新聞單元小測

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1、2015－2016年度高二第一學(xué)期語文第一次小測班別：姓名：分?jǐn)?shù)：一、本大題3小題，每小題3分，共9分。1．下面語段中畫線的詞語，使用不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）（）盡管視頻網(wǎng)站市場廝殺慘烈，但56網(wǎng)選擇以8000萬美元的身價(jià)賣給人人公司之后，憑借小成本的UGC模式還是保住了江湖地位。而一度成為行業(yè)風(fēng)向標(biāo)的6間房網(wǎng)，卻在業(yè)務(wù)進(jìn)入爆發(fā)期的關(guān)鍵時(shí)刻遭遇資金短缺，回天乏力。曾經(jīng)如日中天的酷6網(wǎng)，也因?yàn)橘Y金不足，在難以為繼之下將網(wǎng)站賣給了盛大公司，如今仍在贏利戰(zhàn)略上出爾反爾。A．回天乏力B．如日中天C．難以為繼D．出爾反爾2．下列句子中，沒有語病的一項(xiàng)是（3分）（）A．據(jù)

2、最新消息顯示，重慶大學(xué)出版社近期對(duì)“思想家和思想導(dǎo)讀”叢書正式立項(xiàng)，今年將出版其中10本。由于翻譯量大，目前已有近30位譯者參與其中。B．“地圖書”之所以重要，最關(guān)鍵是它能給讀者一個(gè)全景概貌。一本合格的“地圖書”不僅只講一個(gè)小角落，而是告訴你這個(gè)領(lǐng)域的邊界范圍。C．盡管從官方到民間都意識(shí)到了垃圾問題的嚴(yán)峻性，但多年來，垃圾分類依然遲遲難以推行，一些地方政府建設(shè)的垃圾焚燒廠成為引發(fā)群體性事件的馬蜂窩。D．豫劇不像京劇那么多的老框老套，也不像昆曲那樣的高深古雅，它的全部特征個(gè)性，就在于它的不搭架子，不囿陳法，土極且又俗極上。3．把下列句子組成語意連貫的語段，排序

3、最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）（）①小人物的“心靈雞湯”永遠(yuǎn)比大人物的“教化隱喻”有市場②2013年賀歲影片《泰囧》結(jié)合風(fēng)光片的類型組合，就作出了很好的示范③其實(shí)并非只有大議題大論述才能贏得觀眾、才顯得“國際化”④但卻一直少有創(chuàng)作者認(rèn)為喜劇片也能做出“大片感”⑤喜劇片是中國電影中為數(shù)不多具有發(fā)揮空間的類型片⑥將真誠樸實(shí)用自我詼諧的方式表現(xiàn)出來，本身就已成功大半A．①③⑥②④⑤B．①④③⑤⑥②C．⑤④③①⑥②D．⑤③④①②⑥二、閱讀下面文段，回答問題：看，非虛構(gòu)的麥家記者：在2008年《風(fēng)聲》獲得華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度小說家獎(jiǎng)時(shí)，你說過，四十歲前我渴望得獎(jiǎng)，但四年前起，

4、我改變了自己，我不再念想那些獎(jiǎng)?，F(xiàn)在你如何看待名利？麥家：《大英百科全書》對(duì)“銀行家”一詞是這么解釋的：晴天送傘，雨天收傘。我覺得名利這東西差不多也是這德性，別去刻意求它，求不來的，來了也不要得意，可能不是個(gè)好東西。我深有體會(huì)，名氣越大，寫出好作品的幾率將越小。記者：在新書《非虛構(gòu)的我》中，你專門把作家博爾赫斯作為單獨(dú)一部分，可見他對(duì)你的影響。除了博爾赫斯，還有什么作家或者作品對(duì)你有較大影響？麥家：不同時(shí)期喜歡不同的作者。一開始是塞林格，是他的《麥田里的守望者》讓我知道小說可以這樣寫，它刺激了我最初的創(chuàng)作。后來年歲增長，閱讀增多，我開始喜歡茨威格、卡夫卡、福

5、克納，再然后就是博爾赫斯。如果有一本書一個(gè)作家令你眼前一亮，覺得他就是你的，至少在那個(gè)階段，你要反復(fù)精讀它，直到把他的文字變成你的血液。記者：對(duì)一個(gè)作家來說，經(jīng)驗(yàn)、觀察和想象是不是很重要，哪個(gè)更重要一些？6麥家：什么人容易當(dāng)作家？作家天生具備某種責(zé)任：要對(duì)當(dāng)下發(fā)生的事情，發(fā)出自己的聲音，是批評(píng)也好建議也好，反正需要提醒社會(huì)，使這個(gè)社會(huì)變得更完善更和諧。對(duì)一個(gè)作家來說，還要守得住成名前的寂寞，成名后的誘惑。作家需要孤獨(dú)，整天像名人一樣滿世界跑，遍地開花，就有可能遍地荒漠，怎么可能有沉淀的思想。經(jīng)驗(yàn)、觀察和想象都很重要，但這些都是途徑，作家最先要完成的是對(duì)自己內(nèi)

6、心的把握，明白“為什么而做”。記者：有很多作家被人們熟知都是通過影視作品，比如蘇童、莫言，你怎樣看待這種現(xiàn)象？如何解讀文學(xué)與影視的關(guān)系？影視改編給你帶來怎樣的利弊？麥家：這說明現(xiàn)在讀書的人越來越少了，看影視的人越來越多了。輕文學(xué)重影視，說到底是我們對(duì)心靈的怠慢。和文學(xué)圈相比，影視圈要復(fù)雜得多，他們需要考慮商業(yè)效果，有可能違背作家的意愿，對(duì)小說進(jìn)行非常低俗的改編。這是對(duì)作家的不尊重。跟影視打交道后，讓我更重視故事的價(jià)值，這在今天，對(duì)一個(gè)作家來說也許是必需的。在消遣和娛樂無處不在的今天，小說要?dú)⒊鲋貒挥衅垂适?，這是小說最后的“救命稻草”。記者：現(xiàn)在你又多了一

7、個(gè)頭銜——浙江省作協(xié)主席，你會(huì)怎樣平衡主席和作家的關(guān)系？麥家：坦率說，我肯定不是最合適的人選，但既然當(dāng)了，肯定要做些事，即使對(duì)自己寫作有所影響也在所不辭。我想至少可以把自己現(xiàn)有的一些文學(xué)資源給有潛力的青年作家分享一下，讓他們更迅速更健康地成長。坦率說，我更希望自己當(dāng)“作家”，而一個(gè)作家最大的尊嚴(yán)就是寫出好作品，希望未來的五年你記住我的仍然是作家的頭銜，而不是主席。記者：對(duì)于浙江年輕作家如流瀲紫、南派三叔、滄月、桐華等從網(wǎng)絡(luò)寫作走出來的作家和他們的作品，你如何看待？麥家：這些年輕的類型文學(xué)作者，他們是從網(wǎng)絡(luò)中大浪淘沙沖出來的，就市場影響力來看，他們絕不亞于傳統(tǒng)

8、作家，且創(chuàng)作力旺盛。但對(duì)文學(xué)的理解有時(shí)顯得過于褊狹。