詞之柔媚艷雅:人文經(jīng)典講座報(bào)告心得11

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1、唐宋詞種感性藝術(shù)唐宋詞,人類的文明巨著,是一種感性藝術(shù)也是一種美學(xué)藝術(shù),唐宋詞具有著一種感性特質(zhì),這主要表現(xiàn)為一種柔軟的、哀傷的、悲美的、惆悵的情感基調(diào),這就是“媚”的藝術(shù)。詞的表達(dá)情感心思一般都較為細(xì)膩溫婉,而不像詩那般豪言壯闊。正如清人田同之《西語:“詞之為體如美人,而詩則壯士也?!痹~具有著一種“媚”的美,詞的“媚”中又往往帶著“莊”。詞的這種特性使它經(jīng)常被用來抒發(fā)兒女情長(zhǎng),相對(duì)更適于溫婉多情的女性來寫。溫庭筠作為第一個(gè)專業(yè)的詞人,其詞風(fēng)格械艷,辭藻華麗,多寫女性孤苦寂寞、相思恨別之類的幽怨情懷。因花間派詞人多以其作品為典范和仿效對(duì)象,故有“花間鼻祖”之稱。史稱其“有孔即吹,有弦即彈”;然

2、有才無行,經(jīng)常出入青樓妓館,"能逐弦吹之音,為側(cè)艷之詞”,為士人所不齒?!痘ㄩg集》錄其詞66首,居花間詞人之冠。又如白居易的“花非花,霧非霧,夜半來,天明去。來如春夢(mèng)幾多時(shí)?去似朝云無覓處?!币桓钠饺諔n國(guó)憂民的筆調(diào),哀傷地表述男子心中柔軟的一方。早期的詞大多數(shù)是詞人們?cè)娋瞥曛啵紶枃L試而作,故其在思想內(nèi)容、意象、意境、藝術(shù)風(fēng)格上都與他們的整體詩風(fēng)接近,而與晚唐五代“詞為艷科”的審美風(fēng)范大相徑庭。唐宋毫無疑問是屬于男權(quán)至上的時(shí)代,而詞的細(xì)膩憂傷硬性男權(quán)化的國(guó)家機(jī)器和意識(shí)形態(tài)機(jī)器壟斷中的文學(xué)權(quán)力和文化權(quán)力。它抒寫了女性的細(xì)膩和憂傷,展現(xiàn)了隱藏在男人堅(jiān)強(qiáng)外表下的溫軟和柔情,解決了華夏民族內(nèi)向化書

3、寫中的隱秘化和私人化的維度。到了晚唐五代逐漸呈現(xiàn)出情感內(nèi)轉(zhuǎn)的私人化和女性化的藝術(shù)特質(zhì)。主要以溫庭筠和韋莊為代表,像韋莊的''紅樓別夜堪惆悵,香燈半卷流蘇帳。殘?jiān)鲁鲩T時(shí),美人和淚辭。琵琶金翠羽,弦上黃鶯語。勸我早歸家,綠窗人似花?!庇靡环N女性般無比細(xì)膩的心思描寫出了自己所見之景,給人以女性多愁思念的細(xì)膩思家心思。南唐后的詞則主要以李煜為代表,他的詞較多體現(xiàn)南朝宮體和花間香風(fēng),亡國(guó)前后詞風(fēng)遽變,深刻呈現(xiàn)其由一國(guó)之尊降而亡國(guó)之君的心路歷程?!盎髟掳祷\輕霧。今宵好向郎邊去。劃襪步香階。手提金縷鞋。畫堂南畔見,一晌偎人顫。奴為出來難,教郎恣意憐。”描寫了男女歡愛的場(chǎng)景,用細(xì)膩多情的文字寫出了在一個(gè)繁花

4、盛開、月光淡淡的夜晚,一個(gè)少女與情人幽會(huì)的情形。柳永,被稱為走在柔情里的男子,天性風(fēng)流,才性高妙。永是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人,也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他的詞多到據(jù)說“凡有井水處,既能歌柳詞”。唐宋的詩詞,是給我們遺留下來的巨大寶藏,其中包含的細(xì)膩而復(fù)雜的情感,值得我們?nèi)ヂw會(huì),每次欣賞也許都會(huì)有不同的情感收獲,也許會(huì)帶動(dòng)著你的情緒。

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