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1、動畫片劇本創(chuàng)作方法探析［摘要］劇本是影視產(chǎn)業(yè)作品成敗與否的關(guān)鍵因素。由于表現(xiàn)形式的特殊性，動畫片可以給劇本創(chuàng)作提供更為自由的展現(xiàn)平臺。為了通過動畫衍生品實(shí)現(xiàn)動畫片的商業(yè)價(jià)值，創(chuàng)造出受觀眾喜愛的動畫形象是動畫劇本創(chuàng)作的主線和目標(biāo)。［關(guān)鍵詞］動畫劇本文化內(nèi)涵創(chuàng)作規(guī)律動畫片作為當(dāng)前影視創(chuàng)作中的熱點(diǎn)，已經(jīng)引起了影視界的廣泛重視。動畫片與故事片一樣，對劇本有著嚴(yán)格的要求,同時(shí)，動畫劇本的創(chuàng)作又有其自身的創(chuàng)意規(guī)律。由于表現(xiàn)形式的特殊性，動畫片與一般電影相比，其劇本具有更大的靈活性。動畫片不需要真人真物去拍攝，所有的畫面內(nèi)容都通過軟件制作，因而其劇本的取材范圍較之一般電影劇本會更為寬廣。
2、動畫藝術(shù)的假定性，為動畫編劇天馬行空的想象力提供了自由的創(chuàng)作平臺。新奇和夸張的劇本創(chuàng)作想象是一部動畫片票房的最有力支持，是動畫片這一藝術(shù)表現(xiàn)形式得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。此外，動畫產(chǎn)業(yè)另一顯著的特點(diǎn)在于動畫衍生品是動畫片獲取其商業(yè)價(jià)值的最重要手段，因而創(chuàng)造出受觀眾喜愛的動畫形象對動畫制作者來說至關(guān)重要。正因?yàn)榇?，塑造和烘托出動畫片主人公的鮮明特點(diǎn)，從而使受眾印象深刻且由衷喜愛，是動畫劇本創(chuàng)作者的重要目標(biāo)。一、動畫劇本創(chuàng)作的文化內(nèi)涵動畫以它獨(dú)特的方式向受眾闡釋著世界觀、人生觀。動畫片劇情的發(fā)展向我們展示著角色賦予的性格的同時(shí)附著著更深層的民族文化。劇本的文化立意在整個(gè)動畫片當(dāng)中有著提綱
3、挈領(lǐng)的作用。在日本，動漫無疑成為其宣揚(yáng)民族文化、提高國際認(rèn)知度的有力工具。如今日本的動漫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)聞名世界，讓全世界都透過動漫了解到日本的風(fēng)情和文化。可見對于很多國家來說動畫已經(jīng)成為他們宣揚(yáng)名族文化的有利工具。宮崎駿的的動畫之所以成功，在于他筆下的人物性格都是鮮活的，都寄寓著厚重的思想以及對于現(xiàn)實(shí)問題的深沉思考，飽滿的向受眾呈現(xiàn)著富有人情味的感動。動畫劇本的創(chuàng)作有必要融入文化的元素，立意必須有一定的價(jià)值取向和鮮明的主題。更需要編劇的原創(chuàng)性，這樣才能打動人心，體現(xiàn)出新時(shí)代的民族精神。國產(chǎn)動畫劇本的幼齡化是一直被人們所垢病的。大部分國產(chǎn)動畫劇本在創(chuàng)作時(shí)，都把受眾群體局限為未成年人
