小提琴演奏技巧之技巧篇

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1、小提琴演奏技巧之技巧篇一個完美的演奏者首先應該具備正確、扎實而又牢固的基本功，它是演奏發(fā)展的關鍵。而音準、發(fā)音、節(jié)奏則是所有音樂的根本。在小提琴的演奏基礎中有關持琴握弓、演奏姿勢、左右手技巧、弓指法的運用和揉音的方式都是掌握這項樂器的具體技術。那么，在小提琴演奏中關于音準、發(fā)音、節(jié)奏這三項基本功的表現(xiàn)又是怎樣的呢?　　音準是弦樂器專業(yè)最基本的要求，同時也是小提琴最難掌握的技術我認為良好的音準主要是建立在由耳朵指導的觸指感覺上的。實際上就是要求演奏者在腦子里首先要有一種固定的音高概念，也就是預先聽覺。

2、具有這種預先聽覺的演奏者絕大多數(shù)是需要通過視唱練耳的訓練而形成的。同時，演奏者天生的音準素質也是很重要的，因為很難指望一個五音不全、毫無音高概念的人會有音樂發(fā)展。當我們的耳朵具備了控制音準的能力，然后，我們通過各種練習，將視覺、聽覺、觸覺加以結合，并通過長期嚴格的磨煉，最終達到把握音準?？梢哉f養(yǎng)成這種隨時辨別音準的好習慣是十分重要的，也是必需的。具備了這種對音準的敏銳性，將大大提高演奏者的演奏水準。當我們的音高概念形成并已逐步掌握一些基本技術時，以下兩點對小提琴音準的把握非常關鍵。　　手的框架　　左

3、手的框架是手指的基本位置，也就是在任何琴弦、任何把位的1、4指的八度音程。在這個八度框架之內，2指和3指各有兩個位置，一個是彎曲的，一個是伸長的。舉個例子，在D弦和A弦中形成E—E的1、4指八度，二指的F和C是彎曲的，在演奏#F和#C時是伸長的;三指的G和D是彎曲的，在演奏#G和　　#D時是伸長的。這種八度框架的概念應該牢固的樹立在演奏者的頭腦中，在手指所到的任何把位，無論它是彎曲的位置還是伸長的位置都應當將框架的感覺記住。值得一提的是，這種八度框架的位置形狀保持到第六七　　把位后，在更高把位時由于

4、弦短了，音準的距離位置也逐漸變得密集了，手的框架才有所改變。此時，也就是在第八把位時，手框架的距離是第一把位時的一半?！　∽笫值膿Q把第6頁共6頁　　左手的換把是小提琴技術的重要環(huán)節(jié)。在掌握小提琴技術的初級階段，我們必須首先將第一把位的概念建立牢固，然后才能開始進入新的固定把位的學習。赫利美利/J.HRIMALY音階練習在第一至第五部分有較　　系統(tǒng)的訓練。它以不同手指為開始音進行各種大小調的固定把位練習，使訓練者充分熟悉和掌握各把位音的準確位置，另外它還用豐富的弓法練習進行配合訓練，以達到加強左手音準

5、的目的?！　‘敼潭ò盐坏囊魷式⒅?，便開始進行下一步的換把訓練。我們可以將換把的過程描述為——手在指板上找到新的位置、手指在指板上的觸覺以及拇指的作用、聽覺在換把中的作用，這三者的結合是給手指以正確的音準距離感的關鍵。手在指板上找到新的位置是指整個手臂和手，包括所有手指和拇指的動作。這樣的肌肉動作是集中在手肘角度的縮小和放大之中，加上手臂本身向內拉和向外伸的動作。有時還用從手腕進行的手的彎曲動作來補充這個動作，有時甚至代替這個動作。要將以上的動作靈活自如、流暢的進行，必須要注意左手的食指指根不能緊

6、靠指板和琴頸。這種類型的換把主要應用在空弦換把的技術中?！　∈种冈谥赴迳系挠|覺以及拇指的作用主要是建立在前者基礎之上的更為細微敏感的指尖動作。我們掌握小提琴的演奏技術主要是靠雙手，更具體的說是依靠手指尖與琴和弓的接觸而進行操作的。人的指尖的觸覺是十分敏感的，手指在琴弦上所進行的大量運動主要靠手指尖的靈活去實現(xiàn)。有些人在手指與弓弦的接觸時不注意用力的松緊，使肌肉呈現(xiàn)出僵硬、非自然的形狀，就是因為忽略了手指尖與弓弦接觸的感受，而最終難以形成自然、輕松、富有彈性的演奏狀態(tài)。另外拇指在左手的技術中需要十分的

7、靈活，雖然它在左手技巧的各個方面都很重要，但在換把中拇指的重要性尤其突出?！　追N關于左手拇指的情況　　從低把位往高把位換把時拇指和手及其它手指同時移動。當手通過第三、第四把位向更高把位移動時，拇指就逐漸移到琴頸下面去了，并使手肘移到琴的右方去了。這一切都要做得很平穩(wěn)。在很高的把位，即第七把位以上，手指可以不換把位而方便地演奏幾個把位以內的音。在極高的把位中，如果演奏者手較小或拇指短的，可以讓拇指從琴頸下面移出來，并在樂器的側板邊找到一個舒適的地方。此時，演奏者就要用頭將樂器固定。第6頁共6頁　　從

8、第三把位向第一把位換把拇指要稍稍地走在手之前。從第五把位直接換到第一把位也要使用這個原則。如果是從高把位換到第三把位，那么最好是，至少也要部分地使用半換把技巧，也就是當手指和手往下?lián)Q把時，拇指保持不動，等到手已經換好了，再把拇指放到它的新的位置上去。這樣拇指就成了一個軸心，在換把時拇指是彎曲的，但是在換把沒有完成之前不放開它和琴頸的接觸。在換把后拇指本身的調整應該有多快，是要由演奏樂句的性質來決定，特別是由音符連續(xù)的速度來決定。在非?？斓膿Q把時拇指的調整幾乎是同時的。