dú)特的地域特色和藝術(shù)個(gè)性分不開，也是當(dāng)時(shí)其他

3、產(chǎn)區(qū)無法比擬的。2重視地域文化，發(fā)揮地域個(gè)性特色地域文化影響著人們生活的衣、食、住、行等各個(gè)方面，它體現(xiàn)著一個(gè)地域的文化生命力，代表著一個(gè)地域物質(zhì)生活和精神面貌，是該地域的內(nèi)在品質(zhì)的反映。每一個(gè)事物的產(chǎn)生和發(fā)展都離不開養(yǎng)育它的土壤，若缺少了對(duì)地域文化特色的詮釋，將失去我們理解事物內(nèi)在的核心價(jià)值。2.1利用陶瓷原料的地域特點(diǎn)由于長(zhǎng)沙窯地處湖南，當(dāng)?shù)卮赏临|(zhì)地含鐵量高，泥質(zhì)含有細(xì)小顆粒且粗糙而不細(xì)膩，這直接導(dǎo)致燒制的本地瓷器在外觀及質(zhì)感上的釉色普遍泛黃、不光亮且有細(xì)小顆粒，產(chǎn)品遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于“類玉”的越州窯青瓷。如何在市場(chǎng)

4、競(jìng)爭(zhēng)力相對(duì)弱勢(shì)的環(huán)境中生存，不甘人后的湖湘匠人敢于創(chuàng)新，在本地瓷土自然現(xiàn)狀無法改變的情況下，另辟蹊徑尋找出路，發(fā)展出具有湖湘地域特色的陶瓷藝術(shù)。為了改變這種粗糙效果，湖湘匠人在胎體上抹了?層化妝土，使瓷胎的細(xì)密度提高，釉色更顯光潤(rùn)明快。然后再把各種色釉隨意點(diǎn)綴在底釉上，經(jīng)過爐火高溫?zé)剖褂耘c釉相互滲透而形成各種抽象化圖飾，從而達(dá)到一種自然的藝術(shù)效果，成為長(zhǎng)沙窯釉下彩瓷的獨(dú)到之處。2.2創(chuàng)制本土特色的陶瓷裝飾手法陶瓷裝飾藝術(shù)發(fā)展到唐代多以刻劃花、堆貼花、印花為主，長(zhǎng)沙窯陶瓷根據(jù)本地瓷土具有一定吸水性的特色，創(chuàng)造性地

5、開創(chuàng)了陶瓷裝飾的釉下彩繪這種裝飾風(fēng)格，打破了唐代以前青色釉瓷一統(tǒng)南方陶瓷制品的局面，這在中國(guó)陶瓷裝飾史上具有劃吋代的歷史意義。釉下彩繪是湖湘匠人借用中國(guó)畫的毛筆作為彩繪T具，用激情、奔放、自然的筆調(diào)，在本土瓷胎上進(jìn)行率意放寫、恣肆奔放的表現(xiàn)，將中國(guó)畫的構(gòu)圖、色彩、線條、用筆等形式美處理與意境表達(dá)上與陶瓷相結(jié)合，經(jīng)過高溫?zé)坪蟪尸F(xiàn)出近似水墨韻味的視覺效果，在陶瓷器物上的表現(xiàn)獨(dú)特藝術(shù)的韻味。這種彩繪裝飾的獨(dú)創(chuàng)為陶瓷裝飾翻開了嶄新的一頁。3尊重自然，取材自然中國(guó)傳統(tǒng)情感造物觀念以自給自足的自然農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)為基礎(chǔ)，人與自然的

6、聯(lián)系非常緊密，傳統(tǒng)情感造物觀念關(guān)注自然，注重與自然界保持融洽和親近。親近口然的文化情感，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)造物念觀產(chǎn)生了重要的影響，傳統(tǒng)造物文化屮的核心內(nèi)容就是自然在人的意識(shí)屮的反映。湖南地域的自然環(huán)境對(duì)當(dāng)?shù)厝说乃枷敫星楹蛣?chuàng)作意識(shí)，對(duì)長(zhǎng)沙窯獨(dú)特的陶瓷文化的發(fā)展都有深刻的影響。湖南位于長(zhǎng)江中下游，地形復(fù)雜多變，但植被茂密，飛禽晶種繁多。荷花、口鷺、雀鳥、水鴨、蘆葦、野草，與周身的山脈、云彩、樹木共同造就了優(yōu)美、自然、清新的秀美風(fēng)光。壯美秀麗的景色，誘發(fā)了長(zhǎng)沙窯匠人崇詭自然的情趣。美好的口然景物口然成了唐代長(zhǎng)沙窯花鳥畫紋飾的

7、創(chuàng)作源泉。長(zhǎng)沙窯iuii工們每天耳濡目染的在各種花草、水鳥的等自然環(huán)境屮生活，從而引來了無限的靈感。豐富的口然景象，培養(yǎng)了湖湘人熱愛花草、喜愛口然的審美沁香。它真實(shí)反映了湘江水邊的鳥禽動(dòng)物自然生活。由于陶瓷畫工們熟悉的生活和心中感到興趣的部分，所以每個(gè)畫面都充滿了朝氣蓬勃的感覺。湘江邊的荷花、小草、野草、以及天上的云彩等等，皆傾注了畫工熱愛生活的熱情。其中尤以花鳥，在陶瓷彩繪上有人物畫、山水畫、花鳥畫之分，其中最多的表現(xiàn)題材是花鳥畫。長(zhǎng)沙窯釉下紋飾展現(xiàn)岀來的勃勃綸機(jī)，所體現(xiàn)出的文化意境都與這片土地密不可分。長(zhǎng)沙窯

8、釉下彩繪題材，大都是湘江兩岸極平常的景物，窯工通過細(xì)心的觀察，將這些自然景觀創(chuàng)造性地畫上器具，這些紋飾既是湘江兩岸口然風(fēng)情的寫照，也是窯T那種生存智能與意趣的遺存，是窯工充分發(fā)揮其主觀能動(dòng)性的體現(xiàn)。4人性化設(shè)計(jì)，重視情感交流眾所周知，唐代是中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)最繁榮最發(fā)達(dá)的時(shí)代，參與創(chuàng)作的主體遍及社會(huì)各界，上至帝王將和，下至販夫走卒，無一不歌詩(shī)作詩(shī)。這樣發(fā)達(dá)的詩(shī)歌藝術(shù)及詩(shī)歌的普及