戲曲表演中的聲樂技巧研究

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1、戲曲表演中的聲樂技巧研究戲曲表演中的聲樂技巧研究摘要：唱腔是是我國(guó)戲曲工作者進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐的重要表達(dá)方式，優(yōu)美的唱腔需要借助于聲樂技巧的氣、聲、字及情四個(gè)方面，涉及語(yǔ)言、表演等多個(gè)方面。在戲曲演唱中融入聲樂技巧，能夠增強(qiáng)唱腔的質(zhì)感，用益于深化作品內(nèi)涵。本文首先闡述聲樂技巧的表現(xiàn)形式,然后探討在戲曲表演屮如何運(yùn)用聲樂技巧。關(guān)鍵詞：戲曲表演；聲樂技巧；表現(xiàn)形式中圖分類號(hào):J821文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào):1007-0125（2014）04-0047-02我國(guó)自宋元以后，戲曲藝術(shù)得到飛速發(fā)展。在戲曲表演中，唱腔是重要的組成部分。長(zhǎng)期以來，許多戲曲

2、演唱者借鑒聲樂技巧，不少歌唱藝術(shù)家也巧妙地吸收了戲曲唱腔的用氣和發(fā)聲方法。近年來，我國(guó)戲曲表演藝術(shù)在不斷發(fā)展，戲曲演唱與聲樂技巧的融合也取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。因此，研究戲曲表演的聲樂技巧具有重要意義。一、聲樂技巧的表現(xiàn)形式通常情況下，聲樂技巧包括氣、聲、字及情四方面，下面對(duì)其進(jìn)行具體分析:（一）控制氣息。氣聲是呼吸時(shí)氣與聲音不按照正常的出聲規(guī)律來發(fā)聲，表演者故意不讓聲帶完全閉合，在聲帶還沒有完完全閉合的情況下讓氣流通過聲帶發(fā)出的氣流聲，能夠使歌唱變得更加婉轉(zhuǎn)、悅耳動(dòng)聽面，演唱者用這種聲樂技巧，可以使歌曲當(dāng)感情的表達(dá)更真切，扣人心弦。應(yīng)注意氣

3、耍終止?jié)B透，要用著力的拖腔，學(xué)會(huì)用輕巧聲音演唱。（-）把握聲音。主耍指把握聲音虛實(shí)、強(qiáng)弱和快慢等。聲音的虛實(shí)是指演唱時(shí)聲音里的一些真真假假的音調(diào)達(dá)到漸變的效果；聲音的快慢是指在歌曲的某些地方唱得快一些，某些地方唱得慢一些，掌握好歌曲的節(jié)奏；聲音強(qiáng)弱是指歌唱時(shí)根據(jù)歌曲需耍對(duì)音調(diào)進(jìn)行適當(dāng)?shù)募訌?qiáng)或減弱，調(diào)節(jié)歌曲的情感。運(yùn)用聲咅的虛實(shí)、快慢和強(qiáng)弱，能夠很好地處理歌曲，對(duì)個(gè)性化的聲樂技巧的表現(xiàn)很有幫助，而且能很好地展現(xiàn)出歌曲的藝術(shù)特點(diǎn)。聲樂演員在演唱時(shí)，經(jīng)常會(huì)借鑒戲曲演唱的顫音、哭腔、噎音。顫音是將氣息和喉結(jié)結(jié)合起來，使發(fā)出的聲音給人一種波動(dòng)感和

4、起伏感，能更好的抒發(fā)情感。顫咅的幅度、頻率等都不相同，演唱者需要恰到好處地運(yùn)用顫音，不能超過極限。戲曲演唱的哭腔是在喉間中加大呼吸的氣息，發(fā)出的聲音類似痛苦時(shí)的聲音，聲樂演員巧妙地運(yùn)用哭腔的能夠增加歌曲的情感力度，提高歌曲的感染力。噎音是由喉間發(fā)出的，這種聲音技巧在歌曲演唱中使用吋常常給聽眾一種悲涼滄桑的感覺，能渲染悲戚的氣氛。（三）準(zhǔn)確吐字。戲曲和聲樂演唱在吐字上要做到字正腔圓，發(fā)音準(zhǔn)確，吐字清晰。中國(guó)漢字發(fā)音眾多，一字多音，一字一音，一音多字等，這就要求演唱者應(yīng)熟練各字發(fā)咅，并在演唱過程中做到發(fā)音準(zhǔn)確，能夠止確向聽眾或觀眾傳達(dá)歌曲內(nèi)

