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《淺談王原祁的繪畫藝術(shù)特征》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、學(xué)號：20105171141學(xué)年論文（設(shè)計）學(xué)院美術(shù)學(xué)院專業(yè)美術(shù)學(xué)年級20J0姓名論文（設(shè)計）題目淺談土原祁的繪畫藝術(shù)特征指導(dǎo)教師職稱逬咂成績o2013年5月10日摘要2關(guān)鍵詞2一、審美特征2二、筆墨特征3三、結(jié)構(gòu)特征4四、藝術(shù)風(fēng)格5參考文獻(xiàn)5淺談王原祁的繪畫藝術(shù)特征學(xué)生姓名：學(xué)號：美術(shù)學(xué)院：美術(shù)學(xué)指導(dǎo)老師：職稱:講師摘要：王原祁畢生作畫的追求，既學(xué)古人又脫離古人，所謂貌離而神合。他把模擬自然的丘壑布置法改變成只顧氣勢不求好景的“龍脈”開合法，把創(chuàng)作的全力致于筆墨審美效果的達(dá)至方面，以畢生之力創(chuàng)造了
2、“沉雄跆蕩:“蒼潤渾厚”的一種繪畫風(fēng)格。關(guān)鍵詞：藝術(shù)；審美；風(fēng)格；特征一、審美特征有論者謂：“大癡畫，以平淡天真為主。有時傅彩粲爛，高華流露，儼如松雪，所以達(dá)其渾厚之意、華滋之氣也。段落高逸，模寫瀟灑，自有-?種天機活潑隱現(xiàn)出沒于其間?！蓖踉钤诠P墨運用上較黃氏更加率意縱橫，平淡中乂有兒分渾厚。輪廓多以中鋒用筆，雖冇一定的規(guī)律，而無定法。他融合了螢、巨二家蕭散、平淡的筆法，先用筆，后用墨，由淡及濃，由疏而密，反復(fù)皴擦，干筆、濕筆相輔相成，意冇所及，筆亦隨之，從而達(dá)到了渾厚華滋的效果。他畫的山石、樹木
3、行筆都是方屮見圓，用破鋒渴墨反復(fù)干擦，使其變得模糊，從而取得蒼茫的效果。干擦后再用淡墨水漬染，形成蓬松感。畫面的章法布局呈疏與密、松與緊的節(jié)奏。而筆墨的率意Z趣始終與章法、布局結(jié)合在一起。在設(shè)色方而，此作傳承黃大癡淺絳設(shè)色傳統(tǒng)，色調(diào)清淡秀雅。近處山石以淡墨暈石綠，又用幾筆淡淡的花青色暈染遠(yuǎn)山，顯得蒼茫深厚；松樹樹干則以深黃，、赭石等點染，再加上枝葉濃墨、石綠色的襯托，顯得很有生氣；雜樹與苔草均用焦墨勾點。山石設(shè)色淡雅。墨色濃重的樹木、苔草不僅起到了“提神”的作用，而且也“推”開了山巒的層次，營造岀古
4、雅清幽的氣氛來，儼然是夏日避暑之佳境，令人神往。從I田i中可以看到，晚年的王原祁差不多將山水畫的創(chuàng)作完全轉(zhuǎn)變?yōu)閷ι剿?、樹木的位置?jīng)營和對筆墨、設(shè)色所形成的占意境界的探求。宗白華先生在《美學(xué)散步》一書中曾說：“空明的決心，容納著萬境，萬境浸入人的生命，染上了人的性靈?！贝恕渡剿飞让嫠鶄鬟_(dá)出的閑和雅靜、古韻幽深的氛圍，正是王原祁晚年藝術(shù)追求的寫照。不論構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色還是意境的營造，都冇其獨特的匠心，流露著清新淡遠(yuǎn)、古意微茫的幽幽Z意。品讀一幅好畫，如飲一杯好茶，齒頰留香。王原祁的這幅山水扇面便是如此
5、，真可謂“此中有真意，欲辯已忘言”。他晚年作品的特點是“集大成，自出機杼”，蒼渾生拙，古意微茫?！渡剿肪捅憩F(xiàn)了他的藝術(shù)淵源和他一生所追求的“古意”。此扇面從題款中可知為王原祁在康熙卬午年(1714)夏天所作，屈于晚年的作品。從間而來看，主要描繪了清平如鏡的湖水、依山傍水的屋舍、巍峨秀美的山巒、錯落有致的蒼松。景物的配合依據(jù)“龍脈開合起伏”，醞釀出富有氣勢的輪廓，傳達(dá)出一種古雅清幽的意境。坡地和山巒由遠(yuǎn)及近，與平靜的湖面構(gòu)成形體間的對應(yīng)和流動曲折的變化。坡地上的雜樹形態(tài)各異，俯仰生姿，既將前后的景物
6、聯(lián)系起來，乂增強了空間的縱深感。山水取法子黃大癡，以小塊山石為重巒復(fù)嶺，不僅增強了方寸扇而的“平遠(yuǎn)”效果，同時視覺上又不失“深遠(yuǎn)”的空間感。筆墨特征“四王”之屮，王原祁十分重視筆墨Z美。他的創(chuàng)作實踐著董其昌的格言“以景Z奇怪論，則畫不如山水：以筆墨Z精妙論，則山水決不如畫”(《畫禪室隨筆》)。他作畫，不是在于反映自然美，而主要在追求毛筆、宣紙與濃、淡、干、濕等多種墨法結(jié)合而產(chǎn)生的材質(zhì)與技巧結(jié)合之美，畫面黑白塊面結(jié)構(gòu)之美，對筆墨的重視，正是他在對傳統(tǒng)的提煉過程中表現(xiàn)出的高度創(chuàng)造性：每次作畫，總要求宣徳
7、的紙，重毫的筆，頂煙的墨，他說：“三者一不備，不足以發(fā)古雋渾逸Z趣；”他的《華山秋色圖》就是追求筆墨美的典型：這幅畫用許多大小不等的小方塊堆積成主峰，這——以無數(shù)石塊堆壘而成的山峰。是以干筆淡墨勾出山峰的轉(zhuǎn)折大輪廓，再以各種濃度不同的墨色，從淡到濃，從枯到潤，從潤到焦，從疏到密，反復(fù)多次皺擦、積染，使那些大小不等的塊面，層層交疊，產(chǎn)生一種厚重、毛茸茸的質(zhì)感。他作此畫特別注意塊而屮黑白的變化，那山峰，與那白云、流水、天空構(gòu)成了三個大的斜欹著的三角形平麗，黑白交錯，近看筆墨互相交錯,模模糊糊，遠(yuǎn)看卻層次
8、分明，蒼潤沉郁。從畫的主體和糟神實質(zhì)在筆墨效杲這點上說，他是，善于發(fā)揮中國山水畫筆墨美的一位巨匠，并且建立起自己的筆墨體系。王原祁提出用筆要有書卷氣：有書卷氣則清疏秀逸，有力度、有氣勢、有感情：所謂“筆端金剛杵”，下筆冇輕重頓挫，力透紙背，入木三分。他善用重墨、積墨，往往積墨層層，多次皴擦，焦墨點苔，黑彩煥發(fā)。他用墨要求冇韻味，墨的韻味在于濃、淡、干、濕、焦枯間的對比變化和水分的運用。含蓄、沉著、穩(wěn)重是它的特點。關(guān)于用筆用墨，王原祁有一個獨創(chuàng)的所謂“毛”的概念，他說：
