對余華小說中“父親”形象的分析

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1、對余華小說中“父親”形象的分析余華是當代文學最受關(guān)注的小說家曾被看作是暴力、血腥、冷酷敘述的代名詞。從前期的先鋒小說《十八歲出門遠行》、《四月三日事件》、《一九八三年》、《世事如煙》、《難逃劫數(shù)》、《現(xiàn)實一種》、《黃昏里的男孩》、《古典愛情》等屮短篇小說到九I?年代向“民間敘事”視角轉(zhuǎn)變的《兄弟》、《活著》、《許三觀賣血記》三部長篇小說，無不充斥著暴力、死亡、鮮血、宿命、殺戮及口慮等生存敘述。然而，這些并不是余華小說的全部主題。余華在“暴力”、“血腥”之外，述將對“父親”形彖的書寫納入到了自己的藝術(shù)創(chuàng)作屮，并建立

2、起了屈于自己的“父親”世界。當然，這個父親形象也隨著時空的變化而變化。第一章先鋒時期的“父親”形象在屮國傳統(tǒng)文化屮，“父親”是權(quán)威、秩序、價值體系、意義Z源、文化特征等等的表征，他維系著一個相對穩(wěn)定的傳統(tǒng)社會，為生活在傳統(tǒng)狀態(tài)小的個體（特別是對子輩）捉供坐標和方向。但是在80年代的先鋒時期，剛剛踏入文壇的余華，則率先對“父親”形彖進行審視、剖析及批判，開始了對文學傳統(tǒng)的顛覆。在他的小說屮，他不止一次冇意識或無意識地把“父親”形彖刻畫得五顏六色、猙獰恐怖、丑惡懦弱，他們或可悲的缺席，或以某種非理性的瘋狂、異化存在。

3、傳統(tǒng)父親的形彖在他的筆下，變得可惡、可悲、可憐、可憎起來。暴露在子輩而前的是人性的可怕缺陷和人性的缺失，他們或是陰謀家，或是嗜血的暴力狂,或是用卑劣、陰險毒辣的手段控制著子輩的命運。在這樣的描寫屮，“父親”全然沒有一種長輩的尊嚴和神圣，絲毫沒有給后輩留下一點學習和崇拜的地方。相反，他們是丑惡的、虛偽的、不負責任的。第一節(jié)丑惡的“父親”《I?八歲出門遠行》是余華發(fā)表的第一?部作品。在這里，“父親”的操縱者地位已經(jīng)被確立下來了?！拔摇钡谝淮坞x開父親，便進入了一個完全陌生的、危機四伏的世界。我遇到了一場打劫，因維護別人

4、而被暴力毆打，最后躺在那個已經(jīng)很破爛的汽車上?！拔摇钡谝淮纬鲩T遠行，是誰把“我”推上這個旅程呢？在文章的結(jié)尾，我們知道了原來是“父親”：兒了在外面玩了一會兒，冋到家看到父親正在翻弄一個紅色的小背包，并且告訴“我”說：“你已經(jīng)十八歲了，傷〈應(yīng)該認識一下外面的世界了”，“后來我就背起了那個漂亮的背包，父親在我腦后扌白了一下，就像在馬屁股上拍了一下，于是，我歡歡快快地沖出了家門，像一匹興高采烈的馬一樣歡快的奔跑了起來?！雹賰毫司瓦@樣被父親送出了家門，從而進行一個危機四伏的世界。在這里，“父親”以一個操縱者的身份，將述毫

5、無心理準備的兒子推進了一個完全陌生的、荒謬的世界讓他獨立承受并生活，這個做法從根木上來說，“父親”是險惡的、無情的。我們再來看看另一篇小說《四月三日事件》:“我”剛過完十八歲生日，就感覺到了一個迷幻而陰冷的世界，內(nèi)心充斥著懷疑、驚恐、焦躁與不安。然而，“我”無法向別人傾訴，因為“我''發(fā)現(xiàn)每個人都是陰謀的參與者，而操縱這一切的人居然是“我''的父親：令“我”大吃一驚的是其屮一個人是“我”的父親，而另一個人仿佛就是那個靠在梧桐樹上抽煙的屮年男子。“他們背對著'我'朝胡同口走去，他們沒有發(fā)現(xiàn)，我'，他們止在交談些什么

6、，盡管聲咅很輕，但，我，還是聽到了一點“什么時候？"顯然是那個小年男人在問?！八脑氯?。"父親這樣冋答。②小說屮兒子吋吋處在在恐懼、焦躁與不安屮，而造成這種巨大精神壓力的竟然是口己的父親。等待兒了的只能是孤立無援的恐懼中災(zāi)難的到來。在上面兩部作品中，“父親”成為了“陰謀家”或是“操縱者”，成為“謀害”子輩的代言人，其形象都是陰險、±1惡的。第二節(jié)異化的“父親”在《難逃劫數(shù)》屮，父輩老屮醫(yī)得意洋洋的對子輩東山實行了殘酷的打擊、毀容甚至進行閹割，接著東山殺死了露珠，廣佛殺死了不小心看到他和彩蝶野合的小男孩，結(jié)尾彩蝶口

7、殺，了輩們?nèi)荚诮匐y逃，而此時的老中醫(yī)則滿意地發(fā)出了笑聲。在這里，老屮醫(yī)成了一種陰謀和罪惡的化身。而在《世事如煙》中,分別出現(xiàn)了“6”、“7”和“算命先生”三個“父親”形象。其中“6”在妻了死后，把六個孩了先后以每個三千元的價格賣到別的地方，致使女兒們處在水生火熱之屮。甚至更令人瘋狂的是他的小女兒“自殺”后，他又將小女兒的靈魂賣了出去?！案赣H'“7,為了延續(xù)自己的生命，竟將自己的兒了推入火坑，用作延壽的藥物。而那個90多歲的算命先生，將白己的兒女克去陰間，把兒女們沒有福分享完的生命，都算到自己的身上去。除將自己的

8、兒女送入了絕境之外，述要以“采陰補陽"之道養(yǎng)生。在這里，“父親”徹底失去了人性。到了《現(xiàn)實一種》，這種病態(tài)、界化已經(jīng)滲入父親的骨髓。由于不懂事的皮皮不小心殺死了叔叔的孩子，作為父親的山峰、山崗兄弟開始了瘋狂的報復(fù)行動，在這一過程屮，他們的兇殘、麻木不仁發(fā)揮到了極致，讓人不寒而栗。此外，在《黃昏里的男孩》中，我們看到了父輩人性的喪失和獸性的顯露。作甜屮的水果攤主孫福，也是-