十面埋伏欣賞

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1、《十面埋伏》樂曲簡介《十面埋伏》是傳統(tǒng)琵琶曲，又名《睢陽平楚》。關(guān)于《十面埋伏》產(chǎn)生于何時迄今尚無定說，曲譜最早見于《華秋頻琵琶譜》（1819）。明王猷定（1598—1662）著《四照堂集·湯琵琶傳》一文中記述琵琶家湯應曾奏《楚漢》：“……楚漢一曲。當其兩軍決斗時，聲動天地，屋瓦若飛墜，徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩擊聲、人馬群易聲，俄而無聲。久之，有怨而難明者為楚歌聲；凄而壯者為項王悲歌慷慨之聲、別姬聲；陷大澤，有追騎聲；至烏江，有項王自刎聲，余騎蹂踐項王聲。使聞者始而奮，既而悲，終而涕淚之無從也，其成人如此。”文中所描寫的《楚漢》一曲之情景、聲色，與今之《十面埋伏》甚近

2、似。由此可見早在十六世紀之前，《十面埋伏》已在民間流傳?！　　妒媛穹贩从吵h相爭的歷史題材，全曲分十三個段落，可分作戰(zhàn)前的準備階段、作戰(zhàn)情景、戰(zhàn)爭的結(jié)局三大部分?！妒媛穹返闹攸c段落是：“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)”，描寫劉邦用十面埋伏之計擊敗項羽的激烈戰(zhàn)斗場景，音樂格調(diào)昂揚。作者無法回避項羽失敗的史實，但懷著崇敬的心情去描繪項王悲歌壯別的場面，音樂格調(diào)悲壯?！　≡缭谔拼?，白居易（772-846）曾寫過一首《琵琶行》（此詩寫于公元816年的一個秋夜），詩中有：“銀瓶乍破水漿進，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心劃，四弦一聲如裂帛；”這樣的詩句，可見那時白居易曾聽

3、到過表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗場景的琵琶音樂?！　∽怨?818年華秋萍編的《琵琶譜》問世以來，其后各個琵琶譜集都載有《十面埋伏》樂譜。各個版本在分段與分段標目都有所不同。如：《華氏譜》稱《十面》，由直隸王君錫傳譜，凡十三段；　　《李氏譜》名《睢陽平楚》，隋秦漢子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；　　《養(yǎng)正軒譜》稱《十面》，一名《睢陽平楚》，凡十八段；　　《瀛州古調(diào)》名《十面埋伏》，凡十段?！　‖F(xiàn)據(jù)衛(wèi)仲樂先生演奏，裘春翹、葉緒然、林友仁、胡曉芳記譜，載于《琵琶獨奏曲集》之十段譜，分析如下：　　第一部分：　　[一]列營　　全曲序引，起段在強烈的戰(zhàn)鼓聲中揭開了戰(zhàn)爭的序幕，它模擬古代戰(zhàn)爭中的軍

4、鼓、軍號、炮聲、馬蹄聲等典型的戰(zhàn)爭音響，通過宮調(diào)和調(diào)式的游移我變，造成強烈的戲劇性效果，在人們面前展現(xiàn)了古代戰(zhàn)場地壯闊情景——滿山遍野軍營壘壘，旌旗蔽空。戰(zhàn)鼓驚，軍號催，百萬健兒顯身威。音樂有散漸快，調(diào)式的復合性及其交替轉(zhuǎn)換，更使音樂增加不穩(wěn)定性。　　[二]吹打　　此段用琵琶的“長輪”指法演奏（其音樂效果如嗩吶循環(huán)換氣吹奏連續(xù)不斷的樂音。），后改用“勾輪”和“拂輪”指法，在每一小節(jié)強拍上用和音襯托旋律，因而促使聽者聯(lián)想起戲曲中將帥出場時前呼后擁的情景?！　三]點將　　主題呈示，“點將”是“吹打”后半部分的變化重復，后改用“扣、抹、彈、抹”的組合指法演奏十六分音符節(jié)奏，表

5、現(xiàn)將士威武的氣派。它是對“吹打”的補充，描繪的是調(diào)兵遣將的場景。　　[四]排陣和[五]走隊　　是新的音樂材料，音樂與前有一定的對比，曲調(diào)較簡單，節(jié)奏均勻而顯得有些機械。描繪了軍士們在演陣時有組織有規(guī)律的行態(tài)，氣氛肅穆。用“遮、分”和“遮、劃”手法進一步展現(xiàn)軍隊勇武矯健的雄姿。“走隊”的變化重復采用“換頭、合尾”，自此作戰(zhàn)前的準備階段結(jié)束?！　〉诙糠郑骸　六]埋伏　　“埋伏”以以遞升遞降的旋律和句幅的遞減，加之速度和力度的漸增，形象地表現(xiàn)了決戰(zhàn)前夕夜晚，漢軍在該下伏兵重重，楚軍被圍得水泄不通。氣象寧靜而又緊張，為下面兩段作鋪墊?！　七]雞鳴山小戰(zhàn)　　楚漢兩軍短兵相接，

6、刀槍相擊，氣息急促，音樂初步展開?！靶?zhàn)”分為兩個層次。從埋伏到小戰(zhàn)，兩軍短兵相接，為了表現(xiàn)緊張的戰(zhàn)斗場景，運用了多種手段來塑音樂形象，促成一氣呵成。如：　　1、旋律的每個句頭與前句尾同音銜接；　　2、旋律動向是先遞升后遞降，跌宕起伏；　　3、“煞”的左手指法，發(fā)出如兵器相擊的特殊音響?！　八]九里山大戰(zhàn)　　描繪兩軍激戰(zhàn)的生死搏殺場面。“大戰(zhàn)”表現(xiàn)漢軍的勇猛進攻，熱如破竹，不可抵擋。先用“劃、排、彈、排”交替彈法，后用拼雙弦、推拉等技法，馬蹄聲、吶喊聲交織起伏，震撼人心。將音樂推向高潮。它分作以下三個層次。　　快速夾掃——表現(xiàn)雄軍百萬，鐵騎縱橫，接著是放炮聲，馬蹄聲、刀

7、戈相擊聲，更意想不到的是凄涼“簫聲”的出現(xiàn)。兩次再現(xiàn)“列營”的特性音調(diào)，這是楚歌聲，是劉邦采取的政治攻心戰(zhàn)，以四面楚歌以渙散軍心，瓦解斗志。在楚漢相爭的最后決戰(zhàn)中，劉邦采取軍事上的十面埋伏和政治上的攻心相結(jié)合的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，全殲楚軍，一統(tǒng)全國。在樂曲中的簫聲雖然一現(xiàn)即逝，但這是作者重要之筆，起到點睛之筆?！　群啊獮槿母叱?。琵琶奏法用“并雙弦”和“推、拉”技法，表現(xiàn)千軍萬馬、呼號震天，如雷如霆，驚心動魄。吶喊之聲，幾近逼真程度?！　⌒盘柺毡唵蔚能娞栆粽{(diào)，馬蹄奔跑的節(jié)奏，力度的漸強至漸弱起落六次。表現(xiàn)劉邦全殲楚軍后收兵的