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1、第二章小說第七節(jié)兩部軍事題材的長篇小說一、戰(zhàn)爭史詩：吳強(qiáng)的《紅日》杜鵬程的《保衛(wèi)延安》大規(guī)模的戰(zhàn)爭和重大戰(zhàn)役（一）基本內(nèi)容1、故事架構(gòu)1947年山東戰(zhàn)場的漣水防御戰(zhàn)、萊蕪圍殲戰(zhàn)、孟良崮攻堅戰(zhàn)“史詩性”以宏大的結(jié)構(gòu)和全景式的描寫展示出戰(zhàn)爭的獨(dú)特魅力2、結(jié)構(gòu)處理與敘事策略采用先抑后揚(yáng)的手法，先以漣水撤退（“抑”）來表現(xiàn)當(dāng)時國共雙方力量的懸殊和解放軍面臨的嚴(yán)峻形勢漣水戰(zhàn)役（1946年底）懸念1、通過這一被動局面，形象地展示了山東戰(zhàn)場力量的強(qiáng)弱懸殊，與解放軍的最終勝利形成強(qiáng)烈對比，說明勝利的來之不易；2、為進(jìn)一步刻畫國共雙方各具個性的人物形象作了很好的鋪墊?！爸?/p>
2、之死地而后生”“勢如破竹”時代共名陳思和《中國當(dāng)代文學(xué)史教程》“共名”與“無名”文化形態(tài)20世紀(jì)中國的各個歷史時期，都有一些概念來涵蓋時代的主題。如“五四”時期的“民主與科學(xué)”、“反帝反封建”，抗戰(zhàn)時期的“民族救亡”、“愛國主義”，五六十年代的“社會主義革命與建設(shè)”、“階級斗爭為綱”、“兩條路線斗爭”等等，直到80年代仍然有一些諸如“撥亂反正”、“改革開放”……這些重大而統(tǒng)一的時代主題深刻地涵蓋了一個時代的精神走向，同時也是對知識分子思考和探索問題的制約。這樣的文化狀態(tài)稱之為“共名”。而在比較穩(wěn)定、開放、多元的社會環(huán)境里，人們的精神生活日益豐富，那種重大
3、而統(tǒng)一的時代主題已經(jīng)攏不住民族的精神走向，于是價值多元、共生共存的狀態(tài)就會出現(xiàn)。文化思潮和觀念只能反映時代的一部分主題，卻不能達(dá)到一種共名的狀態(tài)，我把這種文化狀態(tài)稱為“無名”?！皶r代共名”的含義是指：在某一歷史時期用來揭示被主流意識形態(tài)賦予了合法性的統(tǒng)一的時代精神或時代主題的某種概念。無名：則是用來描述統(tǒng)一的時代精神消逝后的文化多元狀態(tài)，或稱“文化的無主題變奏”。漣水戰(zhàn)役萊蕪大捷孟良崮戰(zhàn)役渾然一體3、主題表達(dá)形象地完成了對時代共名的印證和闡述：中國共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的現(xiàn)代革命戰(zhàn)爭，經(jīng)歷了驚心動魄的艱難曲折，經(jīng)過了無數(shù)的犧牲，終于取得了最后的勝利。(二)藝術(shù)上的