5、容。（四）表達(dá)情感。情感是根據(jù)歌曲內(nèi)容而隨機(jī)展現(xiàn)的，有的歌曲需要表演者演繹含蓄、委婉、纏綿；有的歌曲需要表演者演繹雄壯、粗放等。無論是哪一種情感，都需要表演者能夠根據(jù)歌曲實(shí)際情況,準(zhǔn)確把握歌曲風(fēng)格，通過情感的表達(dá)進(jìn)而深刻詮釋歌曲內(nèi)涵。而在戲曲表演中同樣需要表達(dá)作品情感，這就需要演唱者應(yīng)善于控制自己的情緒，以平和的心態(tài)完成整部作品，培養(yǎng)良好的演唱心理。在聯(lián)唱時(shí)應(yīng)正視練唱的技術(shù)方法，并從根本上排除任何緊張心理，進(jìn)而建立良好的演唱心態(tài)。只有掌握發(fā)聲技巧，配以富有情感的演唱，才能夠引起聽眾的共鳴，進(jìn)而感染聽眾。二、戲曲表演的聲樂技巧我國(guó)的戲曲種

6、類較多，并不斷衍生出新的地方戲種，每一個(gè)戲種都有口己的行當(dāng)，有的要求聲咅剛勁有力，有的要求聲咅纏綿。隨著時(shí)間的推移，戲曲的演唱也形成自己較為獨(dú)特的風(fēng)格及藝術(shù)特征，但在字清、腔純及板正上與聲樂技巧有著共同特征。（-）字清。所謂字清是指咬字清晰，發(fā)咅準(zhǔn)確，這在聲樂演唱和戲曲表演中都十分重要。字清是由戲曲音樂自身具備的特點(diǎn)所決定的，無論是戲曲表演還是聲樂演唱在演唱前都應(yīng)該依靠工具書弄清字的字音及咅韻，其結(jié)構(gòu)分為字頭、字腹及字尾，而聲調(diào)分為平調(diào)、上調(diào)、去調(diào)及其入聲，而五咅又包括：唇、齒、喉、舌及鼻。戲曲表演者在演唱過程中必須掌握這些技巧，進(jìn)而確

7、保在演唱屮音正。此外,還應(yīng)注意劇種所蘊(yùn)含的地方性因素，如前面所闡述，劇種分地區(qū)性,在北曲中不應(yīng)有南字，而南曲中不應(yīng)有北腔，必要時(shí)去掉地方方言,這些跟聲樂演唱有和同Z處。（二）腔純。聲樂演唱以唱法的獨(dú)特性區(qū)分為美聲、民族、通俗等不同門類。戲曲演唱者提侶的所謂腔純是指運(yùn)腔純正。作為-名優(yōu)秀的戲曲表演者，應(yīng)保證腔調(diào)純正，而不應(yīng)夾雜其他腔調(diào)。這就要求在戲曲表演過程中，應(yīng)吐字清晰，乂要字字聲圓，將字音融入到旋律中，進(jìn)而達(dá)到聲中無字的效果。我國(guó)著名戲崩表演家魏良輔在改造昆山腔過程中，提煉出較多經(jīng)典及有價(jià)值的運(yùn)腔技巧，并逐一被其他戲曲家沿用。女th平

8、上去入；乂如：五咅以四聲為主等。（三）控氣。聲樂演唱特別重視氣息的控制。戲曲表演中氣息控制也較為重要，而且有著自己獨(dú)特的技巧，每一種戲曲的氣息控制技巧也不一樣。一般情況下，戲曲表演者用“吊嗓”來鍛煉氣息控制