資源描述：
《慾望城國觀後心得》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、慾望城國觀後心得會計(jì)4A954312石智方指導(dǎo)老師：高禎臨從小到大看京劇的時間實(shí)在少之又少，最多偶爾陪陪父親看看電視播的京劇，如果電視沒有字幕，我還真的聽不出他們再唱什麼，在演些什麼，想要表達(dá)的又是什麼，人家常說「臺上一分鐘，臺下十年功」。一個劇團(tuán)的誕生，目的為何，想表達(dá)的藝術(shù)意義又是為何，我從慾望城國這齣戲開始有了一點(diǎn)頭緒，深入了解之後，才發(fā)現(xiàn)想傳達(dá)的意義是如此的深遠(yuǎn)。一齣戲的演出，除了演員，場景的安排也是不可少，畢竟京劇已經(jīng)有了千年的傳統(tǒng)，演員的動作是經(jīng)過千錘百鍊造就出來的，所表現(xiàn)出的藝術(shù)型態(tài)必須對京劇有一定的了解，才能
2、夠體會演員所要表達(dá)的情感，「內(nèi)行看門道，外行看熱鬧」許多基本動作的扎實(shí)，唱功的平穩(wěn)渾厚，這都是內(nèi)行人看戲的菁華所在，欣賞京劇除了劇情所要表達(dá)的意境，就是欣賞這些「功夫」。慾望城國這齣戲改編自莎士比亞的馬克白，大致上都跟著原著走，但是與一般的京劇除了加入新元素，也保留了該有的傳統(tǒng)，打破原本京劇的表演型式。以下以幾部份來說明背景京劇表現(xiàn)的是寫意的藝術(shù)，從一開始的垂布，經(jīng)由擺動扭纏成群，代表的是森林中茂盛的樹木；在宮殿中，椅子的椅背拉高，襯著鮮紅色，象徵權(quán)勢的威權(quán)，這一切的一切的佈景，在京劇中都是簡潔有力，代表的意義卻又是如此深遠(yuǎn)
3、景僅僅靠一幅代表漢人的圖騰，模擬出整個宮廷面對戰(zhàn)爭時的氣氛，嚴(yán)肅且緊張。動作所謂「四功五法」是指演員的基本訓(xùn)練而言，因?yàn)榫﹦∈墙Y(jié)合戲劇、音樂、舞蹈、特技的綜合表演藝術(shù)，因此京劇演員必須經(jīng)過非常嚴(yán)格的訓(xùn)練，才能登上舞臺，如果沒有紮實(shí)的基本功夫，舞臺上就看不到精彩動人的表演所謂「四功」是指「唱唸做打」。京劇既然是戲曲，自然必須要唱，而且要唱得好聽；舞臺上的角色必須講話，那演員就要唸了，而且要唸得抑揚(yáng)頓挫；除非劇情中需要，否則演員不能面無表情，那就必須做戲（表演）了，而且要做得感人；舞臺上的角色如果身懷武藝，就會有開打（武打）的場
4、面，而且要打得乾淨(jìng)俐落。所謂「五法」是指「手眼身步法」。「手」是指手勢、「眼」是指眼神、「身」是指身段動作、「步」是指臺步，而「法」就是上述各項(xiàng)技術(shù)的協(xié)調(diào)運(yùn)用，也就是說，演員的一舉手、一抬足，甚至一個眼神都必須很講究，不僅要切合人物身份，更要有美感。我看過一篇吳國興在某個大學(xué)的演講稿，他說他為了學(xué)這些四功五法，每天早上，就是開嗓，還要倒立在牆壁上，一掉下來就要被老師打，他也不知道每天這樣到底是為了甚麼，最後才發(fā)現(xiàn)如果不這樣，他們就什麼都學(xué)不到，因?yàn)檫@些訓(xùn)練都是要在小時候作的，長大之後腿的筋太緊，肌肉也太重，彈性不好，很多動作
5、都沒辦法完成，作為一個戲子，這是必經(jīng)之路，很辛苦，但是有今天的成就，一切辛苦也都值得了。西方與東方表演型態(tài)的差別中國戲曲藝術(shù)是屬於寫意的表演，及一些寫意的表演手法，像生氣或哭，都有一些固定的表現(xiàn)方式。而因?yàn)橛^眾都了解這些表現(xiàn)方式的內(nèi)涵與意義，所以很容易就接受了。而西方戲劇則是寫實(shí)的表演，例如在百老匯的戲劇中，許多都是表演者精心打扮，譬如『貓』劇，大家就是化妝成貓的樣子，盡量的寫實(shí)貼近現(xiàn)實(shí)面，而讓戲劇高出太多，演的東西沒有變，變的是觀眾，這也是中國京劇有比較多老年人欣賞，而新血加入的少的原因，而在慾望城國中，吳興國將兩種文化融
6、入，除了原本的一桌兩椅，一開始的山鬼，呼風(fēng)喚雨鬼哭狼嚎，這都是中國戲劇中前所未見的表演型式，帶給了中國戲劇極大的衝擊，也許老一輩的人不能接受，但是這是現(xiàn)代人可以接受的表演型態(tài)。中國京劇的藝術(shù)型態(tài)中國的京劇是很寫意的，利用少少的道具，靠著觀眾的想像，營照周遭的環(huán)境，沒有浩大的排場，只有主角與配角之間的互動，更或者只有主角的獨(dú)腳戲,這讓我想起卓別林演的默劇，只有角色出現(xiàn)在舞臺上，沒有任何道具輔助，靠著想像力模擬日常生活的一切，與人的互動，通通都可以演，沒有對話，只靠著肢體語言眼神溝通一切，常常能使人會心一笑，反觀我們的中國京劇，
7、由演員們的基本功，唱出與觀眾們的互動，靠著武打動作貼近群眾的心，音樂更是不可缺少的一部分，在慾望城國中，不僅僅靠著音樂製造出緊張，扣人心弦的背景音樂，利用燈光造出日夜的輪替，把光自由的應(yīng)用在舞臺上，更能創(chuàng)造出另一個世界，獨(dú)具的色光，變換的節(jié)奏，明暗的轉(zhuǎn)換來處理出心理與動作的空間，在在都是慾望城國與傳統(tǒng)京劇不同的地方，大膽的創(chuàng)新，令人更別有一番風(fēng)味，也看得出這齣戲，為了改變舊制，下了多少的苦心。劇情主旨敖叔征夫婦在野心和權(quán)慾的驅(qū)使下難以自拔，挺而走險(xiǎn)走向崩潰的過程，聽信山鬼預(yù)言，進(jìn)而弒君謀取權(quán)位，殺死地位會威脅自己的人，最後還
8、是敵不過因果循環(huán)，葬身城下。整齣戲以慾望貫穿全劇，目的是想要告訴人們，不在其位不謀其政，人心本善，雖然說慾望是人類進(jìn)步的過程，但是用在不對的地方，就是不好，好的慾望使人進(jìn)步，壞的慾望只會帶領(lǐng)人走向滅亡。劇中的山鬼是引起一切爭端的開始，是人是神是鬼是佛，我想這全由當(dāng)事者決定在一念之間，中國人
