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《中國戲曲與歐洲歌?。∣pera）的結(jié)構(gòu)特征之比較》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、中國戲曲與歐洲歌?。∣pera）的結(jié)構(gòu)特征之比較孫允文中國戲曲與歐洲歌劇（Opera除特別說明處，本文中“歐洲歌劇”均指歌劇藝術(shù)中的“Opera”。）其實(shí)為兩種不同形態(tài)的舞臺(tái)藝術(shù),它們有著不同的文化與哲學(xué)背景，然而，又都屬于音樂戲劇的范疇。歌劇是音樂戲劇自然無可懷疑，就是戲曲，雖然表演形式多樣，不過“唱念做打”無論哪一種，都是建立在音樂基礎(chǔ)之上的。因此，二者具有一定的可比之處。那么，將戲曲與歐洲歌劇做一番比較研究，以利于歌劇藝術(shù)家們借鑒戲曲的某些長(zhǎng)處發(fā)展當(dāng)代中國歌劇，應(yīng)該是很有意義的事。中國京劇是19世紀(jì)中葉以來中國戲曲中最具代表性的劇種，19世紀(jì)中葉-20世紀(jì)初的歐洲歌劇是近代歌劇中
2、的第二個(gè)高峰期，二者時(shí)代較為接近,所以本文主要以京劇為例證做戲曲與歌劇的比較。而且，本文僅著眼于結(jié)構(gòu)。正式行文之前，有必要先將幾個(gè)問題做個(gè)界定：㈠、戲劇動(dòng)作與戲劇結(jié)構(gòu)所謂“戲劇”是“通過演員表演故事來反映社會(huì)生活中各種沖突的藝術(shù)，是以表演藝術(shù)為中心的文學(xué)、音樂、舞蹈等藝術(shù)的綜合?！币浴冬F(xiàn)代漢語詞典》（修訂版）“戲”條（P1351），商務(wù)印書館1996年版。戲劇的核心是“動(dòng)作”，所以，“戲劇，就其本質(zhì)來說，是動(dòng)作的藝術(shù)。”譚霈生《論戲劇性》，北京大學(xué)出版社1981年版P11。當(dāng)然戲劇包括很多種類，戲曲、歌劇都是其中之一。戲劇藝術(shù)作品的結(jié)構(gòu)稱之為“戲劇結(jié)構(gòu)”。這個(gè)概念被譚霈生界定為“戲劇
3、動(dòng)作的選擇、提煉和組織，也就是說，選擇不同人物的動(dòng)作，把它們組織在一起，使它具有完整性和統(tǒng)一性。”因組織戲劇動(dòng)作必須在舞臺(tái)時(shí)間、空間提供的可能條件中進(jìn)行，所以“可以把戲劇結(jié)構(gòu)形容成為戲劇動(dòng)作在時(shí)間和空間上的組織”同上P258。。應(yīng)該明確的是，不同的戲劇門類動(dòng)作構(gòu)成的主要藝術(shù)元素是不一樣的。譬如說：話劇戲劇動(dòng)作的構(gòu)成，主要靠“語言”（對(duì)話）；歌劇戲劇動(dòng)作的構(gòu)成主要靠“音樂（聲樂及器樂）”；舞劇戲劇動(dòng)作的構(gòu)成主要靠“舞蹈和音樂”；中國戲曲的戲劇動(dòng)作主要靠音樂、語言和形體藝術(shù)（“唱念做打”），等等。于是，戲劇的不同門類由于戲劇動(dòng)作的元素不同，形成了各個(gè)不同的戲劇結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。㈡、戲劇動(dòng)作在結(jié)構(gòu)戲
