淺談唐宋詩(shī)的區(qū)別-古代文學(xué)3

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1、古代文學(xué)作業(yè)淺談唐宋詩(shī)的區(qū)別班級(jí)漢語(yǔ)1201班姓名楊紫月學(xué)號(hào)1150112124指導(dǎo)老師?日期2014.11.3淺談唐宋詩(shī)的區(qū)別引唐宋詩(shī)的區(qū)別這一問(wèn)題的研究探討有著悠久深遠(yuǎn)的歷史，古今中外都有不少論著。本文從具體詩(shī)歌入手，通過(guò)對(duì)比分析其區(qū)別，總結(jié)唐宋詩(shī)的區(qū)別，并分析這些產(chǎn)生區(qū)別的原因。一、組詩(shī)對(duì)比1、梅花詩(shī)唐?齊己宋?陳亮疏枝橫玉瘦，小萼點(diǎn)萬(wàn)木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。珠光。前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)。一朵忽先變，百花皆后香。風(fēng)遞幽香去，禽窺素艷來(lái)。欲傳春信息，不怕雪埋藏。明年如應(yīng)律，先發(fā)映春臺(tái)。玉笛休三弄，東君

2、正早梅梅花主張。這兩首詩(shī)有很多相似之處，是詠梅詩(shī)中比較有名的詩(shī),都通過(guò)“一枝”"一朵”來(lái)刻畫(huà)梅花的形象，表現(xiàn)梅花疏淡嫻雅的美，齊詩(shī)還使鄭谷成為成為有名的“一字師”。兩首的區(qū)別，首先可以看出唐詩(shī)《早梅》寫(xiě)梅的畫(huà)面感和時(shí)空感很強(qiáng)，"萬(wàn)木”"孤根”“深雪”這樣的意象使得畫(huà)面的對(duì)比色彩明確，而“昨夜”、“明年”這樣的詞又拉伸了時(shí)空感，全詩(shī)讀完就是一副早梅圖，梅開(kāi)放的時(shí)間地點(diǎn)情景一目了然等，還會(huì)聯(lián)想明年花開(kāi)之景，有種溫潤(rùn)恬靜自然之感。而宋詩(shī)則是前兩聯(lián)描寫(xiě)梅花，著力描繪梅的清瘦、沖寒先放。這和宋人喜清瘦、尚幽淡有關(guān)

3、，作者陳亮以英雄自詡，詩(shī)的中間兩聯(lián)就體現(xiàn)出一種一往無(wú)前的氣概，最后一聯(lián)用“梅花三弄”里的“三弄”表示傷感之曲，表達(dá)春天就要到了，也就不要演奏傷感之曲了，以此述說(shuō)自己的雄心以及抗金信心，對(duì)國(guó)家命運(yùn)的自信，使得全詩(shī)不僅僅是寫(xiě)梅，而是有更深刻的含義。以此看宋詩(shī)中詠梅詩(shī)較好的，都能自其氣象見(jiàn)其人之胸襟懷抱、喜怒哀樂(lè)。早梅梅花唐?張謂宋?陳煥一樹(shù)寒梅白玉條，云里溪橋獨(dú)樹(shù)春，迥臨村路傍溪橋?？蛠?lái)驚起曉?shī)y勻。不知近水花先發(fā)，試從意外看風(fēng)味,疑是經(jīng)冬雪未銷(xiāo)。方信留侯似歸人。這兩首詠梅詩(shī)都是從抽象角度來(lái)寫(xiě)的，都寫(xiě)溪橋旁邊

4、的一樹(shù)梅。唐詩(shī)題為早梅，故重點(diǎn)突出“早”，張謂反用宋之問(wèn)“不知庭霰今朝落，疑是林華作夜開(kāi)。”之意，將“錯(cuò)覺(jué)”和“朦朧感”帶入詩(shī)中，“早”也已凸顯出來(lái)。陳詩(shī)也寫(xiě)?yīng)殬?shù)梅，但重點(diǎn)不在''早”，為了突出梅的品格，用典太史公讀留侯傳記以為魁梧丈夫，結(jié)果貌似婦人一事，用在這里表示梅花和留侯一樣骨風(fēng)清剛卻風(fēng)姿綽約。此詩(shī)筆法迂曲，深折透辟，重在說(shuō)理?？梢?jiàn)宋詩(shī)唐詩(shī)詠物就有很大不同，宋詩(shī)好用典，從典故中翻新，唐詩(shī)重意境的豐脾，宋詩(shī)更樂(lè)于表達(dá)詩(shī)人自己的意愿，唐詩(shī)則善于巧妙的隱藏詩(shī)人的存在，在自然的描寫(xiě)抒情中讓讀者的代入感更強(qiáng)

