[精品]交響樂論文

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1、淺析小提琴協(xié)奏曲《梁祝》協(xié)奏曲(concerto)在古典音樂作品里占有相當(dāng)多的地位，此者通常在一般管弦樂演奏會(huì)的第二部分，是由一名或數(shù)名演奏家獨(dú)奏，樂團(tuán)作為伴奏，Z前提到:作為一位獨(dú)奏者他在一首曲子所扮演著重要角色，顯現(xiàn)出這首樂曲的價(jià)值所在。從十七世紀(jì)末協(xié)奏曲的演奏方式轉(zhuǎn)變成一小部分弦樂器作為主奏(稱為concertant,soli),樂團(tuán)其他成員作為伴奏(ripieno)的演奏方式為大家所接受,通常樂I才I的大小及主奏樂器都是隨著演奏樂曲而改變，并沒有一定的限制。協(xié)奏曲(Concerto)由一件獨(dú)奏怎器或一組怎器

2、在樂隊(duì)伴奏下進(jìn)行演奏的樂曲。音樂會(huì)上經(jīng)常演出的有柴可夫斯基鋼琴協(xié)奏曲、門德爾松小提琴協(xié)奏曲以及中國(guó)的小提琴協(xié)奏曲梁祝和鋼琴協(xié)奏曲黃河等。在西方古典音圧中，協(xié)奏曲通常由三個(gè)樂章組成，每個(gè)樂章之間有短暫的間歇。它的特點(diǎn)是獨(dú)奏部分具有鮮明的個(gè)性和高度的技巧性。在音樂進(jìn)行屮，獨(dú)奏與樂隊(duì)常常輪流出現(xiàn)，相互對(duì)答、呼應(yīng)和競(jìng)奏。獨(dú)奏吋，樂隊(duì)處于伴奏地位，會(huì)奏時(shí)，獨(dú)奏樂器休止，完全出樂隊(duì)演奏。古典協(xié)奏曲的奠基人是莫扎特。協(xié)奏曲一般分為三個(gè)樂章：第一樂章是熱情的快板，多用奏鳴曲式，音樂充滿生氣；第二樂章是優(yōu)美的、抒情的慢板，音樂帶有敘

3、事風(fēng)格；第三樂章是歡樂的舞曲，咅樂蓬勃有力，活躍奔放。在第二樂章結(jié)朿前往往加有獨(dú)奏樂器單獨(dú)演奏的華彩樂段，以表現(xiàn)高度的演奏技巧。在現(xiàn)代協(xié)奏曲創(chuàng)作屮，也有以花腔女高音獨(dú)唱(無詞)與樂隊(duì)的協(xié)奏的聲樂協(xié)奏曲。交響樂(Symphony)源于希臘語“一齊響”，是大型器樂曲體裁,亦稱“交響樂”，系音樂中最犬的管弦樂套曲。交響曲的產(chǎn)生同十七、十八世紀(jì)法國(guó)、意大利歌劇的序曲以及當(dāng)時(shí)流行于各國(guó)的管弦樂組曲、大型協(xié)奏曲等體裁冇直接的聯(lián)系。交響曲的結(jié)構(gòu)，一般分四個(gè)樂章(也有只用兩個(gè)樂章或五個(gè)樂章以上的),各樂章的特點(diǎn)如下：第一樂章：奏鳴

4、曲式結(jié)構(gòu)，其音樂特點(diǎn)是快速、活潑，主調(diào)具有戲劇性，表現(xiàn)人們的斗爭(zhēng)和創(chuàng)造性的活動(dòng)。它強(qiáng)調(diào)不同形象的對(duì)比和戲劇性的發(fā)展，是全曲的思想核心。樂章前常見概括全曲基本形象的慢速序奏。在古典交響曲的這一樂章中，往往描寫，人們閑暇、休息、娛樂和嬉戲等F1常生活的景象，以及活潑幽默的情緒。第二樂章：曲調(diào)緩慢、如歌，是交響曲的抒情屮心。采用大調(diào)的下屬調(diào)或小調(diào)的關(guān)系大調(diào)。它的曲式常為奏鳴曲式(可省略展開部),單、復(fù)三部曲式，或變奏曲式等，具有抒情性。第二樂章往往表現(xiàn)哲學(xué)思想，人道主義精神，愛情生活，門然風(fēng)光等，其內(nèi)容與深刻的內(nèi)心感受及

