探究數(shù)字媒體技術(shù)及水墨動畫藝術(shù)結(jié)合

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1、探究數(shù)字媒體技術(shù)及水墨動畫藝術(shù)結(jié)合［摘要］水墨動畫藝術(shù)是中國動畫藝術(shù)的一大創(chuàng)舉，它將傳統(tǒng)的中國水墨畫引入到動畫制作中，虛實(shí)的意境和靈動的畫面使水墨動畫的藝術(shù)風(fēng)格有了突破性的創(chuàng)新。但在數(shù)字媒體技術(shù)迅猛發(fā)展的今天，傳統(tǒng)水墨動畫藝術(shù)卻出現(xiàn)了被邊緣化的危機(jī)，直到近些年來廣告片《品牌的力量》，學(xué)院派電影《夏》等的出現(xiàn)，將數(shù)字媒體技術(shù)與中國水墨動畫相結(jié)合,為傳統(tǒng)水墨動畫的發(fā)展開辟了一個(gè)新方向。［關(guān)鍵詞］數(shù)字媒體技術(shù)水墨動畫藝術(shù)審美從美國華爾特?迪斯奈拍攝動畫片以來，動畫在電影藝術(shù)中以其獨(dú)有的表現(xiàn)力受到觀眾的歡迎。而中國動畫藝術(shù)從起步開始就比較注重民族特性，在學(xué)習(xí)前進(jìn)過程中，努力形成了中

2、國動畫獨(dú)有的風(fēng)格——水墨動畫?！八珓赢嬍侵袊?dú)創(chuàng)的一個(gè)動畫片品種。水墨動畫技術(shù)正是將中國水墨畫的技法運(yùn)用于動畫片的人物造型和環(huán)境空間造型，突破世界各國動畫片通常采用的線條結(jié)構(gòu)方法，借重墨色的濃淡虛實(shí)表現(xiàn)對象，講究筆墨情趣，追求意境氣韻?！保?］它將傳統(tǒng)的中國水墨畫技法引入到動畫的制作中，那種虛實(shí)的意境和靈動的畫面使得中國水墨動畫藝術(shù)相較于西方動畫藝術(shù)，在藝術(shù)風(fēng)格上有了突破性的創(chuàng)新。近年來，一些影視動畫作品雖然多多少少有些水墨動畫的影子，但不可否認(rèn)在數(shù)字媒體技術(shù)迅猛發(fā)展的今天，傳統(tǒng)水墨動畫藝術(shù)正面臨著越來越嚴(yán)峻的考驗(yàn)?！?D動畫技術(shù)是計(jì)算機(jī)圖形學(xué)與動畫技術(shù)相互交叉結(jié)合的一

3、種新的技術(shù)，它借助于三維計(jì)算機(jī)圖形學(xué)，通過建模、場景布置、繪制，將其所要表現(xiàn)的更貼近、符合人們的日常生活習(xí)慣。”[2]數(shù)字媒體技術(shù)的迅速普及，使三維動畫技術(shù)漸漸成為現(xiàn)代動畫制作中的重要技能。如何使中國動畫在數(shù)字媒體技術(shù)盛行的現(xiàn)今，走出一條具有自身民族特色的動畫發(fā)展新路，是現(xiàn)在業(yè)界和學(xué)術(shù)界廣泛關(guān)注和討論的話題，而廣告片《品牌的力量》和學(xué)院派動畫作品《夏》等一批影片的出現(xiàn)，體現(xiàn)出數(shù)字媒體技術(shù)與中國水墨動畫藝術(shù)的完美融合，為傳統(tǒng)水墨動畫的發(fā)展開辟了一個(gè)新方向。一、傳統(tǒng)的水墨動畫傳統(tǒng)水墨動畫主要以二維動畫為主，在動畫藝術(shù)表現(xiàn)上，傳統(tǒng)水墨動畫充分發(fā)揮中國傳統(tǒng)繪畫的特長，以線條構(gòu)圖為主

