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1、莫扎特音樂特點(diǎn)分析理工學(xué)院機(jī)械L091王超珞09L0501120引言關(guān)于莫扎特不同的人有不同的評(píng)價(jià)，傅雷是這樣評(píng)價(jià)的：“在整部藝術(shù)史上，不僅僅在音樂史上，莫扎特是獨(dú)一-無二的”?！八膭?chuàng)作數(shù)量巨大，品種的繁多，質(zhì)地的卓越，是獨(dú)一無二的”。傅雷對莫扎特的評(píng)價(jià)可謂相當(dāng)高。在咅樂史上，大部分人都比較關(guān)注巴赫、貝多芬、莫扎特，可以說，他們在音樂上的造詣對后世都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?？墒菫槭裁此囆g(shù)大師傅雷卻對莫扎特的音樂情有獨(dú)鐘，給予如此高度的評(píng)價(jià)呢？這大概緣自莫扎特咅樂創(chuàng)作屮獨(dú)具匠心的三大特點(diǎn)。下面就從以下三方面刈■莫扎特音樂的特點(diǎn)作一些粗淺的闡釋。一*
2、無與倫比的流暢性與自如感經(jīng)常冇人將莫扎特與貝多芬放在一起進(jìn)行比較，大部分人都認(rèn)為莫扎特的音樂與貝多芬相比，多少有點(diǎn)顯得稚嫩。但總的來說描述莫扎特咅樂的詞匯，多半是“典雅、動(dòng)聽、抒情、歡快……”Z類。莫扎特音樂風(fēng)格最突出的一個(gè)特點(diǎn)，就是他的音樂口始至終保持著一種無與倫比的流暢性和口如感。據(jù)說貝多芬在作曲時(shí)，常常是汗流泱背，而莫扎特作曲時(shí)卻如同寫信一般輕松自如，這大概不是笑話，而是一種真實(shí)。莫扎特作曲時(shí)的流暢應(yīng)該是源自他天生對音樂的靈氣，創(chuàng)作時(shí)有如神助一般。眾所周知，這位維也納占典樂派的杰出代表，被譽(yù)為神童。關(guān)于他6歲就能演奏鋼琴、管風(fēng)琴，并創(chuàng)作
3、了第一首小步舞曲，9歲寫交響曲，12歲已完成第一部歌劇，都充滿了傳奇色彩，熱愛他的人們往往津津樂道、贊不絕口。從咅樂創(chuàng)作角度看，莫扎特能隨心所欲地兼容各路流派。但莫扎特并不會(huì)被各路流派所限制，盡管風(fēng)格繁雜，但在莫扎特的筆下，卻從來都是隨意自如，信手拈來。正是由于這種特性，使得莫扎特的咅樂能夠始終保持著一種無與倫比的流暢性與自如感。例如很多學(xué)琴的孩子都彈過的F大調(diào)鋼琴奏鳴曲(K.332)末樂章。鬧劇的開場、瞭亮的號(hào)角、靈巧的走句，以及突如其來的憂郁沉思——這些似乎互不相干的雜亂圖景，一經(jīng)莫扎特的妙手，居然像水到渠成般自然流暢，的確讓人為之深深感
4、嘆。又如g小調(diào)第40交響曲，充滿了現(xiàn)代感的流暢旋律，讓人聽了便會(huì)記住。再如他創(chuàng)作的bE大調(diào)第39交響曲，白如流暢的旋律，使整部作品明朗愉快、充滿了詩意。莫扎特音樂的流暢、自如，不是做岀來的，而是真正從心底流淌出來的跳躍的美妙旋律。二、深厚的功力與純熟的技藝聆聽、欣賞莫扎特的音樂，在被其流暢悅耳的旋律深深打動(dòng)的同時(shí)，還會(huì)被其深厚的功力和純熟的技藝所折服。第一，查看莫扎特的樂譜，隨處可發(fā)現(xiàn)他創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用的各種復(fù)雜技術(shù)、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)老道的證據(jù)。比如第41交響曲“朱庇特”屮令人耳口不暇的對位展示，或是著名的C大調(diào)弦樂四重奏（K465）中令人贊嘆的不協(xié)和效果