4、劇內(nèi)容方面的基本功能125、結(jié)構(gòu)情節(jié)設(shè)置情境安排沖突，也就是講清楚“故事”的來龍去脈，并展開戲劇沖突。即將要進(jìn)行比較的戲曲（京?。┧囆g(shù)與歌劇藝術(shù)的時(shí)間范圍都界定于19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)上半葉的傳統(tǒng)劇目上，傳統(tǒng)意義上的戲劇，必有戲劇沖突。沖突含其發(fā)端、上升、爆發(fā)、結(jié)局幾個(gè)階段，所以戲劇動(dòng)作對(duì)于如何展開故事情節(jié)，如何布置沖突的進(jìn)程是非常重要的。2、完成人物塑造。戲劇中關(guān)鍵的不是故事，而是人物。一出成功的戲看完了縈繞在觀眾腦海中揮之不去的主要是人物：人物的形象、人物的性格、人物的命運(yùn)……其中起決定性作用的是“性格”?！霸趹騽≈?，性格刻劃的主要手段是動(dòng)作，好的動(dòng)作應(yīng)該是能夠刻劃性格的；……”同
5、上P14。成功戲劇的魅力就在于，無論它屬什么戲劇品種，構(gòu)成動(dòng)作的元素是什么，作品中主要人物的形象，他（她）們的性格（行為、處事的心理特點(diǎn)）隨著時(shí)間，隨著劇情變化，在經(jīng)過一步步地揭示得到充分的發(fā)展之后凸現(xiàn)于觀眾面前。3、形成情感發(fā)展的情緒結(jié)構(gòu)。無論是結(jié)構(gòu)戲劇情節(jié)，還是刻劃人物形象，戲劇動(dòng)作最后的歸宿是“情感”。戲劇在運(yùn)動(dòng)中，在前進(jìn)中，最終會(huì)形成一道“情感之流”，其實(shí)是一個(gè)情感變化的情緒結(jié)構(gòu)，這個(gè)結(jié)構(gòu)有時(shí)與情節(jié)的發(fā)展同步，情節(jié)的高潮亦是情感高潮；有時(shí)則與情節(jié)發(fā)展異步，于情節(jié)高潮之外另有情感高潮。㈢、戲劇結(jié)構(gòu)的狹義與廣義界定筆者以為，戲劇結(jié)構(gòu)這個(gè)概念有狹義與廣義之分。戲劇動(dòng)作對(duì)于戲劇內(nèi)容的組
6、織，為狹義的“戲劇結(jié)構(gòu)”。所謂戲劇內(nèi)容，應(yīng)該包括戲劇情節(jié)、戲劇情境、戲劇懸念、戲劇沖突乃至人物感情與情緒發(fā)展變化的情感線索，等等。然而戲劇是綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，每一個(gè)戲劇品種，如前所述，戲劇動(dòng)作構(gòu)成的主要元素來自不同的藝術(shù)門類。這些藝術(shù)門類性質(zhì)的差異必定影響到其構(gòu)成的戲劇品種。一些戲劇品種里，藝術(shù)元素構(gòu)成的動(dòng)作很可能不直接與“戲劇內(nèi)容”有關(guān)，于是，這些戲劇品種的“結(jié)構(gòu)”就并非僅有“對(duì)于戲劇情節(jié)、戲劇沖突乃至情感線索的組織”一重涵義。舉例說歌劇：雖然歌劇與再現(xiàn)性的話劇（“Drama”Drama一詞在我國被譯為話劇，其實(shí)原意就是戲劇——從古希臘戲劇演變而來的藝術(shù)門類。近代歌?。∣pera）的
7、興起就是為了復(fù)興古希臘戲劇，所以說歌劇與話劇同源。25）同源，卻又由于音樂為其動(dòng)作的主要構(gòu)成元素，音樂是表現(xiàn)性藝術(shù)，因此歌劇就成為再現(xiàn)與表現(xiàn)相結(jié)合的戲劇藝術(shù)。在歌劇中，音樂往往有相對(duì)獨(dú)立的表現(xiàn)力，即獨(dú)立于戲劇之外的審美意義。也就是說，歌劇的動(dòng)作除了要對(duì)戲劇情節(jié)、沖突等等戲劇要素進(jìn)行組織外，還要為音樂獨(dú)立于戲劇之外的表現(xiàn)以及音樂與戲劇如何統(tǒng)一、如何有機(jī)結(jié)合進(jìn)行組織。再說中國戲曲：中國戲曲由于獨(dú)特的民族文化與哲學(xué)背景，它與Drama的差異是根本性的
