金庸小說(shuō)賞析

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1、作一支“俠譜”成一世“俠客”——我對(duì)金庸小說(shuō)的評(píng)價(jià)“飛雪連天射白鹿，笑書(shū)神俠倚碧鴛”，從很早的時(shí)候，我就聽(tīng)過(guò)這一副對(duì)聯(lián)，起初并不知道這是對(duì)金庸全部小說(shuō)的總結(jié)，只是單純的覺(jué)得對(duì)聯(lián)寫得好，聽(tīng)著也美。后來(lái)終于得知這是出自金庸對(duì)自個(gè)兒小說(shuō)的概括時(shí)，就更是鐘愛(ài)了。說(shuō)起來(lái)，作為90后，我們這一代應(yīng)該是看著金庸，瓊瑤的小說(shuō)，電視劇長(zhǎng)大的。我記得在九十年代，曾經(jīng)做過(guò)一個(gè)調(diào)查，“校園最受歡迎的十大人物”，金庸和瓊瑤就位居一二名，可見(jiàn)他們的人氣和名氣了。曾經(jīng)很喜歡瓊瑤的小說(shuō)，那種風(fēng)花雪月，兒女情長(zhǎng)，純潔詩(shī)意的愛(ài)情恰恰是我

2、小女生的情懷。所以一度對(duì)金庸小說(shuō)排斥厭惡，覺(jué)得一大群人整天打打殺殺，練武比試，粗鄙至極，莽夫之勇。我有個(gè)閨蜜，對(duì)金庸武俠如癡如醉，因而常常聽(tīng)她講起里面的情節(jié)，人物，心底漸漸對(duì)那蕩氣回腸的故事有了好奇，也對(duì)那俠骨柔腸的愛(ài)情有了向往。沒(méi)來(lái)由的，我開(kāi)始看金庸小說(shuō)改編的電視劇，“神雕俠侶”就是我第一部接觸的，我喜歡小龍女的純潔，同情她的遭遇，我著迷于楊過(guò)的癡情，崇拜與他的武藝，更羨慕他們的愛(ài)情，“一見(jiàn)楊過(guò)誤終身”，我想我是理解的。自此后，我又陸續(xù)看了鹿鼎記，射雕英雄傳，天龍八部，都是經(jīng)典中的經(jīng)典，令人難忘。說(shuō)

3、了這么多，只有一句話，我是喜歡金庸的小說(shuō)的，所以我也對(duì)他的小說(shuō)談一下我的看法。金庸作為武俠小說(shuō)這一“項(xiàng)目”的“奧運(yùn)冠軍”，其超凡的功力在于他通過(guò)浪漫敘事構(gòu)造的俠譜。武俠小說(shuō)作為“寫夢(mèng)的文學(xué)”本不以寫實(shí)見(jiàn)長(zhǎng)，其人物創(chuàng)造主要來(lái)自作者想象和寫作傳統(tǒng)，寫作傳統(tǒng)中的程序化因素是另一回事，作者的想象主要偏重寓言化和象征化，它不直接來(lái)源于現(xiàn)實(shí)。而金庸小說(shuō)作為一種經(jīng)典就恰恰在于它通過(guò)傳統(tǒng)中的程序化形式把象征性、寓言性以及含蓄不盡的言外之意、耐人咀嚼的韻外之致等本屬于中國(guó)古典文化要求的東西表現(xiàn)了出來(lái)，并借助獨(dú)特的武俠語(yǔ)

4、言文化的天空讓我們作了一次堪稱壯舉的烏托邦飛翔。于是，我們才無(wú)法忘記令狐沖、楊過(guò)、郭靖、小龍女、喬峰、韋小寶、趙敏、黃蓉、任盈盈、郭襄、胡斐甚至是李莫愁、岳不群、歐陽(yáng)峰、東方不敗、滅絕師太等等栩栩如生的人物。也因此，金庸塑造的“俠譜”才會(huì)比那首“笑傲江湖曲”更令人蕩氣回腸、不知肉味，才會(huì)比那些在地下深藏百年甚至千年的佳釀更醇香無(wú)比。而他的這種歷史處理也使得武俠世界中的人物和事件全出虛構(gòu)，“真實(shí)”的歷史不過(guò)是江湖武林的背景襯托，而人物的性格卻呼之欲出了。杰出的武俠小說(shuō)家，寫武俠，寫出的是人世的眾生相；敏

