資源描述:
《【精品】音樂鑒賞論文》由會員上傳分享,免費在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、音樂鑒賞論文論中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》姓名:李海霞系別:商學(xué)系班級:093211學(xué)號:032109018指導(dǎo)老師:胡貞宇題目:論中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》摘要:2009年新年伊始,某報以《娘子軍征服巴黎一3個月門票售罄》為題報道了屮央芭蕾舞團在巴黎歌劇院演出《紅色娘子軍》的盛況:“加尼歌劇院座無虛席,法國觀眾對這部中國芭蕾專心致志,興趣盎然。每一幕結(jié)束后都報以非常熱烈的掌聲,觀眾對芭蕾舞刀弄槍感到很有興趣,同時贊賞這部舞劇的技術(shù)含量非常高?!敝袊L(fēng)的芭蕾能在世界芭蕾的誕生地贏得掌聲和贊賞,顯示岀了中國芭蕾的力量。關(guān)鍵詞:芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中央芭蕾舞
2、團中國芭蕾正文:什么是芭蕾芭蕾是法文Ballet的音譯,起源于意大利,形成于法國。古典芭蕾舞有一整套嚴(yán)格的程式和規(guī)范,尤其是腳尖鞋的運用和腳尖舞的技巧,更是將芭蕾舞與其他舞蹈品種明顯地區(qū)分開來。芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術(shù)皇冠上的明珠。它有著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式和特定的技巧要求,-部芭蕾舞的雙人舞、獨舞、群舞都有固定的形式結(jié)構(gòu)。雙人舞是古典芭蕾的核心舞,大都用以表現(xiàn)男女主角戀情或正反兩方對抗,姿態(tài)優(yōu)美、其特點感情內(nèi)在。一般分為“岀場”和“慢板”,即由男女演員運用扶持和托舉代表著表演的抒情性舞蹈,之后是“變奏”,即男女演員的獨舞,展示人物的性格和內(nèi)心,然后是男女演
3、員穿插表演的“結(jié)尾”,最后以合舞結(jié)束。女子腳尖舞是芭蕾舞的靈魂,其獨舞要求技巧嫻熟,有輕盈如飛的跳躍和令人目眩的旋轉(zhuǎn),還有快感十足裝飾性極強的雙腳打擊,以烘托主要人物,渲染環(huán)境氣氛等。傳統(tǒng)的芭蕾舞技巧是一個嚴(yán)格的體系。最基本的審美特征是對外開、伸展、繃直的追求,包括腳的五種基本位置,三種基本舞姿,腿的伸展、射擊、打開、屈仲、抬腿、踢腿、和劃圓圈等動作,還有各種舞姿的跳躍、旋轉(zhuǎn)和轉(zhuǎn)身,各種舞步和連接動作。將其按特定的結(jié)構(gòu)手法編排、組合,就能創(chuàng)造出富有感染力的舞蹈藝術(shù)形象。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》創(chuàng)作原因芭蕾舞劇《紅色娘了軍》的創(chuàng)意,源口周恩來總理一次談話的啟
4、迪。1963年,北京舞蹈學(xué)校實驗芭蕾舞團(中央芭蕾舞團的前身)演出芭蕾舞劇《巴黎圣母院》,周恩來在觀看演出中說:“你們可以一邊學(xué)習(xí)排演外國的古典芭蕾舞劇,也可以創(chuàng)作一些革命題材的劇目?!薄盀榱诉m應(yīng)這種外來的藝術(shù)形式,可以現(xiàn)編一個外國革命題材的芭蕾舞劇,比如反映巴黎公社、十月革命的故事。,'現(xiàn)在看來總理當(dāng)時的一席話并非出于一時的靈感,而是經(jīng)過深思熟慮的,是押隊中國芭蕾舞劇的發(fā)展提出了新的要求,即有學(xué)習(xí)借鑒轉(zhuǎn)入口己獨立的創(chuàng)作?!都t色娘子軍》創(chuàng)作過程根據(jù)總理的設(shè)想,林默涵1963年底邀請了有關(guān)同志,一起討論舞劇的選題。在討論中提出了改變電影《紅色娘子軍》,認(rèn)為
5、這部作品故事感人,人物鮮明,娘子軍連歌家喻戶曉,適合發(fā)揮芭蕾舞以女性舞蹈為主的藝術(shù)特點。對創(chuàng)作人員來說,首要的是生活。1964年2月,《紅色娘子軍》創(chuàng)作班子赴海南深入生活。從海南島的自然風(fēng)貌和地域特色獲得了很多創(chuàng)作依據(jù),為舞劇不同場次的戲劇情節(jié)提供了鮮明有力的主題形象,創(chuàng)造出詩畫結(jié)合的美好意境。在通什黎族聚居地學(xué)習(xí)民族舞蹈,收集瓊劇音樂和民間曲調(diào),到屯昌解放軍駐地下連當(dāng)兵,使頭腦中的藝術(shù)想象逐漸豐富起來。創(chuàng)作組每到一地都耍集中討論劇本,演員、編導(dǎo)、作曲、舞美設(shè)計坐在一起,暢談生活中的感受,暢想未來舞劇的舞臺形象,開始結(jié)構(gòu)《紅色娘子軍》的舞劇臺本。芭蕾舞劇
6、《紅色娘子軍》的成功,在很大程度上應(yīng)歸功于電影原作芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的成功,在很大程度上應(yīng)歸功于電影原作,梁信的劇本、謝晉的導(dǎo)演藝術(shù)、黃準(zhǔn)的娘子軍連連歌,以及祝希娟、王心剛、陳強等表演藝術(shù)家所塑造的鮮明的人物形象,都為芭蕾舞劇的創(chuàng)作提供了堅實的依據(jù)。當(dāng)然,芭蕾舞與電影終究是兩種不同的藝術(shù)形式,有著截然不同的藝術(shù)規(guī)律。從銀幕形象到芭蕾形象能否獲得成功,主要從兩方面加以審視:第一要體現(xiàn)原作的精髓,包括思想主題、時代特征、風(fēng)格樣式、人物形象等方面;第二要充分發(fā)揮芭蕾舞藝術(shù)的表現(xiàn)特征,充分展示芭蕾舞藝術(shù)獨特的魅力,使觀眾在形彖轉(zhuǎn)換的觀賞中獲得有別于銀幕的美感
7、享受。電影原作中濃厚的地方色彩要在舞劇中充分展示,布景、服飾、音樂、舞蹈、表演諸方面都當(dāng)作主要的藝術(shù)追求。身著短褲軍裝的娘子軍戰(zhàn)士形象,既來自生活,也是世界芭蕾舞臺上從未出現(xiàn)的女性形象。革命傳奇色彩的正劇是電影原作的樣式,舞劇將更加強調(diào)浪漫主義的激情,根據(jù)舞劇長于抒情、拙于敘事的藝術(shù)特點以及肢體語言的局限性,在改編中首先著眼于兩方面,一是精簡人物,二是濃縮情節(jié)。舞蹈臺木完成以后,進入?yún)饦泛臀璧傅膭?chuàng)作排練,舞劇的形象創(chuàng)造是從音樂開始的,《紅色娘子軍》音樂的總體構(gòu)思可概括為“三個主題一個歌”,一個歌是指電影中娘子軍連連歌,它流傳很廣,是娘子軍戰(zhàn)士群體形象的生
8、動寫照,要在舞劇中貫穿運用。而更重要的是寫好瓊花、洪常青、南霸天3個主要人物的主