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《藝術(shù)就在你身邊--世界藝術(shù)巡禮》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、藝術(shù)就在你身邊--世界藝術(shù)禮六年和班藝術(shù)與人文—視覺藝術(shù)單元我們將進(jìn)行藝術(shù)欣賞的單元，請(qǐng)各組小朋友帶領(lǐng)我們走進(jìn)世界藝術(shù)殿堂，只要你依照步驟執(zhí)行，就可以好好欣賞各藝術(shù)派別所展示不同的藝術(shù)特色組長(zhǎng)是：陳鈺豐負(fù)責(zé)分配工作、控制進(jìn)度、連絡(luò)討論事宜。大家ㄧ起搜尋資料、篩選重點(diǎn)、整理筆記。＊組員是：莊舒函、林河平、陳柏均、熊孟憐、黃世泓。＊口頭報(bào)告人員：陳鈺豐負(fù)責(zé)小組報(bào)告讓全班了解。ㄧ、我們是第3組派別年代與特色印象派早期 印象派強(qiáng)調(diào)人對(duì)外界物體的光和影的感覺和印象，在創(chuàng)作技法上反對(duì)因循守舊，主張藝術(shù)的革新。繪畫
2、技巧上對(duì)光和色進(jìn)行了探討，研究出用外光描寫對(duì)象的方法，並認(rèn)識(shí)到色彩的變化是由光色造成的，色彩是隨著觀察位置，受光狀態(tài)的不同和環(huán)境的影響而發(fā)生變化。同時(shí)印象派著重於描繪自然的霎那景象，使一瞬成為永恆，並將這種科學(xué)原理運(yùn)用到繪畫中。根據(jù)觀察和直接感受表現(xiàn)微妙的色彩變化。給後來(lái)的現(xiàn)代美術(shù)以極大的影響。印象派晚期後印象派（Post-Impressionism），從印象派發(fā)展而來(lái)的一種西方油畫流派。在十九世紀(jì)末，許多曾受到印象主義鼓舞的藝術(shù)家開始反對(duì)印象派，轉(zhuǎn)捩點(diǎn)發(fā)生於1882年愛杜爾?馬奈過世的前一年，獲頒法
3、國(guó)國(guó)家榮譽(yù)獎(jiǎng)，和1874年至1886年止的印象派畫家聯(lián)合畫展，這些藝術(shù)家們不滿足於刻板片面的追求光色，，於是開始嘗試對(duì)色彩及形體表現(xiàn)性因素的自覺運(yùn)用，後印象派從此誕生。代表:莫內(nèi)（MONET） 西元１８４０－１９２６抽象派，又稱紐約畫派(TheNewYorkSchool)或行動(dòng)畫派(ActionPainting)，一般被了解為一種非直接描繪自然世界的藝術(shù)，反而透過形狀和顏色以主觀方式來(lái)表達(dá)。 抽象表現(xiàn)派並不能稱做是一種主義或運(yùn)動(dòng)，而是指在抽象主義的大前提下，從事創(chuàng)作，每個(gè)人走自己獨(dú)創(chuàng)的道路，缺乏有形
4、的組織。此畫派的共通性是：畫幅大，追求二次元性，打破立體影像的描繪，進(jìn)一步表現(xiàn)內(nèi)在的真實(shí)。他們的畫面都是非具象的，以立體派及超現(xiàn)實(shí)主義系統(tǒng)為基本，運(yùn)用抽象的表現(xiàn)方法，追求內(nèi)在和心理的表現(xiàn)，以最簡(jiǎn)單的手法，表現(xiàn)最深刻的思想。代表:瓦西里·康定斯基1866-1944俄國(guó)抽象派立體派立體派的技法演變 初期的立體派（１９０７～１９１０）：此時(shí)受黑人雕刻及塞尚影響較大，呈現(xiàn)多視點(diǎn)的表現(xiàn)法。 分析的立體派（１９１０～１９１１）：此時(shí)期對(duì)象已被徹底解體了，畫面的空間也極度平面化了。 綜合的立體派（１９１２～１９１５
