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《壁畫墻面的制作_設(shè)計(jì)藝術(shù)_人文社科_專業(yè)資料》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、壁畫墻面的制作壁畫墻而的制作，有齊種不同的方法，其小分為：“粗地壁畫”，“刷地壁畫”和“鑲嵌壁畫”?！八⒌乇诋嫛眮V分為“濕地壁畫”和“干地壁畫”?，F(xiàn)存洞窟和墓室中的壁畫，從現(xiàn)象分析，人部分屬于刷地壁畫（如敦煌莫高窟初唐220窟）和溫地壁畫（如敦煌莫高窟北魏窟的”舍身飼虎圖”和”鹿王本生故事”等鋪）。華北各地現(xiàn)存寺觀壁冊(cè)i使用的方法，大部屬“刷地璉冊(cè)i”，用材和方法是多在墻率上釘木板，蹶頭垂聯(lián)麻穗與抹于墻面的泥土相粘聯(lián)，不致墜下。第-?層先抹粗泥，粗泥是粘土和大粒沙合成，加入麻刀，不致裂縫。第二層上細(xì)泥，先把
2、粘土用水泡開，用木棍攪成稀粥狀，使渣滓下沉后，澄出于容器，再加麻刀和細(xì)沙土攪拌勻了，抹于粗泥之上，厚約四厘米，用抹子（抹墻用的工具）抹平，隨抹隨噴水，抹平為止。而后用工具把璉畫軋平后，再刷白漿?？跐{調(diào)配法：把自堊（又名聞喜土，北京俗名土粉子）傾入盆里加涼水浸Z,半小時(shí)后土塊溶解，用木棍攪拌成粥狀，再加生豆?jié){，比例各占二分Z-,用排筆刷于墻面，行筆用力要?jiǎng)?，趁底層未干時(shí)刷，稍停，再用抹子（軋墻工具）軋平。其后，再刷磯水，磯水叉名“肢磯水”，作用在于①起膠著壁面堅(jiān)實(shí)的作用，②有襯托色彰的作用，使色彩堅(jiān)固而鮮明。
3、其調(diào)配比倒是膠二兩，磯一兩加二斤半水（量數(shù)大致照比例遞力的，方法是先把明磯用溫水化開，趁溫時(shí)再把稀膠水傾入磯水中，攪勻，用排筆依次刷了壁面，一筆挨一筆，勿使重疊，因重疊有磯性不勻之弊。至此，制作墻壁的工序才告完成。我國(guó)宋代的建筑家李明仲，在他的著作《營(yíng)造法式》里有關(guān)于壁畫制作的-段，抄錄如下：“畫壁之制，先以粗泥搭絡(luò)畢（譯成現(xiàn)代語(yǔ)是先把粗泥，抹于垂下來的麻質(zhì)纖維上），候稍干，再用泥橫被竹篦一重，以泥蓋平（以上用粗泥五重厚一分五厘，若'拱眼壁'只用粗細(xì)泥各一重，上施沙泥收壓三遍）方用中泥細(xì)襯，泥上施沙泥，候水
4、脹定收，壓十遍，令泥面光澤（先和沙泥，每白沙二斤，用膠一斤，麻扌壽洗擇凈者七兩）?！崩蠲髦僦髦杏涊d的壁面制作法，比較細(xì)致，而方法和華北一帶流行的大同小異，壓平的手續(xù)比較繁復(fù)一些?，F(xiàn)代人向達(dá)在他的著作《莫高?榆林二窟雜考》一文中所述敦煌千佛洞和印度阿健^（AJanta）miffli的制作如下「敦煌千佛洞漠高定?揄林魁）具先以厚約半寸Z泥涂窟內(nèi)壁上使平；……泥內(nèi)以鋰碎Z麥草及麻筋以為骨髓。使泥上更涂一層薄如卵殼Z石灰，亦有極薄如紙者。彩色施于干燥Z石灰面上，初未透入石灰面下之泥層?！庇《劝⒔fi（AJant
5、a）等處石窟壁畫，大部于高低不平之壁上，涂以厚約八分之一至四分之三英寸用泥牛糞波黑色白粉合成之泥一層，泥屮時(shí)雜以僑切極細(xì)之碎草及谷糠末，其上復(fù)涂以一層薄如卵殼之石灰，然后冊(cè)i師施影其上。印度壁畫制度與新疆庫(kù)車、吐魯番以及敦煌所見者相同，唯所用材料同地域出產(chǎn)不同而略有出入，大體固不殊也?！币陨媳诋媺γ娴闹品ǎ篌w是以泥土打底，因泥土這一原料，特別是沙土，不含殮性而有石性，著上顏色，不腐蝕，不變色。這已經(jīng)從歷年各地發(fā)掘?qū)鐏淼谋诋嬁疾斓玫搅俗C明。至于壁畫丿施用的白色,是白堊而不是石灰，向達(dá)誤為右灰，不確。石灰性：
6、熱，顏色上去極易變色，白堊土屈石性（多年的白石，風(fēng)化為自土），顏色畫上去，能保持不變色。但有另一種方法，沙土中摻入少量石灰，俗名”井灰泥”。顏色畫上，亦不變色，因摻入沙土的成份，可以稍消石灰的熱性，也可使用?！皾癖诋嫛币步凶觥睗裥员诋嫛保@種壁畫的優(yōu)點(diǎn)，在于畫面結(jié)實(shí)，經(jīng)久不壞。當(dāng)墻壁抹平后，沒有十分干燥時(shí)（七八成干），畫師即著筆繪畫，水墨及顏料立即被墻壁吸收，互相結(jié)合。干了之后，繪畫和壁面便結(jié)合在一起，凝成一個(gè)整休了，因而非常堅(jiān)固。敦煌莫高窟的魏晉miffli,大部分采用這種方法制作。如254?的《薩陲那太
7、子舍身伺虎圖））和249窟的《狩獵圖》都屬于“濕性壁畫”，經(jīng)過?千多年后，壁面顏色仍然非常堅(jiān)實(shí)。但繪制這種壁畫的畫師，技巧需純熟，從現(xiàn)存的魏晉壁畫遺跡分析，畫師人都用毛筆或紅土子直接在墻壁上畫草圖，然后再填色勾線。敦煌莫高窟的“溫性壁畫”，從它的剝落部分和變色部分可以看岀它繪制程序的遺痕?！八⒌丨I畫”屬于“干壁i田i”的一?種，在唐代，很流行這種方法，如敦煌莫高窟著名的初唐220窟（貞觀十九年）和屮唐的112窟及盛唐的45窟都屬于“干壁畫”。這種壁畫墻面制造方法，就屬于宋代李明仲著《營(yíng)造法式》里列舉的方法。
8、但敦煌是在礫巖上開鑿石窟，釘木撅法不適用，只能在石壁上直接抹泥，然后再刷白堊，干燥以后，從事繪冊(cè)i。壁畫發(fā)展到盛唐，創(chuàng)作構(gòu)圖巳趨向繁繾綿密，用毛筆紅土子直接在壁而勾稿的作法已不適合，就必須構(gòu)岀精確的底稿，然后才能落墨著色。如大幅的《西方凈土變》（172窟）畫面上樓臺(tái)殿閣，冋廊轉(zhuǎn)廈，人物雜沓，花木從生，必須先構(gòu)岀詳細(xì)的稿子，然后落筆，按照南北朝時(shí)期的方法,就不能適應(yīng)了。
