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《如何改編小說成劇本》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、改編把一部小說、一本書、一出舞臺劇或一篇文章改編成電影劇本跟創(chuàng)作獨創(chuàng)的電影劇本是一樣的?！斑M行改編”（toadapt）意味著從一種媒介改變成另一種媒介。改編（adaption）的定義是：“通過變化或調(diào)整使之更合宜或適應(yīng)的一種能力”──也就是把某些事情加以變更從而在結(jié)構(gòu)、功能和形式上造成變化，以便調(diào)整得更恰當(dāng)。換句話說，小說就是小說，舞臺劇就是舞臺劇，電影劇本就是電影劇本。把一本書改編成電影劇本，意味著把這一個（書）改變成為另一個（電影劇本），而不是把這一個疊加在另一個之上。它不是拍成電影的小說，或者拍成電影的舞臺劇。它們是兩種截然不同的形式。一個是蘋果，另一個是桔子。當(dāng)你把一部小說、
2、一出舞臺劇、一篇文章，甚至于一首歌曲改編成電影劇本時，你是在把一種形式改變?yōu)榱硪环N形式。你是根據(jù)它原來的素材來寫一個電影劇本。然而從實質(zhì)上講，你還是在創(chuàng)作一個獨創(chuàng)的電影劇本，因而你必須以獨創(chuàng)的方式來探討它。一部小說通常涉及的是一個人的內(nèi)在生活，是在戲劇性動作的思想景象中發(fā)生的人物的思想、感情、情緒與回憶。在小說中，你可以用一句話、一個段落，一頁稿紙，或一個章節(jié)，來描寫人物的內(nèi)心對白、思想、感情和印象等等。小說時常發(fā)生在人物的腦海內(nèi)。另一方面，一出舞臺劇是在舞臺面的規(guī)定范圍之內(nèi)用對話把思想、感情和事件描繪出來。戲劇涉及的是戲劇性行動的語言（language）。電影劇本涉及的是外部情境（
3、externals），是具體的細(xì)節(jié)──一只鐘的滴嗒聲，一個小孩在空曠的街道上游戲，一輛汽車拐過街角等。電影劇本是一個用畫面來講述的故事，它發(fā)生在戲劇結(jié)構(gòu)的來龍去脈之中。曾經(jīng)導(dǎo)演過《筋疲力盡》（Breathless）、《周末》（Weekend）和《隨心所欲》（VivresaVie）等片的富于創(chuàng)新精神的法國電影導(dǎo)演讓━呂克·戈達(dá)爾（Jean-LucG-odard）說過，電影正在發(fā)展自己的語言，所以我們要學(xué)習(xí)如何去讀解畫面。改編的劇本應(yīng)該看作是獨創(chuàng)的電影劇本。它只不過是以小說、書籍、舞臺劇、文章或歌曲為起點。這些都是材料來源，是起點。僅此而已。當(dāng)你改編一部小說時，你沒有必要把自己僅限于忠實
4、于原素材的地步?！犊偨y(tǒng)班底》就是個好例子。它是由威廉·戈爾德曼根據(jù)伯恩斯坦與武德沃得所寫的書（順便提醒一句，是關(guān)于水門事件的）改編的，這里就需要立即作出若干個劇作上的選擇。在舍伍德·歐克斯實驗學(xué)院的一次采訪之中，戈爾德曼說，這是一個很困難的改編?！拔冶仨氂靡环N簡單的方式來處理這個非常復(fù)雜的素材，但又不能顯得頭腦簡單。我必須從沒有故事的素材中編出個故事來。要編出一個合情合理的故事，總是一個問題?！芭e例說，電影是在原書的一半之處結(jié)束的。我們決定就在哈德曼犯錯誤的地方結(jié)束。而不是去表現(xiàn)武德沃得和伯恩斯坦怎樣獲得全勝。觀眾已經(jīng)知道他們證實自己是正確的了，并且名利雙收，成了新聞界的寵兒。試圖以
5、這樣的高調(diào)來結(jié)束影片，那會是個錯誤。所以我們決定在這里結(jié)束：在哈德曼犯錯誤的地方，也就是原書一半多一點兒的地方結(jié)束影片。對電影劇本來說最重要的事情就是確定結(jié)構(gòu)。我必須確信，我們找到了我們一直要尋找的東西。如果觀眾被弄得稀里糊涂，那我們就會失去他們。”戈爾德曼以闖入水門大樓那個緊張而充滿懸念的段落為開端。然后，當(dāng)那些人被捕后，在預(yù)審法庭上介紹了武德沃得（羅伯特·雷德福飾）。他在法庭上看到了那位高級律師，于是開始懷疑，然后介入其中。當(dāng)伯恩斯坦（達(dá)斯汀·霍夫曼飾）參加進來處理這件事時（這是情節(jié)點Ｉ），他們成功地揭開了這一秘密與陰謀的來龍去脈，從而導(dǎo)致了美國總統(tǒng)的下臺。原始素材是材料的來源。
6、怎樣把它形成電影劇本，那就全靠你自己啦。你可以加上一些人物、場景、事變和事件等。但不要把小說硬抄到電影劇本中去，要把它變成視覺上的，由畫面講述出來的故事。戈爾德曼在《馬拉松人》（MarathonMan）中就是這樣做的。他改編了自己的小說：“人們問我是不是先寫成電影劇本的。我告訴他們，不是的。根本不是！是小說在先。它被買下來拍電影，純屬巧合。“《馬拉松人》是一部很復(fù)雜的電影劇本。這部小說是一部內(nèi)心的小說，大多數(shù)動作會發(fā)生在這個小伙子的頭腦里面。在原書中和影片中，唯一一個直接表現(xiàn)的場面，就是奧列佛在鉆石區(qū)的那個場面。這是一場外景戲。我不需要改動多大，因為它本來就表現(xiàn)得很好。在書中它很奏效
7、，在電影劇本中也很奏效，在影片中它也同樣很奏效?！碑?dāng)你把一部小說改編成電影劇本時，你沒有必要把自己局限于忠實于原素材的地步。前不久我把一部小說改編成電影劇本。我不得不從點點滴滴開始。這是一部災(zāi)難小說，寫的是一位氣象學(xué)家發(fā)現(xiàn)一個新的冰河時期即將來臨，當(dāng)然，沒有人相信他。當(dāng)氣候開始變化時，已經(jīng)太晚了。新的冰河時期開始了。這位氣象學(xué)家和其他一批科學(xué)家被派往冰島去考察冰川，但是船被冰封。小說以主人公被凍死為結(jié)尾。這就是這本書。一部長達(dá)六百五十頁的災(zāi)難小說。這是夠誘
