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《建設現(xiàn)代系統(tǒng)詩學》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、建設現(xiàn)代系統(tǒng)詩學：新詩建設之一作者：譚旭東從五四到今天，新詩發(fā)展已近百年，從當初的文化精英到今天的平民百姓，從社會的傳聲筒、時代的鼓手到個人的聲音和私人的獨白，新詩的身份發(fā)生了重大的轉變，新詩在社會大眾心目中的地位也一落千丈。有人說，這是詩的常態(tài),是詩回到了其本來的位置,是正常的社會文化選擇?？僧斘覀冏屑毞瓝煨略娞貏e是自80年代以來的新詩，我們不得不對新詩的道路產(chǎn)生某種程度的懷疑：朦朧詩雖然剛出場時遭人詬病，可北島、舒婷、顧城的詩歌卻最終贏得了眾聲一致的贊揚和肯定。盡管“打倒舒婷”、“PASS北島”的嘶啞聲曾經(jīng)高高喧囂，可“先鋒詩”、“第三代”，乃至“第四代”、“第五代”并沒能拿出真
2、正的藝術創(chuàng)造，當下的新詩更是無人問津，成了最不受歡迎的文體。筆者在大學里發(fā)現(xiàn)目前寥寥無幾的詩歌刊物基本上是少有人翻閱，而有限的文學沙龍里，人們也鮮談新詩，更遑論對新詩有什么好感了。為什么新詩現(xiàn)在到了這個地步，為什么新詩讓人這么瞧不起呢？難道是社會廣大讀者的審美層次太低嗎？難道這么大的中國竟然容不下幾十名詩人嗎？不可否認，商業(yè)化的時代，大眾文化和影視媒體対新詩的生存形成了某種程度的沖擊；不可否認，人們的審美惰性和世俗的偏見某種程度上制約了新詩的流傳?？晌覀円膊坏貌怀姓J，新詩之所以遭遇冷落，是它自己的詩人犯了讓人難以原諒的錯誤。這里不妨就新詩的問題談談自己的看法，請各位詩歌方家教正。一、
3、讓詩回到詩：關于新詩的標準2002年至2003年《詩刊》雜志刊登了一系列的短文討論“新詩的標準”問題。不少詩評家和詩人都談了些看法。我覺得新詩作為一種藝術甜種,判斷其是優(yōu)是劣，的確應該有一個大體統(tǒng)一的標準。很顯然，新詩是一門語言藝術，可縱觀新詩發(fā)展的道路，我們發(fā)現(xiàn)這樣一個事實：那就是，新詩雖然是漢語藝術，可從一開始，它就患上了藝術上的先天不足Z癥——與中國古典詩歌傳統(tǒng)的斷裂。眾所周知，新詩在五四時期是以對漢語傳統(tǒng)反叛的姿態(tài)出現(xiàn)的。首先，表現(xiàn)在它徹底脫離古典漢語詩歌的音韻格律，以散文化的自由的語言表現(xiàn)自由的情緒，胡適捉出的“冇什么話，說什么話，話怎么說，就怎么說”對機械的古體詩寫作的批
4、評，無疑是必要的，可全盤否定詩歌的格律，確實讓人感到荒唐，難道唐詩宋詞都是文化糟粕嗎？其次，表現(xiàn)在它過于趨附西方詩歌特別是英美詩歌的形式，以歐美詩歌的自由翻譯文本作為自己的寫作參照。殊不知，許多歐美詩歌也是非常講究格律的，我們的許多翻譯家并沒有真正領悟英美詩歌中的節(jié)奏和韻律，致使翻譯僅僅是一種語義的大體傳達。于是，新詩發(fā)展初期，聞一多先生呼喚新詩要''戴著腳鐐跳舞”，認為新詩“不當廢除格律”，仍然，無濟于事。新中國成立以后，詩人毛澤東在一次會上也毫不掩飾地表明：現(xiàn)在的新詩不能成形，沒冇人讀，我反正不讀新詩。新時期,詩評家呂進先生等呼吁新詩要“詩體重建”。可無論怎么提醒，詩人們還是大膽
5、拋棄，在沒有任何藝術形式的約朿中盡情狂歡漫舞，制造出了許多所謂“新”的詩一這些詩其實相當一部分還不如那些'‘傳統(tǒng)詩詞"它也被不無貶意地稱為“舊體詩”）。韓東一句h寺到語言為止”，本來沒有錯?？晌覀兊脑娙藗儏s膚淺地以為詩歌只是一種表層的語言的游戲。其實，稍有點語言學常識的人，都知道，“詞語”之所以閃閃發(fā)光，就是因為它放到了最合適的語境里。詩人無論怎樣擺布語言，都要給語言一個最佳的語境，才能使筆下的語言發(fā)揮其最大的張力。語言的張力不是單個的字或詞能自己真正實現(xiàn)的，語境是字與字之間，或詞與詞之間的一種意義關聯(lián)的網(wǎng)絡，而詩的語境就是詩的意境,詩的意境就是詩人的心境一就心境而言，那怕只是一瞬間
6、的，也應該是連貫性的，相對完整的，富有美感的?？晌覀儸F(xiàn)在的新詩呢，情緒是破裂的、斷層的，語言是支離破碎的，它們反文化，反傳統(tǒng)，反崇高，反美，反邏輯，甚至反語言一:逋心所欲地割斷語言的聯(lián)系，扭曲詩的內(nèi)在的邏輯。照它們這樣寫下出，看來，新詩不久將耍成為“非語言的藝術”或“非藝術的語言”了。真是離奇得可笑又可怕！鄭敏先生指出“從中國詩歌傳統(tǒng)來講，詩的生命活力包括：意境，主題,音樂性，詞藻，暗喻，和它們之間交互聯(lián)系影響所產(chǎn)生的活力，而這一切目前止遭受割裂并逐項給予破壞?！蔽蚁?，那些玩弄新詩的人，應該心平氣和地思考一下鄭先生的話。作為一位著名的現(xiàn)代派老詩人和一位資深的歐美詩歌研究專家，應該沒有
7、疑惑，她比許多先鋒詩人要更加理解詩歌的現(xiàn)代性和現(xiàn)代性品格。詩人們應該有勇氣自省，新詩不能再犯那些輕淺的可笑的錯誤了。冋到詩的優(yōu)秀傳統(tǒng)，回到詩的詩性，回到詩的語言藝術的本質(zhì)，新詩才可能重新贏得眾多的讀者，才可能重新贏得作為詩歌的聲譽。二.難度寫作與詩歌精神《詩歌月刊》主編王明韻先生在2002年蘇州全國詩刊主編會議上提出了一個重要的詩歌觀點，他在闡述當下詩歌寫作態(tài)勢和新詩寫作標準的問題時，說“現(xiàn)在有很多詩歌是一種無難度寫作，實際上難度就是標準。難度構成詩歌的品
