川端康成小說中女性形象探析

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1、川端康成小說中女性形象探析川端康成小說中女性形象探析摘要川端康成的小說擅長(zhǎng)表現(xiàn)細(xì)膩的情感之美，尤其是與悲哀有關(guān)的情緒。在他看來，美與悲是難以區(qū)分開的，其至可以說，美就是悲，悲就是美。在其作品中，女主人公都有著各自獨(dú)特的美，同時(shí)也流溢著纖細(xì)、低回的哀愁。川端康成的這種審美取向與日本傳統(tǒng)美學(xué)密不可分，EI本美學(xué)傳統(tǒng)屮的“物哀”情調(diào)對(duì)其作品影響甚深。川端康成將描寫對(duì)象的悲哀感與作家自我的同情感統(tǒng)一，賦予人物以悲劇的情調(diào)，創(chuàng)造了感人的藝術(shù)形象，也奠定了其作品中女性形象的“悲哀美”。關(guān)鍵詞：川端康成女性形象悲哀美中圖分類號(hào)：1106.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A川端康成(1899-1972)是

2、日本新感覺派作家、著名小說家,他的創(chuàng)作深深植根在日本傳統(tǒng)文學(xué)的沃土之中，在廣泛吸收西方現(xiàn)代派的藝術(shù)手法基礎(chǔ)上，形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。他的主耍作品有《伊豆的舞女》、《雪國(guó)》、《古都》、《千只鶴》等，因其感人的故事情節(jié)及高超的小說技巧而榮獲1968年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。作家的創(chuàng)作，總是源于內(nèi)心情感的變化。每個(gè)作家都因特殊的生存體驗(yàn)而形成了不同的觀察角度及情感基調(diào)。川端康成之所以常懷一顆悲哀之心，與其自身的生存狀態(tài)有著密切的關(guān)系。童年時(shí)代坎坷的孤兒經(jīng)歷及親人們相繼辭世的沉重打擊，長(zhǎng)大后又親眼目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人民的苦難，這些巨大的悲痛逐漸外化為藝術(shù)形態(tài)。川端康成的這種審美取向也與日本的美

3、學(xué)傳統(tǒng)密不可分，日本美學(xué)傳統(tǒng)中的“物哀”情調(diào)，對(duì)其作品影響其深。因此，他筆下的女性形象具有明顯的“悲哀美”，她們或身世飄零，或命運(yùn)曲折，而且對(duì)生活有著美好的追求，但卻始終逃不開命運(yùn)的枷鎖。川端康成將描寫對(duì)象的悲哀感與作家自我的同情感統(tǒng)一，賦予人物特別是善良的女性以悲劇的情調(diào)，表現(xiàn)了鮮明柔和的女性美，創(chuàng)造了感人的藝術(shù)形象，也奠定了其作品中女性形象的特點(diǎn)。本文通過對(duì)其兒部作品中女主人公的分析來解讀川端康成筆下的女性形象。一《伊豆的舞女》中的熏了在川端康成《伊豆的舞女》中，舞女熏子是一個(gè)純潔善良、美麗典雅的少女，她有著秀麗的外表，笑起來像一朵鮮花。川端康成將“我”和熏了之間的純

4、真感情用絕妙的手筆融入到美麗的大自然中，透過伊豆秀美的風(fēng)光，我們感受到了熏子那未經(jīng)塵世浸染的美麗心靈和純潔的感情。當(dāng)她在浴場(chǎng)里看到“我”開心地赤身跑出來，“我眺望著她雪白的身子，它像一棵小桐樹似的，伸長(zhǎng)了雙腿，我感到有一股清泉洗凈了身心，深深地嘆了一口氣，嗤嗤笑出聲來。她還是個(gè)孩了呢。是那么幼稚的孩了，當(dāng)她發(fā)覺了我們，-陣高興，就赤身裸體地跑到日光下來了，踮起腳尖，伸長(zhǎng)了身了。我滿心舒暢地笑個(gè)不停，頭腦澄清得像刷洗過似的，微笑長(zhǎng)時(shí)間掛在嘴邊”。小說中的舞女熏子雖然美麗清純，但巡回藝人的身份卻決定了她低下的社會(huì)地位。藝人們?yōu)槭廊怂梢?，甚至“每個(gè)村莊的入口處都豎著一塊牌子—

5、—乞丐及巡回藝人禁止入村”。但為了生計(jì)，她們乂不得不整H四處奔波、賣唱賣笑。舞女的命運(yùn)是悲哀的，而“我”與舞女的感情中也蘊(yùn)藏著淡淡的愁緒。主人公“我”和舞女在旅途中邂逅并互牛傾慕之情，但他們Z間的感情從一開始就注定了結(jié)局，終究只是一場(chǎng)美麗的夢(mèng)。“我”是一個(gè)高材生，前途無量，被視為社會(huì)精英，處處得到他人的尊重和優(yōu)待；而舞女們則是地位低下的巡回藝人，她們生活在社會(huì)的最底層。因此，主人公“我”一方面被舞女所吸引，努力地去接近她們，甚至一度想融入她們的小團(tuán)體中；但另一方面，“我”又處處顯擺口己的優(yōu)勢(shì)，多次向藝人們饋贈(zèng)金錢，這一切在事實(shí)上不斷地拉大“我”和舞女Z間的距離。在“我”乘

6、船遠(yuǎn)去,熏子痛苦地?fù)]動(dòng)潔白手帕的一瞬間，“我”驀然感悟到美的真諦，情未盡，心已傷，無限惆悵中蘊(yùn)含著FI木傳統(tǒng)的純情之美和傷感之美。二《雪國(guó)》中的葉子及駒子在川端康成的被譽(yù)為日木近代文學(xué)史上抒情文學(xué)的頂峰之作《雪國(guó)》屮，情感之美主要體現(xiàn)在對(duì)駒子和葉子這兩個(gè)女性形象的刻畫上。對(duì)于小說的主人公葉子，作者認(rèn)為她的美是“這世間不存在的美”,是“到了悲哀程度的美”。因此，葉子的美也就美得悲涼，美得空靈，美得純粹。川端康成對(duì)她外表的描寫不多，卻用其美麗的聲音抓住了島村和讀者的心，如在雪夜中探出窗外呼喊站長(zhǎng)的聲音就給島村留下了“優(yōu)美而近乎悲戚”的感覺。她對(duì)弟弟無微不至的殷切關(guān)懷,對(duì)行男耐

7、心細(xì)致的真誠(chéng)侍奉，天天憑吊在行男墓前的執(zhí)著、忠貞，都是她純真品格的具體化，也是她頑強(qiáng)性格的表現(xiàn)。然而，葉子仍然無法擺脫命運(yùn)的枷鎖。為了牛存，她做苦工、干雜活，想去東京幫傭。但是戀人行男的死是一種難以消除的悲痛，而駒了的處境也讓她為之心酸。小說的最后，葉子葬身火海，川端康成運(yùn)用慢鏡頭，逐漸將視角推近，“葉子緊閉著那雙迷人的美麗眼睛，突出下巴亥頁(yè)兒，伸長(zhǎng)了脖頸?；鸸庠谒菑垜K白的臉上搖曳著”O(jiān)此時(shí)，展現(xiàn)出的是哀絕的美，表達(dá)了川端康成一貫的信仰——美的東西同時(shí)也令人悲傷?！堆﹪?guó)》中的另一位女主人公駒子則顯得與眾不同，她渾身散發(fā)出野性