董其昌攢捉筆法研究

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1、董其昌攢捉筆法研究蘇剛北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院董其昌在《畫禪室隨筆》論用筆中提出“作書之法，在能放縱，乂能攢（音cudn）捉。每一字中失此兩竅，便如晝夜獨(dú)行，全是魔道矣?！狈g過來就是：“作書之法在于既能放得開，又能收得住。書寫中如果做不到這兩點(diǎn)，就象把白天黑夜截然分開，全是歪門邪道?！笔紫榷洳龑ⅰ胺趴v”與“攢捉”視為書法的“兩竅”。而“竅”用來比喻事物的關(guān)鍵。其次，“兩竅”之中，“攢捉”重于“放縱”。這是因?yàn)闀鴮懼械姆趴v要比收束容易得多，在具體書寫實(shí)踐中，主動(dòng)控制毛筆而且達(dá)到想要的效果要比信馬由韁困難得多。同時(shí)，這也是董其昌所一貫批判的“信筆”的真正指向由人控制筆，而

2、非由筆控制人。這是董其昌書法控制論的具體表現(xiàn)。其三，在“每一字中失此兩竅，便如晝夜獨(dú)行，全是魔道矣”的表述中，董其昌將“兩竅”視為相輔相生的兩端，這種陰陽相生的哲學(xué)觀表現(xiàn)了董其昌筆法觀的辯證性，即筆法是互相對比而存在的。晉人殘紙，現(xiàn)藏于旅順博物館。其中“衣”“服”“近”等字用筆粗細(xì)變化之大暗示著提按與收放達(dá)到了夸張的程度。那么，攢捉到底是不是筆法呢？“以右手'經(jīng)典'執(zhí)筆法有規(guī)律地來冋轉(zhuǎn)動(dòng)毛筆,令毛筆縱橫自如的方法，即是'筆法'。運(yùn)用這種筆法，即是'用筆'?！盵1]按照這個(gè)定義，攢捉肯定是筆法。那么，到底是什么樣的筆法能讓董其昌如此重視呢?宏觀上講，筆法上的“攢”指頓筆躍出；

3、“捉”指筆鋒急停轉(zhuǎn)向。二者相合是指借助起筆之后所獲得的毛筆運(yùn)行初速度，在轉(zhuǎn)折處實(shí)現(xiàn)蓄勢和轉(zhuǎn)筆，能力強(qiáng)者“導(dǎo)之則泉涌，頓之則山安”；能力弱者“該留留不住，該放放不開”。具體來講，“攢”與“捉”是兩個(gè)動(dòng)作，含義不同。以宋張即之《金剛經(jīng)》“之”字平捺筆法為例，具體筆法解析如下：(1)承上筆筆勢，切鋒入紙。(2)輕按，向右下方行筆。(3)略鋪毫，字左向右下方行筆。(4)漸行漸按漸鋪毫，行筆要有筆耕的感覺。(5)行筆至適當(dāng)長度提筆、頓筆，同時(shí)折筆，用腕力順時(shí)針方向略轉(zhuǎn)筆鋒或者逆時(shí)針方向略捻管調(diào)鋒，兩種方法均可使用。在這個(gè)位置上是“攢”的動(dòng)作，“馬蓄力”是這一點(diǎn)之前的動(dòng)作形象表述?！败S

4、岀”是這一點(diǎn)之后動(dòng)作的形象表述。②④⑦宋，張即之，《金剛經(jīng)》選字。(1)平行，略向上，提中行捺出，力送至筆尖。(2)捺出后，空中回鋒。以上是筆者所著《經(jīng)典碑帖筆法臨析大全宋張即之金剛經(jīng)》中對于平捺筆法的解析。以此為例，以董其昌攢捉筆法進(jìn)行解析。“攢”同“蹟”，本義是馬蓄力前躍，由本義的解釋可以得知：一、“攢筆”是在已經(jīng)獲得初速度的基礎(chǔ)上進(jìn)行停頓和轉(zhuǎn)鋒的筆法。初速度的獲得正是“馬蓄力”的過程，從因果關(guān)系來看，“馬蓄力”是前因，“前躍”是后果，因?yàn)闆]有“馬蓄力”難以“前躍”o“攢筆”筆法的精彩之處在于“馬蓄力”與“前躍”之間的轉(zhuǎn)換，換作電影鏡頭是馬提起前蹄，高高揚(yáng)起，正要向前跨

