聲樂與器樂的拾音 08

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1、第九章聲樂與器樂的拾音一、聲樂節(jié)目的拾音聲樂是指人唱出聲音。人的聲帶連同口腔、鼻腔共鳴體在內(nèi)的發(fā)聲系統(tǒng)可以比作一個發(fā)聲復雜的樂器。人聲自身的特征是：音域?qū)⒊^四個八度，從男低音唱出的大字組D到女高音的小字三組e3，其頻率范圍73Hz－1319Hz聲壓級的動態(tài)范圍最大可達70dB，如男高音55dB共振峰大約在2800Hz－3000Hz，使人聲音豐滿、具有穿透力1、古典歌曲獨唱首先考慮舞臺的聲場環(huán)境，獨步一時聲音的反射與混響、話筒多用頻響寬的優(yōu)質(zhì)電容話筒，一般采用中距離拾音，高度、角度有二種方法：位于演唱者品的在前言，拾取的聲音響度大，可拾得全音域的音，中、高

2、頻音足，聲音明亮；位于演唱者品的斜上方或斜下方，低音增多，音色渾厚飽滿。在有伴奏時小獎?wù)滦盘柶胶狻⑼怀龈杪?。（如圖）2、通俗歌曲朝代感強，風格多樣，多數(shù)依靠電聲伴奏，話筒一般采用手持式，與表演人口間的距離多為20－30cm左右，角度應(yīng)根據(jù)表演需要隨時高速，若與口地，則中高頻增強，若在口下方，則低頻增強（如圖）。3、搖滾樂與搖滾歌曲演唱搖滾樂有鮮明的節(jié)奏和強大的音響，適合于情感渲泄和自我刺激，個性明顯。歌手演唱時多將話筒放于嘴邊，常用動圈式話筒。伴奏樂隊多采用低靈敏話筒近距離拾音，或?qū)㈦娂?、電貝斯等樂器的電信號直接輸入調(diào)音臺，用調(diào)音臺進行音色修飾（如圖）。

3、4、鋼琴伴奏合唱常用三角鋼琴伴奏，合唱有足夠的寬度感、空間感、氣勢宏大，話筒選用心型電容話筒，按過屠門而大嚼位置擺放，間距在1.5m以上，伴奏拾音用話筒應(yīng)距鋼琴1m左右，1.5m左右，俯視琴弦，并在調(diào)音時注意控制電平輸入身后放置二只以上話筒，常用心型指向性，3－3.5m，角度135o左右，以加強群體感。二、器樂節(jié)目的拾音1、鋼琴：音域?qū)?、動態(tài)范圍大，聲壓級強，立式鋼琴的弦為豎立排列，演奏時打開琴頂蓋，其聲音向上方輻射，安置話筒時應(yīng)懸吊在琴上50cm處，一般使用兩支電容話筒0.6間距－1m。（如圖）三角鋼琴的弦是平躺排列，演奏時通常支起頂蓋充當反射板，此時，

4、聲音的輻射是多方位的，低音的方向性呈現(xiàn)圓形，而中、高音則焦距于一個方向。（如圖)鋼琴拾音多選用頻響寬、動態(tài)范圍大，聲音清晰、明亮、音質(zhì)柔和的電容話筒。因其音域?qū)?、發(fā)音體面積大，用一只話筒來覆蓋全音域比較困難，故此常用二只以上話筒來進行多點拾音，傳聲器安放在的位置分為前方區(qū)、琴尾區(qū)、上方區(qū)、下方區(qū)。前方區(qū)：是鋼琴輻射最強的區(qū)域，高音比較焦距，可拾取到清晰明亮的聲音，但應(yīng)避開聲音過尖銳以及演奏者手指用力敲擊琴鍵聲。話筒舞擺位高度應(yīng)低于支起后蓋向斜上方的延伸線以下，在2m左右，距離在105m左右。（如圖）琴尾區(qū)：是低音輻射焦距區(qū)，可拾取到渾厚、豐滿、莊重之聲。通

5、常采用在前方區(qū)和琴尾區(qū)分別設(shè)立2支無方向性傳聲器，間距20－30cm，高度以琴蓋向傾斜角為參照，靠近高音區(qū)的稍高一些、靠近低音區(qū)的稍短一些。下方區(qū)：經(jīng)琴蓋反射會有一部分聲音輻射向地面，可用2支界面式傳聲器安放在輻射方向的地面上，一只靠近低音琴弦區(qū)、一只靠近高音琴弦區(qū)，此時拾取的聲音干凈、自然，但應(yīng)注意，演奏者踩踏板的聲音也會被拾到。（如圖）上方區(qū)：指支起琴蓋的上方區(qū)域，在不低于琴弦1.5m吊2支話筒分別對著高、低音琴弦的拾取琴弦發(fā)出的直達聲，也可用兩支界面話筒琴蓋內(nèi)側(cè)拾音。（如圖）如圖節(jié)目需要或器材限制，也可采用單點拾音法，即把話筒放在距琴斜1上方－2m處

6、，指向性零軸對著弦的中央部分，根據(jù)節(jié)目需要向高音區(qū)或低音區(qū)適當移動。以上幾種拾音方法要依照作品的風格需要進行選用或組合，上方區(qū)適用節(jié)奏性強的樂曲；前方區(qū)和琴尾區(qū)的結(jié)合適用即明亮又豐滿的工；前方區(qū)與下方區(qū)結(jié)合可使聲音照實。2、弦樂器弦樂器是指聲音來自弦振動的樂器，以小提琴為代表，另有中、大提琴，吉他、豎琴、二胡、古琴等。提琴類是用弓擦弦而發(fā)出聲音，而吉他、古琴、豎琴等則是用彈撥弦而發(fā)出的聲音。⑴小、中提琴――大多站立演奏，其音量和音色很大程度取決于共鳴箱，共振頻率256－1100Hz，聲壓級40－100dB，演奏時，聲音的輻射方向沖向小提琴上方，具有“”字形

7、特點，高音焦距于表面一側(cè)，中音呈現(xiàn)腰形。小提琴與中提琴拾音含有較多的高頻散射聲，并有1秒左右的混響時間。因此，常使用單指向性電容話筒，以獲得豐富的低音和柔和的音色。話筒位置距琴身1－2m處的斜上方，話筒的指向角度對著琴面f孔。（如圖）⑵大、低音提琴――大提琴音域低、幅度大，聲音有力，演奏時坐在椅子上，將琴立于地面，夾在腿間演奏。在琴對面1－2m處安裝電容話筒。低音提琴是提琴類音域最低的樂器，比大提琴低八度，演奏古典音樂時用磨擦、彈撥、打弦等幾種技法，演奏現(xiàn)代音樂時多以彈撥為主，琴聲從整個樂器的肌體發(fā)出，話筒距離在10cm左右。為拾取鐵高音和弓弦磨擦噪音，話

8、筒高度應(yīng)略高于大、低音提琴的十孔，主軸向下俯視f孔，而不能正對。（