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《魯迅作品色彩詩(shī)學(xué)研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、魯迅作品色彩詩(shī)學(xué)研究摘要：本文首先對(duì)魯迅作品的色彩運(yùn)用進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，然後就魯迅作品的黑、白、紅等系列的色彩表達(dá)及其特征作出闡述,從中鉤沉魯迅的色彩詩(shī)學(xué)，進(jìn)而總結(jié)文學(xué)傢魯迅的色彩品格及其文化意蘊(yùn)關(guān)鍵詞：魯迅；黑白紅；色彩詩(shī)學(xué)；文化意蘊(yùn)分類號(hào)：1210.97文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1004?an9142(2011)05?0078-08黑格爾說：“顏色感應(yīng)該是藝術(shù)傢所特有的一種品質(zhì)，是他們所特有的掌握色調(diào)和就色調(diào)構(gòu)思的一種能力，所以是再現(xiàn)想象力和創(chuàng)造力的一個(gè)基本因素。”從這個(gè)意義上，關(guān)註作傢尤其是像魯迅這樣對(duì)色彩有敏銳感
2、受力的作傢的色彩運(yùn)用、色彩感覺，是深入研究其作品情感意蘊(yùn)、藝術(shù)形式的一條重要路徑一、魯迅作品的色彩運(yùn)用統(tǒng)計(jì)先看對(duì)魯迅作品色彩運(yùn)用的兩份統(tǒng)計(jì)。第一份是關(guān)於《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》中色彩詞匯的統(tǒng)計(jì)，有學(xué)者通過細(xì)致測(cè)算發(fā)現(xiàn)，魯迅小說中“出現(xiàn)色彩詞語(yǔ)的地方有526處（不包括專有名詞中的和用作其他詞性的色彩詞語(yǔ)，也就是說，這些色彩詞主要是描述性的名詞和區(qū)別詞），使用頻率從高到低分別是：白色系29.7%,黑色系21.5%,紅色系15.9%,黃色系9.9%,青色系8.2%，綠色系5.5%，藍(lán)色系4.4%，紫色系2.5%，
3、拼色系1.5%,透明色系1.1%;同一色系的色彩還可以分為好幾個(gè)層次，如黃色可分為松花黃、橙黃、金黃、金、灰黃、蒼黃、土黃、青黃,以及一般的'黃'和人肌膚特有的'黃瘦'。魯迅最看重的是三種顏色:白色.黑色.紅色”第二份為筆者對(duì)散文詩(shī)集《野草》色彩詞匯的統(tǒng)計(jì)：黑色系:an灰黑（《影的告別》）；灰土（8次）（《求乞者》）；灰黑色、淡墨色（《風(fēng)箏》）；昏暗、烏柏（《好的故事》）；黑長(zhǎng)袍、烏眼珠、白地黑方格長(zhǎng)衫、黑須、黑色短衣褲（《過客》）；黑煙（2次）（《死火》）；烏黑的花邊（《臘葉》）；烏金光（《一覺》）白色系：雪白、
4、月亮窘得發(fā)白（《秋夜》）；淡白（《復(fù)仇》之一）；蒼白（2次）（《希望》）；白中隱青、潔白（《雪》）；白須發(fā)、白地黑方格長(zhǎng)衫（《過客》）；青白（4次）（《死火》）；慘白（2次）（《失掉的好地獄》）；青白、發(fā)白、如銀的月色（《頹敗線的顫動(dòng)》）；白雲(yún)、蒼白的微圜《一覺》）紅色系：小粉紅花（2次）、紅慘慘、猩紅色（2次）（《秋夜》）；鮮紅（2次）、桃紅色（《復(fù)仇》之一）；血紅、通紅（2次）（《雪》）;紅紙條（《風(fēng)箏》）；水銀色焰、大紅花、斑紅花（2次）、胭脂水、紅錦帶、虹霓色（《好的故事》）；紅影、紅珊瑚色、紅焰、紅彗星（
5、《死火》）；輕紅、胭脂水（《頹敗線的顫動(dòng)》）；緋紅（《死後》）；紅色、通紅、緋紅（《臘葉》）；紅顏的靜女（《一覺》）其他色系：蒼翠、青蔥、小青蟲、非常之藍(lán)（2次）（《秋夜》）；紫袍（2次）（《復(fù)仇》之二）；深黃、冷綠、紫芽薑（《雪》）；澄碧、青天（《好的故事》）；嫩藍(lán)色（《風(fēng)箏》）；紫發(fā)（《過客》）；青煙、蜂蜜色（《失掉的好地獄》）；黃土、青蠅、暗藍(lán)色（《死後》）；青蔥、淺絳、濃綠、紅黃和綠的斑駁、黃蠟似的、蔥鬱（《臘葉》）；碧綠的林莽、昏黃（《一覺》）除去專有名詞和用作其他詞性的色彩詞語(yǔ)，《野草》出現(xiàn)色彩詞匯的地
6、方共計(jì)99處，其中黑色系22處，白色系20處，紅色系30處，其他色系27處；按照比例測(cè)算，各色彩色系使用頻率從高到底依次是，紅色系30.3%,黑色系22.2%,白色系20.2%這兩份統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)告訴我們：第一，魯迅小說與散文詩(shī)中的色彩基調(diào)整體保持一致；第二，魯迅作品中黑、白、紅色系的色彩詞匯使用頻率普遍偏高；第三，魯迅散文詩(shī)中紅色系的色彩詞匯使用頻率較之小說有較大提升（近乎一倍）“原始色彩活動(dòng)最常見的為黑、白和紅色。從人的視覺能力看，on白色為陽(yáng)光的顏色，黑色為陽(yáng)光的熄滅，而紅色則直接聯(lián)系著動(dòng)物性征和血液的色彩”。筆者
7、將按照黑、白、紅色順序，分別對(duì)魯迅作品三種主要色彩所表達(dá)的美學(xué)、文化意蘊(yùn)，及其與中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)的關(guān)系進(jìn)行探析二、魯迅作品的黑色詩(shī)學(xué)分析an法國(guó)著名畫傢馬蒂斯說「東方人把黑色作為一種彩色使用J'在水墨之間和宣紙之上摩拿把玩瞭數(shù)百年的中國(guó)人，對(duì)黑、白二色的情感體悟應(yīng)該已生長(zhǎng)為整個(gè)民族的色彩記憶，以及美學(xué)趣味上的某種集體無(wú)意識(shí)。在所有的色彩之中，魯迅最愛黑白。在散文詩(shī)《野草?題辭》中，魯迅提出過一系列二元對(duì)立概念「明與暗”、“生與死”過去與未來(lái)”、“友與仇”、“人與獸”愛者與不愛者”,其中“明與暗”他即咱與黑。位列第一,事
8、實(shí)上,後面的五對(duì)概念雖所指有別，在哲學(xué)層面卻隻是“明與暗”的同構(gòu)延伸,“黑色”以及與之相應(yīng)的“白色”已成為魯迅色彩詩(shī)學(xué)中某種具有本體論意義上的美學(xué)色調(diào)小說集《吶喊》的整體色彩意象可歸之為“鐵屋中的吶喊”,其形象表征是《吶喊》初版封面的裝幀圖案。這個(gè)封面最顯著的特點(diǎn)是調(diào)用瞭“色彩”的力量，黑色方塊鑄就的實(shí)體放置在赭紅的背景底色上，反白的陰刻叩內(nèi)喊”二字在內(nèi)部灼
