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《淺論孫大雨對商乃詩的新詩創(chuàng)作與翻譯實踐》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺論孫大雨對商乃詩的新詩創(chuàng)作與翻譯實踐內(nèi)容摘要：商乃詩又稱十四行詩，它的出現(xiàn)為屮國詩歌詩體的發(fā)展提供了出路，孫人雨作為新月派的一位重要的詩人，對商乃詩的新詩創(chuàng)作與翻譯實踐都推動著詩歌形式的發(fā)展，無論是節(jié)奏、詩歌的外形以及語言的選擇都進行著仔細而又謹慎的推敲，成為詩歌前進道路上的開拓者與探險者。關鍵詞：孫大雨商乃詩新詩創(chuàng)作翻譯實踐商乃詩，又名“商籟詩”、“十四行詩”等，在上個世紀二三十年代，隨著新詩運動的發(fā)展，過度的追求詩體大解放、追求詩歌的自由體，導致詩歌這一文體出現(xiàn)了嚴重的散文化傾向。商乃詩的出現(xiàn)便為尋找
2、詩歌新的格式與音律提供了很好的出路。“據(jù)我考查，直到1926年4月10S,中國的報刊上，才出現(xiàn)了第一首比較嚴格的按照意體十四行的格律寫作的漢語十四行詩。這首詩的題目叫《愛》，作者署名“孫子潛”。發(fā)表在北京的《晨報副鐫》第1376號上”。孫大雨發(fā)表了《愛》、《決絕》、《回答》、《老話》以及《惋惜》、《遙寄》等均為屮國十四行詩的發(fā)展做出很好的實踐，他認為一首好詩不應該是大白話，而是有一定的內(nèi)在流動性，在十四行詩的創(chuàng)作上他更是勇于實踐與創(chuàng)作，并作為我國新詩創(chuàng)作時期一位依照意體十四行格律而寫作漢語十四行的詩人，有著
3、其自身的創(chuàng)作張力所在。在《愛》中我們看得出孫大雨開始有意識的創(chuàng)作意大利體十四行詩，不僅僅運用了意大利體的“四四三三”的結構體式，而且遵守了其韻律“ABBAABBACDECDE，同時也將詩行的高低按照韻腳的變化而排列，為十四行詩的創(chuàng)作更是增添了一層嚴謹。但孫大雨十四行詩的創(chuàng)作并不是刻板無靈活性的，另如他的《決絕》在形式上前八行為一段，后六行為一段，八行中乂以每四行為一小段，六行中以每三行為一小段。韻式上前八句與《愛》相同“ABBAABBA”，后六句采用了不同于《愛》的“CDEDFF”，以及《回答》中后六句的“
4、CDEFDE”；《老話》中的“CDECDF”等等，后六行的靈活變化均在意體十四行詩的容許范圍之內(nèi)，孫大雨能夠依據(jù)詩歌的具體情況將V四行詩的特點發(fā)揮的淋漓盡致，更是為我國十四行詩的發(fā)展奠定了基礎。同時，在孫大雨的商乃詩創(chuàng)作中，我們很明顯的看到跨行與跨節(jié)的現(xiàn)象，跨行如“我怕世界就要吐出他最后，一口氣息”（《決絕》）、“我不知/怎樣回答”（《回答》）、“憑靠在/渺茫間”（《老話》）等等；跨節(jié)如“悄悄退到沙灘下獨自嘆息，去了”（《決絕》）、“可是誰是/造物自己”（《回答》）、“你們這下界，才開始在我的腳下盤旋往來”
5、（《老話》）等等這樣使詩歌雖每行分開卻又相連,有著一種內(nèi)在流動與連綿不絕的音樂美感。人們對孫大雨19世紀20年代前后創(chuàng)作的商乃詩有著極好的評價,孫近仁、孫佳始在《孫大雨詩文集》中前言中有記載：唐強特別推崇《決絕》，他說：“我愛聞一多的《奇跡》，孫大雨的《決絕》……”，梁宗岱稱贊：“孫大雨把簡約的中國文字造成綿延的十四行詩，其手腕以有不可及Z處”，卞Z琳說“也只有孫大雨寫了幾首格律嚴整的十四行?！鄙酱丝梢?孫大雨創(chuàng)作的商乃新詩不以量取勝，但卻為推動中國十四行詩的發(fā)展卻是產(chǎn)生了較大的影響，并啟發(fā)了我們更有興趣的
6、去尋找、發(fā)現(xiàn)中國現(xiàn)代語言的嚴謹、致密、柔韌以及潛在的音樂美感。同樣，孫大雨在對莎士比亞的十四行詩翻譯中更是傾心傾力，從外在的形式到內(nèi)在的詩味以及每一詩句屮詞語的選取都是十分嚴謹認真的，這也看出了他對莎翁、對商乃詩的熱愛程度。中國詩人對英國十四行詩的移植與改造經(jīng)歷了很長時間也經(jīng)歷了很多詩人的一步一步的努力才H趨完善，孫大雨對十四行詩的翻譯實踐可以從以下幾個大的方面來分析：一對節(jié)奏的改造與移植詩歌的節(jié)奏與格律一直是孫先生詩歌觀念的一個重點所在，十四行詩的節(jié)奏與中國詩歌的格律與節(jié)奏密切相關。孫大雨在二十世紀七八十
7、年代翻譯的莎士比亞十四行詩一如既往的比較注重節(jié)奏。如在翻譯第十八首時是嚴格按照莎士比亞“四四四二”共十四行的結構，另外根據(jù)其音組格律的翻譯觀，對莎士比亞的第十八首進行翻譯時，無形中有著十二音五頓的節(jié)奏劃分，這樣翻譯出的作品讀起來節(jié)奏流動而不顯呆板，當然在其它幾首中也有十三音五頓的情況，例如第七十三首、第八十七首、第一百一十一首等等，這在其新詩創(chuàng)作中也有所體現(xiàn)，如《遙寄》的第一首，音節(jié)數(shù)冇十二音、十三音也冇十四音的。這也正說明了孫大雨翻譯詩歌的靈活性,對音節(jié)數(shù)的整齊與否比較寬松，而更注重頓數(shù)的整齊、節(jié)奏的流暢
8、，在《雕蟲紀歷?自序》中卞Z琳講道：我較后的經(jīng)驗是在中文里十四行體，用每行不超過四頓或更短，可能用得自然，不然就不易成功?！倍鴮O大雨的十四行詩新詩創(chuàng)作以及翻譯大部分都是以五頓見多，這或許跟他的“以二或三個漢字為常態(tài)”進行變化的“音組”理論的應用有著一定的關系，每行均有嚴格的5個音組，即“五頓”。文學的翻譯需要經(jīng)過很多程序的磨合與適應，并沒冇完全的全盤接受或不加任何的改變，意大利的sonnet在傳人英國后就發(fā)生了形