4、，甚至僅僅是未成年人。這樣的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作目標(biāo)，導(dǎo)致大部分國產(chǎn)動畫片的劇情幼稚化并且往往帶有嚴(yán)重的說教色彩，甚至認(rèn)為這才是動畫劇本的特色。未成年人是動畫片的重要消費(fèi)群體，低齡化的動畫片當(dāng)然不可或缺，但絕對不是動畫片創(chuàng)作的唯一出路。在國外，動畫片并非未成年人的專利，很多動畫劇本的創(chuàng)作就是針對成年人的。諸如日本的《火影忍者》與《名偵探柯南》，抑或好萊塢的《功夫熊貓》、《花木蘭》等，其劇情發(fā)展都融入了創(chuàng)作者對現(xiàn)代社會節(jié)奏的把握和對人性的思考，因而會被很多青年人甚至成年人所津津樂道。事實(shí)上，由于成年人的社會影響力遠(yuǎn)高于小孩子，因而一部老少咸宜的動畫片其市場號召力和經(jīng)濟(jì)效應(yīng)都會遠(yuǎn)高于
5、只受到小孩在追捧的低齡動畫片。動畫片不應(yīng)當(dāng)僅僅是未成年人的專利，也應(yīng)當(dāng)裝載所有懷念童真的人們的夢想。二、動畫劇本創(chuàng)作的規(guī)律省略，是動畫劇本創(chuàng)作的獨(dú)有手法。動畫可以說是把平淡無奇的片段切去后的人生。動畫劇本的創(chuàng)作比電影劇本更加要求去蕪存精。只有精簡的東西才能給人留下深刻的影像。過程是情節(jié)的垃圾，動畫劇本的省略以剔除過程為主要手段。編劇可以最大限度的利用蒙太奇等敘事手法將省略發(fā)揮到極致，雖然有所摒棄卻不影響人們對藝術(shù)欣賞的連貫性。動畫情節(jié)一般都要求張弛有度，要盡可能的摒棄一切無畏冗長的情節(jié)，集中筆墨設(shè)計(jì)夸張?jiān)溨C的情節(jié)，把夸張?jiān)溨C的元素融入到劇本的情節(jié)設(shè)計(jì)當(dāng)中?，F(xiàn)如今，幽默已經(jīng)成
6、為一部動畫片必不可少的調(diào)味料，無論什么題材的動畫片我們都能看到其中詼諧幽默的元素，通過對人物動作和行為不斷的夸張進(jìn)行渲染，甚至一些悲情的情節(jié)也可以用幽默的方式進(jìn)行呈現(xiàn)。盡管詼諧幽默是動畫片必不可少的元素，但是也應(yīng)適可而止。如果濫用詼諧幽默的元素，反而會讓情節(jié)顯得拖沓和冗長，編劇對于詼諧幽默的元素的運(yùn)用要恰到好處，所有的一切都應(yīng)當(dāng)為劇情結(jié)構(gòu)所服務(wù)。情節(jié)，即描寫人物關(guān)系、人物行動所構(gòu)成的整個(gè)生活事件的發(fā)展過程。動畫情節(jié)是通過矛盾沖突來向前推進(jìn)，并借此來塑造人物性格，沖突時(shí)影視劇本的靈魂，可以說沒有沖突就沒有戲劇。動畫劇本的創(chuàng)作由于省略手段的大量運(yùn)用，其情節(jié)線索的主次之分就顯得尤
7、為重要，用一根主線把情節(jié)串聯(lián)起來，利用主要線索推動情節(jié)發(fā)展，以保證動畫片的連續(xù)性。故事與情節(jié)有著天然的聯(lián)系，但也有其本質(zhì)區(qū)別。如果說故事是沒有經(jīng)過修飾的璞玉，情節(jié)則是經(jīng)過了刻意雕琢的美玉，是有意識的安排。由于動畫場景的虛構(gòu)性，編劇在創(chuàng)作劇本時(shí)可以將其天馬行空的想象力注入到劇本中，這也是動畫劇本創(chuàng)作區(qū)分于其他劇本創(chuàng)作的一個(gè)主要特點(diǎn)。在情節(jié)中制造懸念是編劇最主要的結(jié)構(gòu)技巧之一，懸念可以帶動受眾的好奇心，引起受眾對于故事情節(jié)的關(guān)切，懸念在揭開的過程中給受眾帶來的強(qiáng)烈的參與感是懸念的魅力之所在。動畫劇本中，連載的形式占據(jù)了
