淺談琺瑯彩藝術(shù)

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1、淺談珪瑯彩藝術(shù)玦瑯彩瓷器色料凝厚，色釉晶瑩潤(rùn)澤，紋飾風(fēng)格富貴、華麗，是我國(guó)陶瓷裝飾藝術(shù)中一朵奇葩。對(duì)我國(guó)工藝美術(shù)的發(fā)展以及中國(guó)裝飾藝術(shù)的影響很大。它的成功燒制是瓷器發(fā)展史上的里程碑！一、珪瑯彩制造的工藝特征珪瑯彩瓷器的出現(xiàn)是瓷器發(fā)展史上的一個(gè)必然產(chǎn)物，它興起于明代，是在銅胎上以藍(lán)為背景色，掐以銅絲，再填上紅、黃、藍(lán)、綠、白等色釉燒制而成的T藝品。后來(lái)這種“畫玉去瑯”的方法被用在瓷胎上，珪瑯彩瓷器燒制成功于康熙年間。康熙前的瓷器中黃色為氧化鐵，而珪瑯彩中黃色的成分是氧化銖，還冇用康熙前沒(méi)見(jiàn)過(guò)的膠體金著色的金紅。珪瑯彩瓷器在胎質(zhì)的制作方面是非常講究的，胎壁極薄，均勻規(guī)

2、整，結(jié)合緊密，在如此的胎質(zhì)上乂施釉極細(xì)，釉色極白，釉表光澤沒(méi)有桔皮釉、浪蕩釉，更沒(méi)有棕眼的現(xiàn)象，確可用“白璧無(wú)瑕”來(lái)贊譽(yù)。按裝飾工藝不同，與瓷器有關(guān)的珪瑯工藝只有一種，即畫珪瑯，一般稱之為“寒瑯彩”，其正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫珪瑯”。康熙五十八年（1719年），法國(guó)畫珪瑯?biāo)囆g(shù)家陳忠信被召至宮廷指導(dǎo)畫珪瑯器的生產(chǎn)。在中外匠師的共同努力下，宮廷造辦處班瑯作很快熟練掌握了金屬胎畫班瑯燒制技術(shù)，并燒造出一大批具有濃郁宮廷韻味的金屬胎畫珪瑯器。同時(shí)，造辦處還嘗試著將這種技法移植到瓷胎上，于是便產(chǎn)生了瓷胎畫珪瑯，即今人所稱的“珪瑯彩”。珪瑯彩繪不可或缺的是印章，也就是繪于題句前或

3、后的印章。印章的內(nèi)容也多是固定的，是根據(jù)繪畫的內(nèi)容和題句內(nèi)容而定的，像“先春、香逸、山高、水長(zhǎng)、霞映、君子”等，用于印章的臨摹技術(shù)高超，材料有用胭脂水的，有用磯紅的?？钭R(shí)一般的是為了顯示瓷器制造的時(shí)間、瓷器生產(chǎn)的窯址以及占有瓷器的對(duì)象的身份。f去瑯彩瓷器款識(shí)還有它自身的特點(diǎn)?？滴醍?dāng)政時(shí)，珪瑯彩瓷器的款識(shí)只有“康熙御制”這一種寫法，是四字兩行在雙線欄內(nèi)寫的，字體勻稱，界于宋體和楷體之間，書(shū)寫材料是藍(lán)彩料或紅胭脂水。雍正掌權(quán)時(shí)，早期類似于康熙年間雍正御制”四字兩行的楷書(shū)款，但寫款的材料用的是青花。到了雍正中期，雙圓圈線內(nèi)用楷書(shū)寫“大清雍正年制”最為盛行，書(shū)寫材料仍是青

4、花。雍正晚期，款識(shí)又變成了在雙線方欄內(nèi)書(shū)寫“雍正年制”，四字排成兩行，書(shū)寫材料又變回胭脂水和藍(lán)彩料，但有個(gè)別不加雙線方欄的。到了乾隆年間，款識(shí)上前期是繼承了雍正的遺風(fēng)，依然用“乾隆年制”的藍(lán)料彩款。乾隆中期，由于“院畫”盛行和“錦灰堆”畫法占領(lǐng)珪瑯彩繪畫的主體，款識(shí)也有了相應(yīng)的變化?！扒⊥▽殹彼淖挚瑫?shū)款流行于當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的一種高足杯中，而“乾隆通寶”本是用于當(dāng)時(shí)的貨幣上的，于是這種款識(shí)又叫“金錢款”。還冇一種對(duì)應(yīng)于“錦灰堆”這種繁密復(fù)雜的珪瑯彩繪畫瓷器而書(shū)寫的鐵線篆書(shū)款，多寫于器物的底部。雖然歷史上仿制品也不少，但比照原件，就漏洞百出了。二、不同時(shí)期f去瑯彩的藝術(shù)特

