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《人文經(jīng)典古詩詞講座報(bào)告11》由會(huì)員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、人文經(jīng)典閱讀講座報(bào)告商學(xué)院14級(jí)物流管理4班歐奕成學(xué)號(hào):20141804397唐宋詞是我國古代的珍貴文化遺產(chǎn)之一,它在詞的發(fā)展史上具有極其重要的地位。了解我國唐宋詞的發(fā)展演變歷史,提高對(duì)唐宋詞的鑒賞能力,不僅能提高我們的審美素養(yǎng),詩中闡發(fā)的哲理同樣能在生活中給我們很多啟示,甚至我們能從中獲得非凡的創(chuàng)作靈感。所以在享受經(jīng)濟(jì)社會(huì)告訴發(fā)展帶來的物質(zhì)資源時(shí),也要注重從我國古代的文學(xué)作品中汲取養(yǎng)分,促進(jìn)精神世界的發(fā)展。詞有兩大派別——婉約派和豪放派。婉約派代表詞人有柳永、晏殊、晏幾道、李清照、秦觀、姜夔等;李清照的代表作品有《點(diǎn)絳唇》(蹴罷秋千),
2、《漁家傲》(天接云濤連曉霧),《如夢(mèng)令》(常記溪亭日暮),《如夢(mèng)令》(昨夜雨疏風(fēng)驟),《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》(香冷金猊),《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋),《醉花陰》(薄霧濃云愁永晝),《永遇樂》(落日熔金),《武陵春》(風(fēng)住塵香花已盡),《聲聲慢》(尋尋覓覓)。柳永的代表作品有《雨霖鈴》(寒蟬凄切),《蝶戀花》(佇倚危樓風(fēng)風(fēng)細(xì)細(xì)),《少年游》(長(zhǎng)安古道馬遲遲),《八聲甘州》(對(duì)瀟瀟暮雨撒江天),《木蘭花慢》(折桐花爛漫),《安公子》(遠(yuǎn)岸收殘雨)。晏殊的代表作品有《浣溪沙》(一曲新詞酒一杯),《浣溪沙》(一向年光有限身),《蝶戀花》(檻菊愁煙蘭
3、泣露)《踏莎行》(小徑紅?。?,《破陣子》(燕子來時(shí)新社)。晏幾道的代表作品有《臨江仙》(夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖),《蝶戀花》(夢(mèng)入江南煙雨中),《鵬搗天》(彩袖殷勤捧玉鐘)。秦觀的代表作品有《踏莎行》(霧失樓臺(tái)),《浣溪沙》(漠漠輕寒上小樓)。姜夔的代表作品有《揚(yáng)州慢》(淮左名都)。婉約派的特點(diǎn),主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密,重視音律諧婉,語言圓潤(rùn),清新綺麗,具有一種柔婉之美。內(nèi)容比較窄狹。由于長(zhǎng)期以來詞多趨于宛轉(zhuǎn)柔美,人們便形成了以婉約為正宗的觀念。就以李后主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”,正代表了這種看法。婉約詞風(fēng)長(zhǎng)期支配詞壇,直到
4、南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家,無不從不同的方面承受其影響。豪放派的代表詞人有辛棄疾、蘇軾等;辛棄疾的代表作品有《水龍吟》(楚天千里清秋),《鵝古鳥天》(唱徹陽關(guān)淚未干),《菩薩蠻》(郁孤臺(tái)下清江水),《青玉案》(東風(fēng)夜放花千樹),《西江月》(明月別枝驚鵲),《破陣子》(醉里挑燈看劍),《永遇樂》(千古江山),《南鄉(xiāng)子》(何處望神州)。蘇軾的代表作品有《水龍吟》(似花還似非花),《水調(diào)歌頭》(明月幾時(shí)有),《念奴嬌》(大江東去),《定風(fēng)波》(莫聽穿林打葉聲),《卜算子》(缺月掛疏桐),《江城子》(十年生死兩茫茫)。豪放派的特點(diǎn),大體是創(chuàng)
5、作視野較為廣闊,氣象恢弘雄放,喜用詩文的手法、句法和字法寫詞,語詞宏博,用事較多,不拘守音律,北宋黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、賀鑄等人都有這類風(fēng)格的作品。南渡以后,由于時(shí)代巨變,悲壯慷慨的高亢之調(diào),應(yīng)運(yùn)發(fā)展,蔚然成風(fēng),辛棄疾更成為創(chuàng)作豪放詞的一代巨擘和領(lǐng)袖。豪放詞派不但屹然別立一宗,震爍宋代詞壇,而且廣泛地沾溉詞林后學(xué),從宋、金直到清代,歷來都有標(biāo)舉豪放旗幟,大力學(xué)習(xí)蘇、辛的詞人。詞在唐五代即由文人在民間創(chuàng)作的基礎(chǔ)上引進(jìn)教坊和詩壇,但所作仍以小令為主,齊言、雜言并存。慢詞的大量出現(xiàn),則是北宋中期的創(chuàng)造。從此宋詞曲調(diào)大盛,兼?zhèn)浔婓w,蔚為中國詩歌史上與唐
6、詩并峙的另一個(gè)高峰。兩宋詞壇的勃興是在北宋建國七八十年之后的宋仁宗趙禎時(shí)期,代表作家有晏殊(991—1055)、歐陽修、張先(990-1078)、柳永等人。五代時(shí),由于君主的提倡,南唐詞壇特盛,晏殊、歐陽修等出白江南舊地的江西詞人,沿襲南唐余緒,以風(fēng)流自命,致力于創(chuàng)作短章小令、輕麗之詞。柳永開始大量創(chuàng)作慢詞長(zhǎng)調(diào),為此后宋詞的發(fā)展開辟了廣闊的道路。傳世的柳永《樂章集》二百余首,慢詞就占一百多。著名的長(zhǎng)調(diào)如《八聲甘州》(對(duì)瀟瀟暮雨灑江天),以賦體的手法鋪寫都市生活和送別的場(chǎng)面,洋洋百余言,充分體現(xiàn)了慢詞篇幅宏大、適于鋪陳的特點(diǎn),使宋詞在唐代近
7、體詩長(zhǎng)于比興的特點(diǎn)之外別樹一幟。柳詞的另一個(gè)貢獻(xiàn)是在一定程度上開拓了宋詞的題材,把詞的描寫范圍由士大夫的小庭深院引向市中都會(huì);同時(shí)普及了詞的歌唱,使之成為雅俗共賞、“天下詠之”的文藝形式。北宋后期的重要詞人還有周邦彥(1056—1121)。周邦彥精通詞律,能自度曲,宋徽宗時(shí)曾主持過中央音樂機(jī)關(guān)大晟府,是兩宋注重音律一派詞人承先啟后的主要代表。著有《清真集》,以“本色”、“當(dāng)行”盛行于世。南宋前期主盟詞壇的代表人物是著名愛國詞人辛棄疾。作為時(shí)代的歌手,辛棄疾一生寫了大量的詞,有《稼軒長(zhǎng)短句》六百二十多首,著名的如《破陳子為陳同父賦壯詞以寄之
8、》、《鵝鴆天》(壯歲旌旗擁萬夫)、《水龍吟?登建康賞心亭》、《永遇樂?京口北固亭懷古》等,表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)重大的抗戰(zhàn)、愛國主題,抒寫了在把持朝政的投降派的排斥下,壯士報(bào)國無門的憂憤心情。從藝術(shù)上講,