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1、中國(guó)古代 十大名曲王怡嵐中國(guó)十大古典名曲《高山流水》《梅花三弄》《春江花月夜》《漢宮秋月》《陽(yáng)春白雪》《漁樵問(wèn)答》《胡笳十八拍》《廣陵散》《平沙落雁》《十面埋伏》高山流水傳說(shuō)先秦的琴師伯牙一次在荒山野地彈琴，樵夫鐘子期竟能領(lǐng)會(huì)這是描繪“巍巍乎志在高山”和“洋洋乎志在流水”。伯牙驚道：“善哉，子之心與吾心同?！弊悠谒篮?，伯牙痛失知音，摔琴絕弦，終生不操，故有高山流水之曲。《高山流水》原為一曲，自唐代以后，《高山》與《流水》分為兩首獨(dú)立的琴曲。廣陵散據(jù)《琴操》記載：戰(zhàn)國(guó)聶政的父親，為韓王鑄劍，因延誤日期，而慘遭殺害。聶政立志為父親報(bào)仇，入山
2、學(xué)琴十年，身成絕技，名揚(yáng)韓國(guó)。韓王召他進(jìn)宮演奏，聶政終于實(shí)現(xiàn)了刺殺韓王的報(bào)仇夙愿，自己毀容而死。后人根據(jù)這個(gè)故事，譜成琴曲，慷慨激昂，氣勢(shì)宏偉，為古琴著名大曲之一。嵇康：一曲廣陵散，弦斷有誰(shuí)彈胡笳十八拍東漢末大亂，連年烽火，蔡文姬在逃難中被匈奴所擄，流落塞外，后來(lái)與左賢王結(jié)成夫妻，生了兩個(gè)兒女。在塞外她度過(guò)了十二個(gè)春秋，但她無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念故鄉(xiāng)。曹操平定了中原，與匈奴修好，派使邪路用重金贖回文姬，于是她寫(xiě)下了著名長(zhǎng)詩(shī)《胡笳十八拍》，敘述了自己一生不幸的遭遇。在琴曲中，文姬移情于聲，借用胡笳善于表現(xiàn)思鄉(xiāng)哀怨的樂(lè)聲，融入古琴聲調(diào)之中，表現(xiàn)出
3、一種浩然的怨氣。全曲共十八段，音樂(lè)的對(duì)比與發(fā)展層次分明，前十來(lái)拍主要傾述作者身在胡地時(shí)對(duì)故鄉(xiāng)的思戀；后一層次則抒發(fā)出作者惜別稚子的隱痛與悲怨。此曲全段都離不開(kāi)一個(gè)“凄”字，被改編成管子獨(dú)奏，用管子演奏時(shí)那種凄切哀婉的聲音直直的透入人心，高則蒼悠凄楚，低則深沉哀怨。蔡文姬的故事十面埋伏《十面埋伏》采用了我國(guó)傳統(tǒng)的大型套曲結(jié)構(gòu)形式。全曲共有十三個(gè)小段落，描寫(xiě)公元前202年楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)在垓下最后決戰(zhàn)的情景。分別為：一、列營(yíng)；二、吹打；三、點(diǎn)將；四、排陣；五、走隊(duì)；六、埋伏；七、雞鳴山小戰(zhàn)；八、九里山大戰(zhàn)；九、項(xiàng)王敗陣；十、烏江自刎；十一、眾軍奏凱
4、；十二、諸將爭(zhēng)功；十三、得勝回營(yíng)。平沙落雁又名《雁落平沙》或《平沙》，作者不詳。問(wèn)世以后，廣為流傳，并有多種版本，是傳譜最多的琴曲之一。對(duì)于曲情的理解，有描寫(xiě)秋天景物的；有寓鵠鴻之志的；也有發(fā)出世事險(xiǎn)惡，不如雁性感慨的。音調(diào)基調(diào)靜美，靜中有動(dòng)，旋律起伏，綿延不斷?！豆乓粽凇分姓f(shuō)此曲：“蓋取其秋高氣爽，風(fēng)靜沙平，云程萬(wàn)里，天際飛鳴。借鴻鴣之遠(yuǎn)志，寫(xiě)逸士之心胸也”漁樵問(wèn)答樂(lè)曲開(kāi)始曲調(diào)悠然自得，表現(xiàn)出一種飄逸灑脫的格調(diào)，上下句的呼應(yīng)造成漁樵對(duì)答的情趣。主題音調(diào)的變化發(fā)展，并不斷加入新的音調(diào)，加之滾拂技法的使用，至第7段形成高潮。樂(lè)曲采用漁者
