余華小說中母親形象分析

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1、在“父親”的背影里哭泣——余華小說中的母親形象分析馮江濤（遼寧師范大學，遼寧大連116000）摘要：在余華的小說中，“父親”的形象在“父子互審”的敘述中總是處在突出的位置，然而讀者以及評論者往往忽視其作品中的“母親”形象，她們以脆弱的生命狀態(tài)承受著來自“父親”的暴力折磨，卻因無法擺脫束縛在她們身上的鎖鏈而對“父親”作徹底的反抗，最終只能委身于“父親”的背影里哭泣。本文將視點聚焦到余華小說的母親形象上，透過“父親”主導的世界，對其筆下母親呈現(xiàn)出的孱弱、受虐、依附的形象特征進行分析，可以進一步探討余華對于母親形象的創(chuàng)作態(tài)度。關鍵詞：母親形象；孱弱；受虐；依附中圖分類號

2、：I206.7馮江濤（1988-），男，山西省臨汾人，遼寧師范大學在讀研究生，主要研究當代小說。無論是先鋒時期在小說中講述荒誕、暴力、血腥和死亡，以及對現(xiàn)實秩序和理性的反叛，還是90年代轉型后開始在小說中展現(xiàn)生存中的不幸、苦難后的堅忍、人性中的溫善，余華都作為中國當代文壇上一個不可繞開的現(xiàn)象存在著。在他質疑和思索的眾多秩序與關系鏈中，父與子的沖突無疑是表現(xiàn)的重點之一，進而出現(xiàn)了“父子互審”的現(xiàn)象。在父與子的對抗當中，父親的形象總是被凸顯出來，“無論哪個‘父親’其實都在顯示一種威脅力，他們高高在上，成為過去和現(xiàn)代家庭之中最頑固的堡壘”。[1]他們要么野蠻強悍，要么血

3、腥暴力，總是以“王者”的姿態(tài)出現(xiàn)。但“與此同時，我們也發(fā)現(xiàn)余華小說的主要人物迄今為止仍然沒有走出男性的視角中心，無論是在其中短篇還是長篇里，女性形象一直處于被遮蔽的狀態(tài)”，[2]尤其是母親形象，猶如隱沒在“父親”的背影之中，但我們卻能聽到這些母親在“父親”背影里的哭泣聲，蜷縮在“父親”權威之下的母親呈現(xiàn)出孱弱、受虐、依附的形象特征。一、孱弱——脆弱的生命柔弱一般是母親外在表征的集中體現(xiàn)，而余華小說中的母親的形象顯然更強調“弱”的部分，甚至呈現(xiàn)為一種孱弱。這種孱弱集中在母親的身體狀態(tài)上，如果細分，主要表現(xiàn)在兩個方面：一個是衰老，一個是病弱。在余華的中短篇小說中，母親

4、的形象沒有發(fā)展過程，很多直接呈現(xiàn)在我們的面前時就已經(jīng)是上了年紀的老母親形象?！妒朗氯鐭煛分械?已經(jīng)六十多歲，《現(xiàn)實一種》中山崗和山峰的母親更是已經(jīng)垂老到將死的地步。而在長篇小說中，即使母親年輕時健康而有活力，但經(jīng)歷苦難后的衰老形象卻更具有沖擊力和指代意義，所表達的內容也更加豐富：《在細雨中呼喊》里孫光林的親生母親在最后的呼喊似乎是在與命運進行著最后的抗爭，但這份抗爭來得太遲，伴隨著叫喊聲母親走向的是死亡；《活著》中家珍在病痛中接連遭3受打擊，有慶和鳳霞的死徹底的擊潰了這個堅強但卻已衰老的女人；《許三觀賣血記》中許玉蘭的哭聲給讀者留下了深刻的印象，但在文革期間她被批

5、斗的場景更讓我們感到這樣一個特別“能哭”的女人是多么的無助和可憐。這些衰老的母親一次次刺痛著我們的神經(jīng)，也由于身體的衰老，她們的命運往往透露著很強的悲劇性。與此同時，這些衰老的母親大都身患疾病，這大大削弱了她們的身體狀態(tài)，也成為她們身體孱弱的重要原因?！冬F(xiàn)實一種》中余華對山崗與山峰母親身體的病態(tài)描寫達到了一種極致，老太太已經(jīng)病入膏肓，“本應作為整個家庭核心的‘母親’如垂死者無能為力，總是抱怨著死亡在一寸寸地侵入她的身體，并一直感受著身體的腐爛”。[3]疾病使母親喪失了“主持公道”的“家長”地位，已被遠遠地拋在了即將發(fā)生的家庭暴力之外，沒有任何的話語權?！对诩氂曛泻?/p>

6、喊》里孫光林的“哥哥在監(jiān)獄里呆了兩年，他出來時母親已經(jīng)病魔纏身”徹底喪失了“反抗”的資格和能力。而作為養(yǎng)母，李秀英一出場就“疾病纏身”，“一生孩子就要斷氣”的她不能夠經(jīng)受任何的風吹草動，只能困居在“特定”的房間內。疾病既是她的恐懼，也是她掩飾生存之痛最為有力的工具?！痘钪分屑艺浠加熊浌遣∵@樣一種不可治愈的疾病，并最終導致她死亡。李蘭在經(jīng)歷李光頭父親之死后也患上了一種頭痛，對于她來說，疾病近乎一種折磨。病弱的軀體成為孱弱最好的注腳，它將母親徹底拉拽到了家庭的底層和父親的“陰影”之內。孱弱為余華筆下的母親打上了底色，她們根本不具備反抗和走出陰影的身體能力，這使得母親

7、在“強大”甚至充滿“野性”的“父親”陰影里只能以一種脆弱的生命狀態(tài)存活，這不僅加劇了她們的苦難，也在無形中更加凸顯了父親的力量和權威。二、受虐——暴力的承受者在余華的小說里，暴力是一個不可缺少的角色，他說：“暴力因為其形式充滿激情，它的力量源自人內心的渴望，所以他使我心醉神迷”，[4]并成為敘事的中心和揭開理性秩序下非理性真實的重要武器。施暴者需要強大的“打擊力”，無疑父親以及男性承擔了這一角色，而受暴者自然便被母親和女性所擔負?！冬F(xiàn)實一種》中山峰得知自己的孩子死去時首先將暴力的拳頭指向孩子的母親，先是揪頭發(fā)然后飽以老拳，孩子的母親猶如沙袋一般，似乎生來就是憤怒的

8、發(fā)泄器；從