如何改編劇本（給學生）

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1、如何改編劇本一、文體知識講解戲劇是一種綜合性的舞臺藝術，劇本是其存在的依據(jù)和基礎，要寫出符合劇本要求的劇本，必須了解劇本的構成元素，掌握劇本寫作的基本要求。劇本構思時，首先要確定劇本中出現(xiàn)幾個人物，因為人物的語言是構成劇本的主要內容；其次劇本要有舞臺說明，就是對背景和人物動作神態(tài)等進行說明的文字。所以劇本的構成包括人物、人物的臺詞和舞臺說明幾個部分。人物一般在劇本的開篇介紹。臺詞和舞臺說明構成劇本的語言。臺詞，就是劇中人物所說的話，包括獨白、對白、旁白等形式。所謂獨白就是劇中人物獨自抒發(fā)個人情感和愿望時說的話；旁白是劇中某個角色，（有時不出場的人物），背著臺上其他劇中人物從旁側對觀眾

2、說的話；對白是舞臺上兩個人人物之間彼此說的話。劇本主要是通過人物臺詞推動故事情節(jié)向前發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此臺詞的設計要求能夠充分體現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，臺詞屬于口語化的語言表達，因此要通俗自然、簡練明確、口語色彩濃厚，利于舞臺表演。舞臺說明，又稱舞臺提示，是劇本不可缺少的一部分，也是劇本里的一些說明性文字。舞臺說明包括劇中人物表與劇情發(fā)生的時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。這部分內容一般出現(xiàn)在每一幕（場）的開端。這些說明對刻畫人物性格和推動、展開戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語言要求寫的簡練、扼要、明確。結尾和對話中間穿插的內容一定要用小括號括起

3、來。二、寫作基本要求要求1、空間和時間要求高度集中劇本不像小小說、散文那樣，可以不受時間和空間的限制，它要求故事發(fā)生的時間、人物、情節(jié)、場景高度集中在舞臺范圍內。小小的舞臺上，幾個人的表演就可以代表千軍萬馬；走幾圈就可以表示跨越了萬水千山；變換一個場景和人物，就可以說明到了一個全新的地方或相隔多少年之后，……這一切都可以通過幕、場進行變換，集中在舞臺上表現(xiàn)，可以舞臺小世界，反映大社會。劇本通常用“幕”和“場”來表示段落和情節(jié)?！澳弧敝盖楣?jié)發(fā)展的一個大段落?！耙荒弧笨梢苑譃閹讏觯耙粓觥敝敢荒恢邪l(fā)生空間變換或時間隔開的情節(jié)。劇本一般要求篇幅不能太長，人物不能太多，場景轉換也不要太頻繁。

4、要求2、構建情節(jié)的矛盾要尖銳突出沒有矛盾沖突，就沒有戲劇。其實各類文學作品都要表現(xiàn)社會的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的時空里反映的矛盾沖突更加尖銳突出。劇本中矛盾沖突大體上分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結尾四個部分。從矛盾發(fā)生時就應該吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時候稱為高潮。這時的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。高潮部分是編寫劇本和舞臺演出的“重頭戲”，是最要勁，最需要下功夫之處。所以一般劇本寫作在矛盾沖突的高潮處要濃墨重彩加以描繪。三、劇本創(chuàng)作三大忌1、寫劇本變寫小說　　劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又

5、能夠即時聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：今天中考揭榜，同學們都很緊張地等待結果。宣琰心不在焉的別過父母后，便去學校領取成績通知書。老師派發(fā)成績單時，宣琰心想：不知道考得怎么樣？能上義中嗎？　　她十分擔心，害怕考試失敗后不知如何面對家人……　　試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達?！　∪绻脛”救ケ磉_同樣的意思，就只有寫成如下：　　在課室里面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著

6、一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：“徐敏！”徐敏立刻走出去領取成績單。宣琰在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。宣琰的父母一早就坐在大廳上，她穿好校服，準備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什么。宣琰的父親說：“會合格嗎？”宣琰說：“會……會的?！薄　　靶?！”老師宏亮的聲音把宣琰從回憶中帶回現(xiàn)實。老師手上拿著宣琰的成績單看著她，宣琰呆了一會，才快步走出去領取……　　2、用說話去交待劇情　　劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要

7、知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大。　　舉一個簡單的例子，比如寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，還可以寫出撓頭、心不在焉的敲桌子等動作來表現(xiàn)他的內心世界，盡量避免畫面的呆板和單調?！　?、故事太多枝節(jié)　　很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得