4、，大筆觸的濃淡墨塊造型，間以線條結(jié)構(gòu)，構(gòu)造成水墨淋漓、筆酣墨暢的效果，加上中國傳統(tǒng)繪畫本身就重在寫意，藝術(shù)審美顯出氣韻合一的超然，在影片中寥寥幾筆便能將畫面內(nèi)容表現(xiàn)得栩栩如生、活靈活現(xiàn)。傳統(tǒng)水墨畫的技法融入到動畫創(chuàng)作過程中，一筆一劃間，審美心理的空靈與動畫表現(xiàn)的靈動相融合，共同構(gòu)筑了中國水墨動畫獨(dú)特的審美意境。傳統(tǒng)水墨動畫是在中國傳統(tǒng)水墨繪畫基礎(chǔ)上發(fā)展而來，這使得中國傳統(tǒng)水墨動畫自誕生伊始，就透出獨(dú)特的民族風(fēng)格。如《小燕子》多采用彩墨花鳥畫的畫法，筆墨簡單但意境無窮，《小蝌蚪找媽媽》則是結(jié)合了近代畫家齊白石的繪畫風(fēng)格繪制而成，筆法灑脫，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。其跳脫一般動畫片創(chuàng)作的窠臼，

5、充分發(fā)揮水墨畫的特點(diǎn)，不僅在藝術(shù)風(fēng)格上獨(dú)樹一幟，而且以抽象唯美的表現(xiàn)形式，將故事所包涵的內(nèi)在意義表達(dá)得恰到好處。影片中背景一張白紙，一些小黑點(diǎn)尾巴上曲上幾曲，以示游動，不加多余的筆觸，不用過分的特效，僅僅通過小蝌蚪游動的速度、動態(tài)，便使人感到其在水中自由自在游動的愜意。這就是中國水墨畫的魅力，也體現(xiàn)出中國水墨動畫的審美特性。傳統(tǒng)水墨動畫中一塊石、幾根水草、一條鮑魚躺著，便顯出這是水底；一朵蓮花、幾葉浮萍，便又顯出一片迤邇的水面風(fēng)光。這種極為簡略的表現(xiàn)方式，正是中國水墨畫的主要特點(diǎn)，也是中國水墨動畫最顯著的優(yōu)點(diǎn)。畫面上形象簡單,卻極富意蘊(yùn)，隨處可見的留白，重意而輕形，這一切營

6、造了一個(gè)藝術(shù)的"場”，使得觀眾沉浸于這種“場”的效應(yīng)中，并產(chǎn)生出無限的遐想。然而事物總是辯證的，傳統(tǒng)水墨動畫的種種優(yōu)點(diǎn)也暗隱著其不可擺脫的缺憾。傳統(tǒng)水墨動畫總是想通過“意”來超脫出二維平面的限制，但有時(shí)候人們對“意”的領(lǐng)會是有差異的，這種差異的存在導(dǎo)致了只能意會的多維''意境”難以實(shí)現(xiàn)，這就使得藝術(shù)家在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)的藝術(shù)理想難以被人們所接受，人們在藝術(shù)欣賞時(shí)的心理期望也因難以在作品中找到寄托而為之嘆息。二、數(shù)字媒體技術(shù)在水墨動畫藝術(shù)中的應(yīng)用1.數(shù)字媒體技術(shù)中模型的骨骼作用以及材質(zhì)表現(xiàn)在數(shù)字媒體技術(shù)中，三維建模技術(shù)作為最為常見的技術(shù)表現(xiàn)手段被廣泛應(yīng)用。作者所要表達(dá)的事物常常

7、通過建模的方式重現(xiàn)，在數(shù)字媒體技術(shù)與水墨動畫藝術(shù)結(jié)合的過程中，三維模型更多是作為一種骨骼，來承載水墨動畫的“韻”。在數(shù)字媒體技術(shù)與水墨動畫藝術(shù)的結(jié)合應(yīng)用中，對模型的要求相對以往有所不同。以往的三維模型追求的是接近自然，貼合人們?nèi)粘Ｉ畹男蜗?，包括毛發(fā)、表皮質(zhì)地以及內(nèi)部機(jī)理等等。而在水墨動畫中，主要是表現(xiàn)事物內(nèi)在的氣韻,是表達(dá)一種神韻。所以，在數(shù)字媒體技術(shù)與水墨動畫藝術(shù)的結(jié)合應(yīng)用中，模型可以較為粗簡，材質(zhì)表現(xiàn)也不必過于苛求與現(xiàn)實(shí)相同，但在其神韻與意境的表現(xiàn)要求上，則要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過現(xiàn)實(shí)的表達(dá)，達(dá)到一種形與意的高度融合。2.