4、創(chuàng)新與探索戰(zhàn)爭觀念和小說美學(xué)首先，以宏大的現(xiàn)代戰(zhàn)爭場面的描繪替代傳統(tǒng)戰(zhàn)爭小說中的傳奇性故事知俠的《鐵道游擊隊》、曲波的《林海雪原》等“英雄傳奇”自覺吸收和利用了民間文化傳統(tǒng)中自由粗放、洋溢著原始生命力的藝術(shù)精神，以傳統(tǒng)游俠小說的傳奇性故事作為敘述框架，來表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的英雄業(yè)績。敘事結(jié)構(gòu)上的局限《紅日》對傳奇小說的超越：突破了以往傳奇小說將著墨重點(diǎn)放在小的作戰(zhàn)單位“連隊”（如小分隊、武工隊、游擊隊等）的寫法，直接以中共一支“常勝英雄軍”——陳毅、粟裕領(lǐng)導(dǎo)的華東野戰(zhàn)軍沈振新部，與國民黨的王牌軍——74師之間展開的大規(guī)模戰(zhàn)役為敘述中心，將筆觸從軍師團(tuán)一直延伸到連
5、排班，從高級將領(lǐng)寫到普通戰(zhàn)士，從軍隊寫到地方，從前方戰(zhàn)場寫到后方醫(yī)院，視野開闊而層次分明，場面宏大而結(jié)構(gòu)緊湊其次，揭示了戰(zhàn)爭環(huán)境中人物性格豐富性，突破了當(dāng)時同類創(chuàng)作中存在的局限第一，注意對人物的文化背景和歷史性的揭示七情六欲性格弱點(diǎn)精神上的自我斗爭團(tuán)長劉勝連長石東根醉酒縱馬狂奔亂喊《水滸》阮小七征方臘農(nóng)民階級造反對農(nóng)民文化傳統(tǒng)的批判意味啟蒙主義立場第二，小說對敵對人物形象的刻畫摒棄了當(dāng)時流行的漫畫化方式，而是較為真實(shí)地寫出了他們作為具有不同政治立場的軍人的責(zé)任感、作戰(zhàn)才能甚至作為人的良心。內(nèi)心世界張靈甫、張小甫五大主力部隊(1)整編第七十四師，師長張靈甫
6、；(2)整編第一師（后改為第十八軍），師長胡璉；(3)第五軍，軍長邱清泉；(4)新編第一軍，軍長孫立人；(5)新編第六軍，軍長廖耀湘第一主力，號稱“天之驕子”剛愎自用，驕橫狂妄孤軍冒進(jìn)內(nèi)心恐慌沉著干練張靈甫與張小甫的對比中共政治攻勢的威力顯示了大勢所趨下的壓力和其對上司、對軍人職責(zé)的忠誠特別重要的意義它把敵方的形象作為一個有獨(dú)立地位的藝術(shù)形象來描寫，在客觀上是對戰(zhàn)爭文化規(guī)范下“二元對立”藝術(shù)模式的偏離，使作品的人物較為豐富、生動、可信第三，小說在戰(zhàn)爭與和平場面的相互對照、轉(zhuǎn)換的描寫中，既在敘述上體現(xiàn)了適度的節(jié)奏感，又在戰(zhàn)爭觀念上隱含了對時代共名的某些偏離
7、。非戰(zhàn)爭的現(xiàn)實(shí)場景襯托一方面使小說敘述有張有弛，快慢協(xié)調(diào)，使讀者獲得一種閱讀上的快感；另一方面，這些舒緩明朗的非戰(zhàn)爭場面和細(xì)膩感人的愛情畫面，本身就是對戰(zhàn)爭暴力的一種對照，它的敘述行為就是對和平生活的向往和美好人性的呼喚，客觀上是對當(dāng)時的戰(zhàn)爭觀念的一種偏離“罪名”：1、“歪曲我軍官兵形象”2、過多和不恰當(dāng)?shù)膼矍槊鑼?、“美化國民黨反動派的形象”二、英雄傳奇《林海雪原》（一）內(nèi)容述評曲波(1923——2002)，山東蓬萊人1、故事小說描寫一支由36位偵察兵組成的解放軍小分隊，在東北長白山林區(qū)和綏芬草原追剿國民黨殘余勢力和土匪的故事，在敘事上充滿了浪漫主義的
8、想象力和傳奇性。奇襲奶頭山、智取威虎山、大戰(zhàn)四方臺曲里有曲，險中有險通俗文學(xué)領(lǐng)域