5、）：此期物象的形態(tài)又重新出現(xiàn)，色彩也漸趨豐富，更重要的是採(cǎi)用「拼貼法」，使畫面出現(xiàn)了其他素材和文字。 色彩的立體派（１９１１～）：更加重色彩的調(diào)和與對(duì)比的效果，比較喜歡用圓形、筒形和弧形，而非直線與長(zhǎng)方形。形象不會(huì)分解得很細(xì)碎，而是若隱若現(xiàn)地呈現(xiàn)了部份形態(tài)，但卻更具有破壞的效果。代表:巴布羅?畢卡索西元１８８１年－１９７３年 西班牙野獸派野獸派之注重純粹造形的表現(xiàn)，可以說是得自非洲黑人雕刻藝術(shù)的啟示。承自印象派的色彩理論及高更、梵谷的大膽塗色技法。慣用紅、青、綠、黃等醒目的強(qiáng)烈色彩作畫，單純化的線條作
6、誇張抑揚(yáng)的形態(tài)﹝以線條為主要的表現(xiàn)手法﹞。平面化構(gòu)圖，放棄傳統(tǒng)的遠(yuǎn)近比例、明暗法的表現(xiàn)，採(cǎi)用陰影面與物體面強(qiáng)烈的對(duì)比色運(yùn)用，脫離自然的摹仿。代表:馬蒂斯.勃拉曼克1869-1954寫實(shí)主義寫實(shí)主義在文學(xué)和藝術(shù)的領(lǐng)域同名同義， 起源於十八世紀(jì)，興盛於十九世紀(jì)和二十世紀(jì)初， 一八七○民主共和穩(wěn)定發(fā)展後，「寫實(shí)主義」的興起。 作家冷靜的分析社會(huì)問題、分析人性，筆調(diào)中因冷靜而顯得冷酷無(wú)情。 因?yàn)楫?dāng)時(shí)科學(xué)、哲學(xué)理性主義之興起， 以及反抗浪漫運(yùn)動(dòng)溫情的雙重影響； 反對(duì)理想主義和浪漫主義過分美化題材， 著重於普通
7、瑣碎的事務(wù)、生活的黑暗面和殘酷面。 寫實(shí)主義出現(xiàn)了， 徹底走向「我只描述我看的見得事物、不描述我看不見的事物?！勾?辜貝爾，1819~1877復(fù)興時(shí)期藝復(fù)興時(shí)代下的藝術(shù)並不是在物件上追求唯美，而是講究生活實(shí)用的舒適。對(duì)於當(dāng)時(shí)候的社會(huì)大眾來(lái)說，藝術(shù)創(chuàng)作者使用的藝術(shù)手法、技巧，是屬於這些人的謀生之具，對(duì)大眾而言，沒必要了解那專業(yè)、精闢的藝術(shù)技法。藝術(shù)品不被視為高尚且超然於俗的文化成果，不像今日藝術(shù)品般是一種可遠(yuǎn)觀而不可褻玩的作品，但它們都成為舉世皆知的「美」的標(biāo)竿，更遑論藝術(shù)會(huì)在今日社會(huì)裡，居於文化金字
8、塔的高層。代表:拉斐爾西元一四八三～一五二○年各種派別代表的藝術(shù)家巴布羅?畢卡索吉他後印象派時(shí)期——也就是即將發(fā)展出二十世紀(jì)藝術(shù)的前夕，一位直接引出立體派的藝術(shù)大師塞尚，當(dāng)他在作品中探索自然的結(jié)構(gòu)特質(zhì)，已面臨著畫面的二度空間與自然界實(shí)質(zhì)上是三度空間的難題。他發(fā)現(xiàn)要維持傳統(tǒng)的單點(diǎn)透視根本是不可能的，藝術(shù)家只要稍微向左或向右移動(dòng)，便足以改變視野與構(gòu)圖。塞尚忠實(shí)於自己的雙眼，企圖表達(dá)多重視野，認(rèn)可視點(diǎn)移動(dòng)的事實(shí)。畢卡索肖像立體派的繪畫往往是二個(gè)以上的幻影同時(shí)存