5、處理；又如F大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（K459）末樂章所展現(xiàn)出的智力凱旋。在這些作品中莫扎特嫻熟高超的創(chuàng)作技藝均冇體現(xiàn)。第二，莫扎特在樂曲體裁形式創(chuàng)作上做出的重大貢獻(xiàn)，可以看出他在音樂創(chuàng)作方面的深厚功力。例如在協(xié)奏曲的形式上，莫扎特進(jìn)行了有益探索，他繼承和發(fā)展了J?C?巴赫的鋼琴藝術(shù)，使鋼琴協(xié)奏曲達(dá)到了交響性的高度。他的27首鋼琴協(xié)奏曲，全方位地展示了他的音樂才華。他通過創(chuàng)作實(shí)踐，對近代鋼琴協(xié)奏曲形式的確立起了奠基作用，他所確立的28世紀(jì)古典協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)原則是：（一）三樂章的對比結(jié)構(gòu)：第一樂章，奏鳴曲式快板；第二樂章，詠嘆調(diào)式抒情的慢板；第三樂章，舞蹈
6、性回旋曲式或奏明回旋曲式快板；（-）雙呈示部結(jié)構(gòu)：第一呈示部由樂隊(duì)在主調(diào)上奏出，音樂較短，樸實(shí)簡潔；第二呈示部由獨(dú)奏樂器和樂隊(duì)轉(zhuǎn)屬調(diào)或關(guān)系大小調(diào)奏出，篇幅較長，華麗H富于技術(shù)性，增加了新的主題，副部主題常有兩個(gè)或三個(gè)；（三）華彩樂段：在第一樂章再現(xiàn)部的結(jié)尾和尾聲Z間，樂隊(duì)以主四六和弦引進(jìn)由獨(dú)奏樂器即興演奏的華麗樂段，以加強(qiáng)獨(dú)奏樂器的地位和不同于協(xié)奏樂隊(duì)的個(gè)性。在這類體裁中，最為突出的是23首鋼琴協(xié)奏曲，無論是形式還是內(nèi)容都極具特色。再如，莫扎特對古典奏鳴曲體裁也作出了突出的貢獻(xiàn)，他寫了17部鋼琴奏鳴曲,完成了古鋼琴到現(xiàn)代鋼琴的過渡。莫扎特在樂
7、曲體裁形式創(chuàng)作上體現(xiàn)了他音樂才能的登封造極。從以上事實(shí)可以說明，莫扎特的咅樂創(chuàng)作深厚的功力與純熟的技藝。三、迷人外表下的深邃內(nèi)涵“動(dòng)聽悅耳”僅是莫扎特藝術(shù)的迷人外表，在其迷人外表的掩蓋下，更蘊(yùn)涵著深邃內(nèi)涵。很多人認(rèn)為莫扎特創(chuàng)作時(shí)從來不假思索，無需理性幫助，因而也就談不上高遠(yuǎn)與深邃。但如果你仔細(xì)聆聽、品味、欣賞過后，一定會(huì)有不同的結(jié)論，正像柯克所言，理解莫扎特，更高的境界是領(lǐng)悟到其音樂中蘊(yùn)含憑永深邃的人性內(nèi)容。第一，莫扎特音樂的深邃內(nèi)涵在他的歌劇創(chuàng)作中體現(xiàn)的I分明顯。莫扎特被譽(yù)為“最偉大的音樂戲劇家”，其原因在于，他不但能以同情的心態(tài)體察人世的
8、悲歡離合，而冃述能以超越的限光透視世態(tài)炎涼的內(nèi)在品質(zhì)。因此，在莫扎特歌劇作品中，都蘊(yùn)含著令人冋味的深刻內(nèi)涵。例如《費(fèi)加羅的婚禮》中的伯爵夫人，雖然背負(fù)刻骨銘心的悲哀
