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1、基于中國戲曲與西洋歌劇音樂比較研究◎王涌(淮陰師范學院音樂學院，江蘇淮安223300)嗩吶等。而“武場”使用的是打擊樂器：鈸、鑼、一、音樂體制的不同鼓、木魚、鈴等。而在西洋歌劇中運用的樂器主要中式戲曲的體裁很繁瑣，主要是以簡代繁，這是琴、笛、管、號、鼓、鈸、鑼、排鐘等。有時還就是戲劇與音樂結合的特點。中式戲曲還有一個特要加上鋼琴、豎琴、鐘琴等。西洋歌劇的樂隊又稱點就是一曲多用，而流動多變、以繁呈豐、多曲多“交響樂隊”或“管弦樂隊”，除為歌劇伴奏外，還用則是西洋歌劇音樂的體制。中式戲曲與西洋歌劇可獨立演奏交響樂。的音樂體制不同。中式戲曲的體制主要分為“板
2、腔(二)不同的主奏樂器體、曲聯(lián)體、綜合體”。板腔體是戲曲、曲藝音樂中國戲曲是中國曲藝事業(yè)的主要特色之一，它的體制或者結構形式；曲聯(lián)體是具有不同藝術作用的主奏樂器在戲曲中顯得尤為重要，這就是所謂的的曲；綜合體就是由若干曲牌聯(lián)綴的唱腔，存在著中國戲曲樂隊。一般情況下，主要是由一到幾件的不同曲牌的聯(lián)綴。上述三種體制各有各的特點，且樂器表演節(jié)目，樂器的作用就是演奏節(jié)目內(nèi)容的主相互彌補。旋律。例如，京劇中的京胡、月琴、三弦，評劇中根據(jù)中國戲曲的音樂體制分析，它們總是體現(xiàn)的板胡等。而西洋歌劇中主奏樂器就跟中國戲曲的出“一曲多用”同時簡化體制的特點。就是從綜合有所不
3、同，主要原因在于文化背景與樂器的不同而體體制分析，它是由多個曲牌組成的，但是都是所不同，例如，西洋歌曲主要是由小提琴來演奏節(jié)目有的曲牌組成一個聲腔體系。例如京劇主要由西的，而中國戲劇主要是由胡琴來參與節(jié)目的主旋律。皮二黃兩大聲腔系統(tǒng)組成，而這兩大聲腔系統(tǒng)又(三)不同的指揮在總體上屬于更大的[皮黃]系統(tǒng)。中國戲曲音樂中國戲曲與西洋歌曲的指揮方向與內(nèi)容不同，與西洋歌劇的不同，主要體現(xiàn)在它們沒有統(tǒng)一的音主要以統(tǒng)一指揮或無統(tǒng)一指揮(動作一致)為區(qū)調(diào)，也不是真實的劇種，總體上就是“一戲多調(diào)、分。中國戲曲沒有專門的統(tǒng)一指揮，主要是以交替一戲多曲”。因為作者的選題不
4、同，思考角度不同，進行、左右協(xié)調(diào)一致、以動作起伏協(xié)調(diào)形成一種特就會在戲曲的特點上創(chuàng)造出新的音樂來。舊曲沿用殊的氣氛為主。而西洋的歌劇需要統(tǒng)一地進行指就是一曲多用的中國式音樂體制特點，這樣形成了揮，用指揮來負責表演者、伴奏者的行動統(tǒng)一。程序化的戲曲體制特色。按照一定規(guī)范化的模式(四)不同的伴奏方式“武場”，打擊樂的演奏、伴奏，形成了程序性的從伴奏方式上看，中國戲曲與西洋歌劇也有不“鑼鼓經(jīng)”。而西洋“多曲多用”的音樂體制，體現(xiàn)同，可以從兩者的本質(zhì)上加以區(qū)分。橫式進行的伴了“個體性、獨立性、創(chuàng)新性”。從藝術與美學角奏方式是中國戲曲的特點，腔調(diào)就是滿腔滿調(diào)，主
5、度分析，西洋的歌劇音樂和中國戲曲音樂一樣，都要采取墊、托、加花裝飾等組成，飽含了滿腔情感有著對現(xiàn)實生活的再現(xiàn)、所飾人物情感思維的表的特色，具有“花過門”的審美價值，以快捷的節(jié)達、充分體現(xiàn)作品藝術風格的特色。戲曲音樂與西奏、高難精湛的演奏技巧常引起觀眾的喝彩?？v向洋歌劇音樂體制的不同，主要是來自中外不同的美進行則是西洋歌劇伴奏方式的特點，即在音樂行進學思想與不同的文化精神及其創(chuàng)作原則。中國戲曲的過程中，同一點上會出現(xiàn)多個聲部，充分利用各音樂體制是注重抒情，西洋歌劇音樂特別注重現(xiàn)實種音色不同的樂器進行對比等樂曲方式，來塑造各寫真。中國戲曲音樂與西洋歌劇音樂
6、體制比較分種人物形象，這也是作曲家的意志與才智的一種體析，它們都是一種音樂體制藝術的不同。現(xiàn)。西洋歌劇音樂中的前奏、問奏、尾奏，甚至“序曲”都起“過門”作用，但并非加花。二、不同的器樂藝術(五)不同的藝術功能(一)不同的器樂種類藝術的功能體現(xiàn)出戲曲的主題、環(huán)境、情感、器樂分類在中國戲曲的應用中，其實就是根據(jù)風格、情節(jié)等具有音樂色彩、藝術風格、感情基調(diào)、民族器樂的不同種類來進行分類運用，主要分為兩人物形象、創(chuàng)作個性等方面息息有關。中國戲曲樂個部分“文場、武場”。“文場”使用的樂器有拉弦隊主要強調(diào)故事劇中的人物、環(huán)境、情感等方面：樂器：京胡、二胡、三胡、板
7、胡等：撥弦樂器：琵而西洋歌劇，則是對作曲家的音樂色彩與藝術風格琶、阮等；擊弦樂器：揚琴等以及吹管樂器：笛子、更加注重。例如威爾第的歌劇伴奏，具有絢麗的色239彩、豐富的形象和鮮明的個性。使伴奏能夠成為旋巧——各種裝飾音、華麗的急唱等，在表演中，這律的有效載體與得力助手，表現(xiàn)各種不同情緒和人些都必須嚴格按照作曲家指定的要求演唱。無論是物形象的同時，彰顯作曲家的不同個性。任何形式，都需要一個民族文化的積累與形成，其(六)不同的打擊樂作用實西洋歌劇與中國戲曲在演唱技巧上都采取了各種打擊樂的作用主要是體現(xiàn)在聲勢、藝術作用、不同的方式，各有千秋。方式等不同。中國
8、打擊樂的歷史悠久，同時，相比從根本上說，民族性是世界上所有國家、所有于西洋歌劇，還更具有實質(zhì)上