5、。2、早行詩(shī)商山早行早行唐?溫庭筠宋?黃庭堅(jiān)晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。失枕驚先起，人家半夢(mèng)中。雞聲茅店月，人跡板橋霜。聞雞憑早晏，占斗辨西東。桝葉落山路，枳花明驛墻。轡濕知行露，衣帶覺(jué)曉風(fēng)。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿(mǎn)回塘。秋陽(yáng)弄光影，忽吐半林香。這兩首也是比較有名的寫(xiě)景詩(shī)，溫詩(shī)的“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”兩句更是有名，十個(gè)字全是名詞，對(duì)客觀物象的并置將主體完全退去，只留一幅晨景圖，渾然天成。對(duì)比黃詩(shī)明顯可看出，黃詩(shī)以分析為詩(shī)，因?yàn)閴?mèng)悸驚醒，聽(tīng)見(jiàn)雞鳴知道時(shí)間還早，看星斗說(shuō)明方向沒(méi)錯(cuò)等等都體現(xiàn)出這些物象和主體有深深

6、的關(guān)系，似乎意象的存在僅因主體的需要?！皯{”“辨”“知”“覺(jué)”這些動(dòng)詞將物象與主體聯(lián)系到一起，仿佛全詩(shī)是黃庭堅(jiān)的內(nèi)心獨(dú)白，雖然也使詩(shī)歌脈絡(luò)清晰、思路明確，但與唐詩(shī)的圓融感還是有很大不同。3、國(guó)衰詩(shī)泊秦淮題臨安邸唐?杜牧宋?林升煙籠寒水月籠沙，山外青山樓外樓,夜泊秦淮近酒家。西湖歌舞幾時(shí)休。商女不知亡國(guó)恨，暖風(fēng)熏得游人醉,隔江猶唱后庭花。直把杭州作汴州O杜詩(shī)結(jié)構(gòu)清晰，前兩句就點(diǎn)明所寫(xiě)秦淮夜景及泊船位置，三四句措辭微婉的寫(xiě)出對(duì)國(guó)力衰微卻時(shí)風(fēng)淫靡的感慨。林詩(shī)首句寫(xiě)杭州環(huán)境，下句直接責(zé)問(wèn)，西湖夜夜笙歌，統(tǒng)治者粉

7、飾太平，末句直寫(xiě)似乎已經(jīng)沒(méi)有收付失地的打算，已經(jīng)把杭州城當(dāng)做汴州了。兩首詩(shī)都是改朝末期所寫(xiě)，溫詩(shī)明顯更幽微委婉一些，"商女”一詞的爭(zhēng)議比較大，一說(shuō)"歌女”一說(shuō)“商人女眷”，但都是人民大眾，沒(méi)有直指統(tǒng)治者的奢靡荒淫，而林詩(shī)則明寫(xiě)西湖邊的歌舞升平，末句更是諷刺的語(yǔ)調(diào)表示出內(nèi)心的憤怒。由此觀之，宋詩(shī)陳述內(nèi)心更直白、更淺俗，似乎急于表達(dá)詩(shī)人內(nèi)心的想法，而唐詩(shī)更柔，不愿把話(huà)說(shuō)破，詩(shī)歌的意蘊(yùn)更深，留白更多。4、感懷詩(shī)懷雪蓬姚希聲使宋?戴復(fù)古有感中來(lái)不自禁，短長(zhǎng)亭梅花差可強(qiáng)人意，竹葉安旅夜書(shū)懷君唐?杜甫細(xì)草微風(fēng)岸，危

8、檣獨(dú)夜舟。下短長(zhǎng)吟。星垂平野闊，月涌大江流。能醉我心？名豈文章著，官應(yīng)老病休。世事無(wú)憑多改變，仕途相識(shí)半升沉。飄飄何所似？天地一沙鷗。摩拿老眼從頭看，只有青山無(wú)古今。這兩首詩(shī)都寫(xiě)于詩(shī)人年老之時(shí)，經(jīng)歷了大半生的起起伏伏也看過(guò)了世間的潮漲潮落，心中產(chǎn)生的人生短暫和自我的渺小之感。杜詩(shī)寫(xiě)于杜甫放棄定居成都，一家人隨小舟流浪之際。前兩聯(lián)寫(xiě)景表達(dá)身處之地，頸聯(lián)表示對(duì)自家身世的不平之鳴。尾聯(lián)最具意蘊(yùn)，將垂暮之年的自己比作天地間的沙鷗，飄渺無(wú)力之感頓顯，