中日動畫片比較研究（素材）4

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1、論文畢業(yè)學院：黃岡職業(yè)技術學院畢業(yè)班級：08應用二班專業(yè)：計算機應用技術學生姓名：劉帆1“西風東漸”下的中日動畫11.1“西風東漸”下的相同風格11.2“西風”吹拂下的各自不同22政治背景影響后的不同主題32.1政治背景下的動畫片32.2帶著腳鐐的中國動畫52.3表現(xiàn)口常的口本動畫62.4改編題材和原創(chuàng)劇本82.5F1本動畫的最終人文高度93“民族之路”和“拿來主義”113.1中國的“民族Z路”113.2F1本的“拿來主義”155巨人和嬰兒的市場較量185.1計劃經濟和市場經濟下的動畫業(yè)185.2F1本動畫對中國動畫的徹底鯨吞20第1章“西風東漸”下的中日動畫

2、20壯紀初，這樣的年代對于中國，乃至整個世界都是一個界常重要的時期，科技和戰(zhàn)爭并存，生存的苦惱和種種新發(fā)現(xiàn)同時扎根在這里。人們在亂世探討科技的奧秘，追求生命的真理，動畫也誕生在這樣紛繁的亂世。當中口兩國在為動畫之謎苦思不得其解時，西方人己經在用逐格拍攝法制作動畫。美國的辿斯尼以無與倫比的力量橫扌H全球，它在每一個國家搭建了一座動畫片的舞臺，在各國上映口C的劇目。中國和H本的動畫就在這個舞臺上經歷了摸索到發(fā)展的整個過程，這個過程伴隨著中H兩國的社會使命與對西方文化的訴求。在兒經磨練之后，中國和日木分別成就了不同的空間。第一節(jié)“西風東淅”下的相同風格1918年，美

3、國動畫片在中國上海的首次放映吸引了中國熱愛美術的年輕人。在這樣的契機之下，屮國一批年輕人產生了研制屬于屮國自己的動畫片的想法，其屮就包括力氏四兄弟。萬氏兄弟即萬籟鳴、萬古蠟、萬超塵、萬滌寰，真實名字分別叫萬嘉綜、萬嘉淇、萬嘉結和萬嘉坤。四兄弟口幼喜歡繪畫，成人后開始繪畫牛涯。1919年老大萬籟鳴考入上海商務卬書館，先后在美術部、活動影片部任職。1925年老二力古蟾結束任教生涯，任上海商務印書館影片部美術設計。不久，其他兄弟陸續(xù)從美專畢業(yè)，考入商務卬書館影戲部工作。從1920年開始，萬氏四兄弟在上海閘北通天庵路的一條弄堂里進行著中國最早的動畫試驗。一個夜晚，萬氏

4、兄弟在一本厚簿子的每一頁的角上，一氣呵了幾十頁貓捉老鼠的圖呵，故意把貓和老鼠的距離越畫越近，然后迅速地翻動簿子。就這樣，一不小心觸動了“視覺暫留”原理，推開了動畫電影的大門。萬氏兄弟的繪畫生涯由此轉為“會動的畫”。1922年，商務印書館約萬氏兄弟為館里自制的一種“舒振東華文打字機”做廣告。他們先后拍了三部動畫廣告片，Itl于背景問題不能解決，成績均不理想。動畫人物描在紙上，不能顯露背呆；倘若用刀片挖去背景，這樣的方式又只能適用在線條簡單的背呆，復朵的就受到限制。偶然，見到一種走馬燈。這種燈將京劇人物畫在賽璐珞透明片上，隨著京劇人物的轉動，但見背后峰轉巒移，似乎

5、是京劇人物止在翻山越嶺。他們便把K通人物也畫在賽璐珞透明紙上,這樣，再復雜的背景也能顯現(xiàn)出來了。廣告的拍攝過程為萬氏兄弟捉供了很好的實踐機會，也使得他們逐步定向成熟，而拍攝的成功無疑“為我們提供了制作動畫片的原始經驗和極為樸素的動畫（片）理論根據”。1926年，受迪斯尼動畫《從墨水瓶跳出來》啟發(fā)，中國的第一部動畫片《人鬧畫室》在長城畫片公司產生了?！度唆[畫室》講述了畫家在畫室作畫，紙人從墨水瓶中跳出來跟他搗亂，在Iffli室里大鬧一通的故事。該片的扌

6、'

7、攝經過了多次試驗，反復摸索。實拍的時候，常常出現(xiàn)該動的地方不動，不該動的地方亂動的情況。接著他們乂繪制了《

8、一封書信寄冋來》，講小紙人把呵家寄出去的信的地址改了，信又寄了回來，弄得畫家啼笑皆非。這兩部動畫片都是真人和動畫合成的黑白默片，片中小紙人的形彖調皮搗蛋，活潑nJ愛，惹人又愛又恨，充滿了喜劇因素。屮國的這第一部動畫片是在美國動畫的影響下產生的，它的療上有著非常深厚的美國色彩，所蘊含的幽默是美國式的幽默，烙刻著太多美國動畫的痕跡，動畫的造型、動作的洋味都很濃。1936年，大力寫過一篇《閑話卡通》的文章，就檢討了這個缺點。此時的FI本因為明治維新，因為對于西方文化的推崇，動畫片受到民眾的歡迎，但是在提及H本動畫之詢有一種不得不提的藝術，即H本漫畫。19世紀80年代

9、，主張向西方先進資本主義國家學習的明治政府通過英國人查爾斯?沃格曼和法國人喬爾基?比高輸入漫畫，真正現(xiàn)代意義的漫畫開始在口本生根發(fā)芽。那么究竟什么是漫畫呢？“在歐洲文藝復興Z后，人本主義思想的弘揚丁是有了諷刺性文學藝術的崛起并成為強勁的時代潮流。漫畫正是在這種潮流中羽翼豐滿起來?！甭嬜钤缡怯煤唵味鋸埖氖址▉砻枥L牛活或時爭的圖畫，一般運用變形、比擬、象征的于?法，來達到尖銳的諷刺效果。當然,也有少數漫畫家對政治不敏感，他們關注更多的是人們的一些不良品格和作風，是人性本身。1877年在口本出版的《團團珍聞》里面開始使用歐洲技法和氣泡似的對話框。1910年，埃米

10、爾?科爾的作品《凸版新畫本》系列在日本