5、越的瞬間，即上圖(5)的位置。從運(yùn)筆的速度變化來講，“攢筆”停頓的動(dòng)作與頓筆相同，因?yàn)樗鼈兌际窃诔跛俣鹊那疤嵯逻M(jìn)行的減速或停頓的動(dòng)作。從運(yùn)筆的提按角度來講，“攢筆”與駐筆相近，因?yàn)椤榜v”的本意是停止，泛指短時(shí)間內(nèi)停留。從木體意義上來講，“駐筆”要比“頓筆”更接近于“攢筆”前半部分的意義，不僅因?yàn)椤榜v筆”明確指示了下一步還有運(yùn)筆動(dòng)作等待實(shí)現(xiàn),還因?yàn)轳v筆更加接近于“筆耕”的感覺。宋，米芾，《蜀黍帖》、《苕溪詩》選字。藍(lán)色圈內(nèi)為攢筆，在米芾筆下，幫勢有長有短，躍出有放有收。二、“攢筆”在蓄勢停頓的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)鋒和轉(zhuǎn)向，這是在“馬蓄力”基礎(chǔ)上的“前躍”。如果把“馬蓄力”歸納為“收”，即

6、約束，“前躍”則可以歸納為“放”，即放開。也就是說，在整體屬于收束的筆法里，仍然是有收有放的。這不僅是有緊有松的節(jié)奏變化，也是情感上的收放自如。從功能的角度來講，“攢筆”在蒂勢停頓Z后還有兩個(gè)主題，即轉(zhuǎn)鋒和轉(zhuǎn)向。相對于轉(zhuǎn)鋒，轉(zhuǎn)向更容易理解，因?yàn)樾顒荻l(fā)基本上沿著一個(gè)方向，但有變化。值得注意的是變化不能大，大了就成了折筆，需要頓筆來轉(zhuǎn)勢。所謂的“前躍”即指大方向的一致，但小方向仍有變動(dòng)，具體來講要小于45度。轉(zhuǎn)動(dòng)的關(guān)鍵點(diǎn)就是從“馬蓄力”到“前躍”的轉(zhuǎn)折處，即上圖（5）的位置。晉，王羲之，《蘭亭序》、《喪亂貼》選字。白色圈內(nèi)的部分為捉筆。三、“攢筆”的轉(zhuǎn)鋒需要單獨(dú)加以說明，這是

7、因?yàn)檗D(zhuǎn)鋒是通過捻動(dòng)筆管加以實(shí)現(xiàn),整個(gè)動(dòng)作比較微妙，一般情況下很少引人注意。同時(shí)，這個(gè)轉(zhuǎn)鋒的動(dòng)作又很重要,沒有這樣一個(gè)轉(zhuǎn)鋒的動(dòng)作，筆畫缺乏變化與生機(jī)。米芾以自己可以做到“八面出鋒”而笑傲江湖，高手對決往往在于“一招一式”之間。具體來講，在運(yùn)筆到達(dá)“馬蓄力”與“前躍”的中間點(diǎn)時(shí)，在繼續(xù)按筆右行同時(shí)逆時(shí)針或順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)筆管，具體按照順時(shí)針還是逆時(shí)針根據(jù)書寫者自己的運(yùn)筆習(xí)慣而定。然后，漸漸提筆收鋒，完成平捺的書寫。在“攢筆”后半部分的轉(zhuǎn)鋒和轉(zhuǎn)向與挫筆動(dòng)作不同,因?yàn)榇旃P并不需要捻動(dòng)筆管，轉(zhuǎn)換筆鋒?！白健钡谋玖x是控馬急停轉(zhuǎn)向，“