5、銳的讀者，讀武俠，讀出的是人間的滄桑和百態(tài)。到如今，金庸小說(shuō)的流播已經(jīng)沖出華人世界，走得更遠(yuǎn)。但是，研討金庸小說(shuō)的藝術(shù)特色時(shí)，要一時(shí)說(shuō)清卻是很難的，在這里，我無(wú)意談?wù)摻鹩剐≌f(shuō)的所有藝術(shù)特色。前輩說(shuō)書(shū)人常說(shuō)“花開(kāi)兩朵，先表一枝”，我覺(jué)得用這一想法作為指導(dǎo)思想來(lái)切入金庸作品涵蓋乾坤的殿堂無(wú)疑是有效的。首先，金庸小說(shuō)作為武俠小說(shuō)，它承襲了武俠小說(shuō)這一文類的特點(diǎn)，即金庸在創(chuàng)作過(guò)程中保持了武俠小說(shuō)復(fù)雜的文學(xué)、文化、社會(huì)、歷史內(nèi)涵，典型的創(chuàng)作了繁復(fù)多變的武俠文學(xué)。其次，金庸小說(shuō)襲用了舊小說(shuō)在行文時(shí)夾用詩(shī)詞、歌賦、

6、聯(lián)句，在回目中使用對(duì)聯(lián)、詩(shī)詞，在語(yǔ)言上使用白話、夾用韻文等特點(diǎn)。金庸在行文時(shí)很會(huì)玩“花樣”，像元好問(wèn)的《摸魚(yú)兒》、丘處機(jī)的《無(wú)俗念》、岳飛的《滿江紅》、李白的《俠客行》等都運(yùn)用得渾然天成，毫無(wú)斧鑿之痕。再次，金庸小說(shuō)潛移默化的借鑒了一些中國(guó)式的傳統(tǒng)手法，如說(shuō)書(shū)藝術(shù)、插科打諢角色的引入、全知敘述和次知敘述的運(yùn)用、戲劇舞臺(tái)的架設(shè)、假全知狀態(tài)下的視覺(jué)與心覺(jué)的堂皇運(yùn)用等。如在人物的塑造上，金庸依靠視覺(jué)與心覺(jué)的運(yùn)用，半明半暗地描寫人物和事件在客觀視覺(jué)中留下的意味深長(zhǎng)的空白點(diǎn)，輕易地迷惑住了讀者，加上精細(xì)的心理刻

7、畫，終使岳不群成為武俠小說(shuō)史上最成功的“虛偽家”。又如周伯通、桃谷六仙、岳老三、華山二老等插科打諢一類角色的引入，更令金庸小說(shuō)錦上添花，對(duì)于減低小說(shuō)的沉悶氣氛大有裨益。金庸的語(yǔ)言可以用“行云流水，平中見(jiàn)奇”一言以蔽之。金庸在行文時(shí)常會(huì)引用一些古典詩(shī)詞，并運(yùn)用的極富韻味，但其語(yǔ)言的主要魅力不在于此。金庸的語(yǔ)言通俗，淺顯，流暢，靈活生動(dòng)，沒(méi)有難認(rèn)的字，難懂的詞和艱澀的句子，語(yǔ)言的動(dòng)作性強(qiáng)，極善構(gòu)筑戲劇性場(chǎng)面，具有一種令讀者忘記或忽略文字的速度感。讀金庸小說(shuō)時(shí)，迎面而來(lái)的是古樸、蒼勁的感覺(jué)，初看似乎語(yǔ)不驚人

8、，但愈展開(kāi)愈魅力無(wú)窮。金庸總是試圖在作品中不說(shuō)而又說(shuō)點(diǎn)什么，那意境的升華令人如飲佳釀，讀者于微醉之間已無(wú)形之中進(jìn)行了一場(chǎng)靈魂的“加冕”。毋庸置疑，金庸的筆是靈動(dòng)而又厚重的，但也誠(chéng)如陳墨所言：“金庸小說(shuō)的語(yǔ)言，之所以看起來(lái)沒(méi)有什么突出的特殊，那是因?yàn)樽髡卟⒉蛔非箫L(fēng)格的單一性，而是進(jìn)行不同方式的敘述探索，不斷改進(jìn)和創(chuàng)造自己的敘述方式及語(yǔ)言風(fēng)格，同時(shí)不斷地拓展語(yǔ)言的疆域，豐富小說(shuō)的形式美感?！币陨险f(shuō)的只是金庸小說(shuō)的文學(xué)層面，那么在哲理層面上，在哲理的層面上，金