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《淺談紀錄片的創(chuàng)作》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在工程資料-天天文庫。
1、淺談紀錄片的創(chuàng)作一、在敘事結構上增加事件的故事性早在1922年。蘇聯的?影人就提出“？影眼睛”一說。后被稱之為“直接?影”，要求在再現現實時要像鏡子般直接記錄生活。紀錄片在創(chuàng)作中也是按照這個原則來操作的，用專業(yè)術語說；是“對生活原態(tài)的一種美學把握”。紀錄片追求的就是最大限度地逼近真實。為了維護真實，之前若干“不許”成為許多紀錄人不可逾越的游戲規(guī)則：不許扮演、不許專業(yè)照明、不用音樂、不用蒙太奇組接技巧等。若干“不許”形成了，但是這種流水賬式的紀錄方式又讓收視率直線下滑。怎么辦?我認為。紀錄片就不應當拒絕富冇
2、創(chuàng)造性和表現力的各種手法。一部優(yōu)秀的紀錄片也應該冇跌宕起伏的情節(jié)，扣人心弦的故事。比如北京?視臺的《芝麻醬還需慢慢調》表現的就是一個退休職工的晚年生活。從他的生活情趣和與人的交往中讓人看到變化了的時代風貌。據說此片最初選題也是冒了一定風險的，當時好多人認為這樣做難以成就一部像樣的紀錄片，但正是該片編導獨具慧眼，看到這個選題的“潛質”，看到獨具個性的“這一個”，-運用一連串的小事件和一個個讓人拍案叫絕的小細節(jié)中，彰顯了記錄片的魅力。諸如此類,像《龍脊》、《遠在北京的家》、《最后的山神》，從敘事結構上，都側重
3、了事件本身的故事性，戲劇性。還有周兵導演的《外灘軼事》也是一個故事性極強的紀錄片？影，這部紀錄片在拍攝上。運用了大量的專業(yè)演員進行情景再現，這次的情景再現和《故宮》有差別，是要演員有逼真的對話,有戲劇的表演，有生動的故事情節(jié)。講述的是外灘從一個泥灘成長為世界上最繁華的商業(yè)港口和金融屮心，這里發(fā)生著人類歷史上最傳奇的財富故事。周兵在這部紀錄？影中講述了五個人在這座城市里的經歷。其中來自FI本的演員李香蘭的那段敘述結構最為精彩。以情景再現審訊李香蘭為線索，穿插著紀錄片真實李香蘭的鏡頭和情景再線演員李香蘭的表演
4、，審判的環(huán)節(jié)是緊張的，演出的環(huán)節(jié)是輕松的，一張一弛，扌】1人心眩，引人入勝。將整個這段故事表現得非常好?？胺Q佳作。二、在采訪中練就一雙發(fā)現的眼睛紀實性紀錄片的拍攝就是對生活的一種再現，生活就是柴米油鹽醬醋茶，很單調很簡單，紀錄片是一種節(jié)目形態(tài)，又是一種創(chuàng)作形態(tài)，用專業(yè)術語說，是“對生活原態(tài)的一種美學把握”。在某種意義上來說，它是對生活的重構，具有生活真實和藝術真實的雙重品格。如何在浩如煙梅的素材中獲得這種美學把握呢?就是導演要有一雙發(fā)現的眼睛，敏銳地捕捉到那些精彩的瞬間。正像羅丹所說“缺少的是發(fā)現”。這里
5、所說的發(fā)現并不都是那些振聾發(fā)暇的大事件，而是有些看似平常，其蘊涵卻極其深邃，極具味道，最能詮釋生活之美、人生之美的小事?！渡撑c海》就有這樣一段意想不到的精彩瞬間，就是主人公劉澤遠的小女兒在沙上奔跑與趴下來玩鞋的場景。木來攝制組當時在拍沙暴過后死去的駱駝，導演忽然發(fā)現小女孩從遠處走來，憑著職業(yè)的敏感，立即讓攝影師調轉鏡頭，跟拍小女孩。后來這一組鏡頭卻成為全片中最具意境、最打動人心的一幕。就是因為編導不僅發(fā)現了鏡頭自身的美學價值。而且還發(fā)現了它的“恰當次序”。即安排在就要外嫁的姐姐接受記者的采訪而陷入沉思的鏡
6、頭之后，兩段本來互不關聯的畫面通過蒙太奇対接，形成了巨大的情感沖擊，昭示著小姑娘和她姐姐之間命運的相似和延承，產生了戲尉性效果。其實，紀錄片攝像和編導有時像在釣魚，下鉤時靜得像沒事人一樣，一旦魚咬鉤，他便躍然而起，決不讓一個有價值的時機滑過：三、在編輯上學會“計白為黑”“計白為黑”是什么意思呢?清人笆重光在《畫筌》中說；“位置相戾,冇畫處多屬贅疣；虛實相生，無畫者皆為妙境。”中國畫論的“計白為黑”就是處理虛實關系的一種技巧。就是說，因畫面的一部分或一介（黑）富于表現力，從而使大幅的空白有了“妙想神得來”，
7、開拓出廣闊的思維空間，收到以一當十的神奇效果。宋詩說：“滿園春色關不住:一枝紅杏出墻來。?倘若面面俱到地描寫滿園春色，就索然無味了。而以詩意的韻味把豐富的言外之意寫入空白,就令人反復吟詠玩味。這種“計白為黑”的編輯手法在紀錄片中的運用是很廣泛的。張以慶先生拍攝的《英與白》中在這方面就處理得恰到好處，有一段白一個人在空空的屋子里，陽光直直地、無聲地穿過窗子，手是空中地上就分成了有光和無光的兩塊，這個時候沒有任何的解說詞，畫面配上女聲歌劇，恰當地表現了白的孤獨，內心的寂寞。此時無聲勝冇聲啊!黑龍江?視臺制作的
8、《猶太人在哈爾濱》里也有這樣的手法，第一集《故事并不遙遠》里，開頭沒有任何畫面，而是一個以色列小女孩用希伯來語的朗讀，字幕在小女生稚嫩羞澀的聲音中緩緩展開「'如果我們不努力，我們成了什么？如果我們沒有冊友，我們靠誰?如果我們現在還不明白。我們什么時候明白？愛心、美好、力量、財富、榮譽、智慧、滿足、孩子，屬于那些懂得怎樣正確生活的人們。屬于這個世界。”字幕落幅選自猶太民族經典著作《塔木德》。然后開始了全片講述，正是因為這句經典語
