《尾數(shù)》女性人物分析

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1、《尾數(shù)》女性人物分析《尾數(shù)》女性人物分析摘耍：《尾數(shù)》中的四個女人，作為一種現(xiàn)實(shí)、以存在主義式的人物，引領(lǐng)飽受創(chuàng)作阻塞之苦的作家邁爾斯重獲新生。在自我發(fā)現(xiàn)這一歷程中，繆斯是催化劑，引起了作家性格的變形，并扮演了“女性原則”這一角色。其中，戴爾菲的主要職責(zé)是恢復(fù)作家的性功能，進(jìn)而，治療作家的失憶癥，繆斯、艾洛朵的職責(zé)則是激發(fā)作家的文學(xué)想象，幫助作家創(chuàng)作小說。關(guān)鍵詞：女性人物戴爾菲艾洛朵一、引言《尾數(shù)》(1982)是約翰?福爾斯篇幅最短、最晦澀難懂且備受指責(zé)的小說。該小說一經(jīng)出版，便遭抨擊?！都~約時代書評》認(rèn)為《尾數(shù)》是對“福爾斯名

2、譽(yù)的嚴(yán)重?fù)p毀”。［1］戴維?洛奇認(rèn)為《尾數(shù)》證明了福爾斯在小說創(chuàng)作方面信心缺失，［1］其作品創(chuàng)作已入絕境。然而，細(xì)讀該作，不難發(fā)現(xiàn)在《尾數(shù)》中，四個女人，作為一種現(xiàn)實(shí)、以存在主義式的人物，引領(lǐng)飽受創(chuàng)作阻塞之苦的作家邊爾斯重獲新生。在自我發(fā)現(xiàn)這一歷程中，事實(shí)上是謎一般的、色情的繆斯，刺激了她的作家。她是催化劑，引起了他性格的變形，并扮演了“女性原則”這一角色，將他從夢境引入真實(shí)的世界。二、戴爾菲小說伊始，作家邁爾斯因患失憶癥，不得不入院進(jìn)行治療：“你能告訴我你的名字嗎？”當(dāng)然。名字！沒有名字。一無所有。沒有過去，無緣無由。記憶的深

3、淵可以察覺，同時也是不町修復(fù)的。他絕望地搜腸刮肚了一帝，一個落入深淵的人，他試圖抓住不存在的東西。他試圖從穿白大褂大夫的眼神中尋求答案，突然感到了無限的畏懼?！拔沂谴蠓?。這是你的妻子。請看著她。你能記起她嗎？你以前見過她嗎？關(guān)于她的一點(diǎn)兒信息?！薄詈笏麚u了搖頭。他想閉上眼睛，享受片刻忘卻的安靜，又一次成為失去知覺的人[2]女主人公先是以女大夫戴爾菲的身份介入邁爾斯的失憶治療，她和科林護(hù)士對邁爾斯的陽具進(jìn)行撫摩，通過幫助他恢復(fù)性功能使他恢復(fù)記憶力。邁爾斯對這種治療手法半推半就，在這一過程中，我們不難發(fā)現(xiàn)，邁爾斯是選擇性失憶，當(dāng)

4、被問及文學(xué)作品吋，他則能倒背如流。戴爾菲是醫(yī)生，進(jìn)出病房是戴爾菲醫(yī)生的自由，在病房里做什么事都要聽她安排，處置作家失憶癥的權(quán)力也牢牢地把握在她的手中。她允許或者限制護(hù)士進(jìn)入，通過對歷史女神的限制，戴爾菲把“歷史”排除在《尾數(shù)》的工作室Z外。戴爾菲顯得有些專橫，似乎有點(diǎn)兒濫用自由的味道。她鼓勵邁爾斯和她交媾：“很好，邁爾斯。很好。現(xiàn)在我加快節(jié)奏。但愿意你能用雙手撫摸我的臀部。盡可能地抓緊我。我想讓你控制節(jié)奏。”節(jié)奏加快了?！皠e強(qiáng)迫自己。自然雄起。盡可能持續(xù)…段時間?！碑?dāng)她低頭看他們交融的地方吋，她的頭部更向前部彎曲了。“真好。放松

5、……插入。盡你所能，邁爾斯。再一次，放松，插入。一個好的節(jié)奏。這是個秘密。太棒了，再來一次。再堅(jiān)挺一點(diǎn)兒。盡可能的深點(diǎn)兒。真棒，用你整個身體進(jìn)入。保持節(jié)奏/[2]以此來幫助邁爾斯恢復(fù)性功能，進(jìn)而恢復(fù)記憶力，并初見成效:“這對你有好處，對你的孩了也有好處?！薄拔业暮⒆樱　薄八鞘裁匆馑?？孩了？”“拜托，我是一個男人?！盵2]兩頁Z后，邁爾斯發(fā)現(xiàn)，這個“嬰兒”正是《尾數(shù)》笫一章的手稿：“她凝視著右胳膊下弄皺的-沓紙張；向他害羞、調(diào)皮地笑了笑。'這是一個可愛的小故事。完全由你自己完成[2]這充分證明戴爾菲醫(yī)術(shù)高明，以她的溫暖與感性，使

6、邁爾斯重獲性功能、記憶力與創(chuàng)造力?！鞍宥涞哪赣H是記憶女神，所以戴爾菲醫(yī)生治療失憶癥可謂專業(yè)對口；艾洛朵是主管情色詩的女神，所以戴爾菲醫(yī)生治療失憶癥時首先采用性療法?！盵3]三、女朋克手/艾洛朵/繆斯隨著一聲巨響，戴爾菲和科林消失得無影無蹤，而一個酷似戴爾菲大夫的女朋克手出現(xiàn)在邁爾斯的床前，她裝扮前衛(wèi)，并毫不客氣地指責(zé)邁爾斯。對邁爾斯的男權(quán)意識下的女性觀大肆撻伐，控訴他作為反女權(quán)主義的種種罪惡。邁爾斯為自己竭力辯解。這吋候，女朋克手開始彈奏吉他，然而，她的吉他變成了豎琴，她也變成了繆斯?？娝共粷M邁爾斯小說中女性人物的地位，便讓他

7、寫10個句了向她道歉。她試圖通過口己的敘事給邁爾斯植入女性主義思想，無奈，邁爾斯對此置Z不理，在第二部分結(jié)束時，艾洛朵將冥頑不化的邁爾斯擊暈在地。艾洛朵被建構(gòu)為再創(chuàng)作小說的刺激物，她是司管愛情詩歌的希臘女神，作為繆斯，艾洛朵以一個理想女人的角色，對福爾斯的創(chuàng)作生涯起到積極作用。他賦予她…個女人化的容貌,i個看著漂亮的女人，“超脫于這個世界……更孩了氣。易怒、甜美”。她諷刺地接近他：一個“易于剝奪的”女人，[2]繆斯對男作家創(chuàng)造性的重要性，在一次采訪中被強(qiáng)調(diào)：我確實(shí)相信精神。我兒乎相信繆斯。事實(shí)上，去年我寫了一個小故事，將繆斯帶入

8、現(xiàn)代綸活。哪兒突然出現(xiàn)好的想法是非常神秘的。我只是等待，直至繆斯到來。這種等待，兒乎是揶揄，是使人惱火的，這正是邁爾斯或是福爾斯所經(jīng)歷的。這個達(dá)不到的繆斯出現(xiàn)了，在男性作家內(nèi)部激發(fā)并營造了一個摧毀的氛圍。這止是邁爾斯追尋迷失的繆斯時的經(jīng)歷。艾洛朵幫助邁爾斯創(chuàng)造自