5、哲學(xué)思考有聯(lián)系。這里突出人們的情感和內(nèi)心體驗(yàn)。第三樂章：中速、快速，可回到主調(diào)，常以小步舞曲或諧謔曲為基礎(chǔ)，采用復(fù)三部曲式、變奏曲式等，具有舞蹈性。第四樂章：非常快速，主凋多采用回旋曲式、凹旋奏鳴曲式或奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，它常常表現(xiàn)出生活的光輝和樂觀情緒，也往往表現(xiàn)岀生活、風(fēng)俗和斗爭(zhēng)的勝利，節(jié)日狂歡場(chǎng)面等。它是全曲的結(jié)局，具有肯定的性質(zhì)。因此，交響曲是音樂作品屮思想內(nèi)容最深刻、結(jié)構(gòu)最完美、寫作技術(shù)最全面而艱深的大型器樂體裁，它以表現(xiàn)社會(huì)重大事件、歷史英雄人物、自然界的千變力?化、富于哲理的思維以及人們?yōu)閆奮斗的崇高理想

6、等為見長(zhǎng);它總帶是有一定程度的戲劇性。交響曲雖在十六、十七世紀(jì)已形成了規(guī)范的基本格局，但十八到十九世紀(jì)維也納古典樂派為交響曲的形成作出了重要的貢獻(xiàn)，因而使歐洲的器樂創(chuàng)作發(fā)展到了一個(gè)重要階段，成了維也納古典樂派的前驅(qū)。海頓確立了四個(gè)樂章的交響曲的規(guī)范形式，采用了編制理想的樂隊(duì)組合方式，展示了多樣的主題發(fā)展方法，使小步舞曲洋溢著民間的氣息。他一生寫了一百零四部交響曲，被譽(yù)為“交響曲Z父”O(jiān)莫扎特的交響曲，清麗流暢、結(jié)構(gòu)工整，吸收了德奧歌劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和民間素材，采用帶有復(fù)調(diào)因素的主調(diào)風(fēng)格和旋律化的展開手法，豐富了交響曲的

7、表現(xiàn)力。他一生共創(chuàng)作交響曲四十九部，由于他創(chuàng)作的早熟，人們稱他為“天才屮的天才”。貝多芬在他的交響曲中浸滲了法國(guó)大革命先進(jìn)思想和戰(zhàn)斗熱情。他用廣闊發(fā)展的動(dòng)機(jī)，自己以富于動(dòng)力性的和聲，擴(kuò)大了展開部的內(nèi)容，給結(jié)束部以充分抒發(fā)的余地，使奏鳴曲式成為戲劇性的形式。他用詼諧曲代替了小步舞曲樂章，使終曲樂章成為全曲肯定性的結(jié)局，甚至在末樂章引入了合唱，這使他成為浪漫樂派的開路人。無論在思想上還是在技巧上，貝多芬都是一位巨人。他的九首交響曲被視為交響音樂創(chuàng)屮的“極品”。自十九世紀(jì)開始，經(jīng)浪漫樂派、民族樂派、后期浪漫樂派大師之手，

8、交響曲又有了新的發(fā)展。如果知道-首曲子包括幾個(gè)樂章，并對(duì)每個(gè)樂章的“風(fēng)格”都有i個(gè)概念的話，我們就會(huì)知道曲子什么時(shí)候結(jié)束以及什么時(shí)候該鼓掌了。并不是所冇的I辦奏曲、交響樂結(jié)構(gòu)都一樣，比如著名的小提琴協(xié)奏曲梁祝是不分樂章的，貝多芬第五交響兀的三、四兀章Z間也是沒有間歇的等等。小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》這部作品以浙江的越劇唱腔為索材，按照劇情構(gòu)思布局，綜合采