資源描述：
《原創(chuàng)：淺論王家衛(wèi)電影風(fēng)格獨特表現(xiàn)》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、摘要：王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影是一個具有獨特的、頹廢的或者說是虛無的吐界，雖然根據(jù)影片不同時代的設(shè)定、空間的設(shè)定也不同，但是他描寫的世界總是一樣的，但乂以中國人的思維方式、中國人的語境，用電影講述中國人口己的情感世界，本文冷在談?wù)撏跫倚l(wèi)電影風(fēng)格獨特表現(xiàn)。中國論文網(wǎng)關(guān)鍵詞：王家衛(wèi)；電影；風(fēng)格；獨特；香港中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：1005-5312(2012)05-0157-01王家衛(wèi)，香港著名導(dǎo)演，1997年執(zhí)導(dǎo)的電影《春光乍泄》，獲得戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，成為首位獲此殊榮的華人導(dǎo)演，2006年，王家衛(wèi)
2、又成為首位擔(dān)任戛納國際電影節(jié)評委會主席的華人。他迄今為止的六部作品己經(jīng)憑借著其極端風(fēng)格化的視覺影像、富有后現(xiàn)代意味的農(nóng)述方式和對都市人群精神氣質(zhì)的敏銳把握成功地建構(gòu)了一?種獨特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。早年在香港工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)平面設(shè)計時他瘋壯地迷上了攝影，特別是RobertFrank.HenriCartier-Bresson和RichardAvedon這些大師的作品對他的影響尤為深刻。1980年從學(xué)校畢業(yè)后，他進入香港尢線電視開辦的電視制作培訓(xùn)班學(xué)習(xí)劇本寫作和影視制作，后在一系列無線的電視劇集中擔(dān)任制作助理和編劇
3、。1982年，王家衛(wèi)離開無線正式進入電影圈，他先做了近五年的電彩編劇ol987年，王家衛(wèi)為香港新浪潮電影的主將譚家明編寫系列影片“黑幫三部曲”的劇本，結(jié)果譚家明只采用了其中的最斤一部拍成了《最厲勝利》，而其中的第一部就成了1988年王家衛(wèi)的旨部導(dǎo)演作品《旺角卡門》的劇本。王家衛(wèi)電影的獨特性首先在于他對自己身處的城市和時代有著非常深入的理解，而且他找到了一種恰如其分的方式去表述自己在這樣一個特殊外部環(huán)境里的生命體驗。作為中國最突出的一位風(fēng)格化導(dǎo)演，王家衛(wèi)的所有影片都有著一些一以貫之的風(fēng)格，從工作方式到電影語言的運用從
4、“御用演員”的偏好到電影精神主題的統(tǒng)一，始終貫穿著導(dǎo)演至上的精神，當(dāng)然談到土家衛(wèi)的電影，你立刻想到的還會有手提攝影機所拍攝的恍惚眩目的晃動鏡頭、不規(guī)則的畫血構(gòu)圖和艷麗但冷漠的色調(diào)運用。這種商標式的影像在很大程度上耍歸功于和他長期合作的美術(shù)指導(dǎo)張叔平和攝影杜可風(fēng)。在他的電影中，臺詞往往被精良設(shè)計?！澳阒篮染聘人姆謩e嗎？酒，越喝越曖；水，越喝越寒。”“很多年之后，我令個綽號叫做“西毒”。任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過什么叫妒忌?！蓖良倚l(wèi)電影在?事結(jié)構(gòu)上常常是斷裂的、靠旁白補足?穿，但并不影響結(jié)構(gòu)的完藥性，因為
5、段落間是因?qū)Ρ榷鴣淼臎_突張力或強化的主題。大段人物內(nèi)心獨白是王氏影片特色，他影片中的對白常被形容為“村上春樹”式，因為同樣有戀物癖和對阿拉伯?dāng)?shù)字偏好的語法習(xí)慣。王家衛(wèi)導(dǎo)演的戲大多是沒有預(yù)先的劇木，只在拍攝當(dāng)日才會給演員臺詞，這令演員衣觀看彩片成品之前也不會知道戲的內(nèi)容。立到拍攝《藍莓之夜》時候，因成本緣故，才開始采用劇木。王家衛(wèi)的指導(dǎo)風(fēng)格，令很多演員在王家衛(wèi)的電影中也有異常好的演出，亦有很多演員表示拍過王家衛(wèi)的電影后，演技能有進步，王家衛(wèi)喜歡用明星拍戲。這也造就了他電影的獨特影像風(fēng)格和特有的表達語言，某種程度上可以
6、稱的上是香港獨一?無二的作者電影。但在香港觀眾眼中王家衛(wèi)的電影多被形容為浪漫，題材多是探討愛情為主。雖然王家衛(wèi)成長于香港，但香港人對他的評價，往往不如世界其它地方對他的評價。尤其是王家衛(wèi)電影都是以文藝性質(zhì)居多，并非香港人所喜好，香港人常批評他的電影沉悶、難懂，甚?至批評故事支離破碎，毫無內(nèi)容；但在歐美等地方(尤以法國)，土家T的作品是受到推崇的，常擁有極高評價。王家衛(wèi)是一個濃厚地背負“都市感受性”的影像衣述者，現(xiàn)代城市所擁有的無機性和符號性使他的作品經(jīng)常是內(nèi)容隱藏在形式和風(fēng)格里的，或者說，風(fēng)格木身有時候就是他的內(nèi)容
7、。在以往香港新浪潮導(dǎo)演的代表許鞍華、譚家明等人的作品屮，你可以輕易地觸摸到賴以支撐風(fēng)格的“生活真實感”，但在王家衛(wèi)的電影里你看不到這些。王家衛(wèi)電影中一直是現(xiàn)實中的空虛，那些發(fā)生概率極少卻很浪漫的雷，人與人之間對某種傾訴和溝通的渴望以及對遠比這種渴望更為強烈的個體交流不可能性的無奈。在華語電影圈中還沒有人可以像王家衛(wèi)那樣更善于把這一主題表達得如此細膩而傳神。他可以稱的上是最敏銳洞悉了現(xiàn)時態(tài)的藝術(shù)家，他把人流擁擠、華洋雜處的重慶大廈,旺角的高樓分割出的暗藍色天空，啟徳機場邊可以看見飛機起落的公寓窗口，當(dāng)然還有路邊攤、便
8、利店和幽暗的酒吧，這些標志性的元索組合出了一個世紀末的香港，王家衛(wèi)電影的獨特氣質(zhì)很大程度上就在于對這種“感覺”的不斷營造和反復(fù)闡釋，他將他所有電影的全部人物，都置于其中。王家衛(wèi)電影中頻繁快速的鏡頭切換，以及招牌式的手提攝像機的晃動感割裂了繁華都市的空間感，每一個敘事主人公都處在與彼此的隔絕狀態(tài)之中。它們小心翼翼而乂唐突地互相接近和試探，沒有溫情脈脈，到處存在