5、和樵者對(duì)話的方式，以上升的曲調(diào)表示問(wèn)句，下降的曲調(diào)表示答句。刻劃出隱士豪放無(wú)羈，瀟灑自得的情狀。其中運(yùn)用潑刺和三彈的技法造成的強(qiáng)烈音響，應(yīng)和著切分的節(jié)奏，使人感到高山巍巍，樵夫咚咚的斧伐聲。通過(guò)漁樵在青山綠水間自得其樂(lè)的情趣，反映出隱士對(duì)漁樵生活的向往，希望擺脫俗塵凡事的羈絆。以及對(duì)追逐名利者的鄙棄。梅花三弄又名《梅花引》《玉妃引》，是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中表現(xiàn)梅花的佳作?！渡衿婷刈V》記載此曲最早是東晉桓伊為王羲之所奏的笛曲?！盎敢脸龅汛等坊ㄖ{(diào)，高妙絕倫，后人入于琴。”從這里可看出，它首先是一首笛曲，后來(lái)才改編成古箏曲。南朝至唐的笛曲《梅
6、花落》大都表現(xiàn)怨愁離緒的情感，明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高潔不屈的節(jié)操與氣質(zhì)。其節(jié)奏較自由，曲終前的轉(zhuǎn)調(diào)令人耳目一新。此曲結(jié)構(gòu)上采用循環(huán)再現(xiàn)的手法，重復(fù)整段主題三次，每次重復(fù)都采用泛音奏法，故稱(chēng)為《三弄》。春江花月夜原名《夕陽(yáng)簫鼓》，是一首著名的琵琶傳統(tǒng)大套文曲，明清早已流傳。1925年，上海大同樂(lè)會(huì)的柳堯章、鄭覲文將此曲改為絲竹合奏，同時(shí)根據(jù)《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜”更名為《春江花月夜》。這首抒情寫(xiě)意的文曲，旋律優(yōu)美流暢。樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地棉會(huì)了月夜春江的迷人景色，贊頌了江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美風(fēng)姿
7、。陽(yáng)春白雪相傳為春秋時(shí)期的晉國(guó)師曠或齊國(guó)劉涓子所作?！蛾?yáng)春》和《白雪》是兩首器樂(lè)曲，《神奇秘譜》在解題中說(shuō)：“《陽(yáng)春》取萬(wàn)物知春，和風(fēng)淡蕩之意；《白雪》取凜然清潔，雪竹琳瑯之音?！彼郧逍铝鲿车男?、活潑輕快的節(jié)奏，生動(dòng)表現(xiàn)了冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇，萬(wàn)物向榮，生機(jī)勃勃的初春景象。漢宮秋月《漢宮秋月》原為崇明派琵琶曲，現(xiàn)流傳有多種譜本，由一種樂(lè)器曲譜演變成不同譜本，且運(yùn)用各自的藝術(shù)手段再創(chuàng)造，以塑造不同的音樂(lè)形象，這是民間器樂(lè)在流傳中常見(jiàn)的情況。《漢宮秋月》現(xiàn)流傳的演奏形式有二胡曲、琵琶曲、古箏曲、江南絲竹等。主要表達(dá)的是古代宮女哀怨悲愁的情
8、緒及一種無(wú)可奈何、寂寥清冷的生命意境。意在表現(xiàn)古代受壓迫宮女幽怨悲泣情緒，喚起人們對(duì)她們不幸遭遇的同情。Thankyou