5、色康熙時(shí)候的珪瑯彩繪大都仿照銅胎畫狂瑯時(shí)的色彩圖案。內(nèi)容多為纏枝牡丹、纏枝西蕃蓮、纏枝秋葵，也有寫生花卉。構(gòu)圖上是講究對(duì)稱的規(guī)矩圖案，花大葉大，內(nèi)容簡(jiǎn)單，缺乏生氣。這時(shí)彩色質(zhì)地的襯托就顯得非常冇用，質(zhì)地冇紅、黃、藍(lán)、白等各種顏色，但所冇色彩和繪畫都在器物外面，內(nèi)壁潔白。施色勻凈是康熙殺瑯彩的最人特點(diǎn)。雍正初年時(shí)珪瑯彩繪變化不大，珪瑯彩瓷器的畫工們迎合皇帝的好惡，在殺瑯彩瓷器上以“院畫”為底稿，開(kāi)始“勾、畫、皴、染”，這也是珪瑯彩瓷器獨(dú)有的。繪畫題材多為寓意深刻的芙蓉鴛鴦、靈芝水仙、錦雞牡丹、梅蘭竹菊、翠竹麻雀、秋樹(shù)八哥等，更冇各種山水樓閣畫面。在畫上配以與景物相配

6、合的詩(shī)句，書(shū)法也相當(dāng)精妙。雍正水墨珪瑯彩和藍(lán)彩山水殺瑯相當(dāng)精美。珪瑯彩墨竹圖碗，用墨彩繪竹，上用行書(shū)題寫“色連雞村近，影落風(fēng)池深”詩(shī)句，鈴“風(fēng)彩“彬然”，“君子”文印。到了乾隆時(shí)期，珪瑯彩繪畫又有了新的發(fā)展。畫式畫法中的陰陽(yáng)向背與凹凸感不僅出現(xiàn)在紙絹畫上，也出現(xiàn)在珪瑯彩瓷器的繪畫上。珪瑯彩繪上有用磯紅勾畫面部的，用不同濃淡、深淺、顏色表現(xiàn)人物衣衫，配景極為傳神，乾隆款黃地珪瑯彩開(kāi)光嬰戲紋瓶乾隆款藍(lán)錦地珪瑯彩折技花卉紋燈龍尊這是中西結(jié)合的人物畫法?！板\灰堆”畫法的大量運(yùn)用就是在一種彩色質(zhì)地中用各種顏色繪制各式各樣的織錦紋、絲綢紋和其它花紋，花紋屮又添繪各式各樣的纏枝

7、花和其它圖案，所以也叫“錦上添花”?！板\灰堆”這種繁密的華麗是乾隆在位時(shí)的流行時(shí)尚，而且愈演愈烈。乾隆后期，“錦灰堆”內(nèi)還要根據(jù)畫意的主題描繪大開(kāi)光，再有多個(gè)小開(kāi)光的也不新奇。開(kāi)光內(nèi)繪畫山水、人物、詩(shī)句種種，極盡奢華之事。三、珪瑯彩與粉彩的區(qū)別f去瑯彩、粉彩都是我們傳統(tǒng)的彩瓷品種。它們先后創(chuàng)燒于不同年代，采用不同的繪畫原料和不同的繪畫手法。因而也顯示出了不同的藝術(shù)和審美意境。它們的不同之處在于：1、珪瑯彩瓷是受銅胎畫珪瑯的影響將珪瑯彩用于瓷胎上，即景徳鎮(zhèn)的上等精細(xì)白瓷器，運(yùn)至宮內(nèi)山專門的畫師進(jìn)行繪畫。班瑯彩中含有玻的色料，所以燒成后的f去瑯彩有透明的質(zhì)感。粉彩器用

8、“玻璃白”