【鑒賞與收藏】古陶瓷鑒定的基本任務(wù)

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1、古陶瓷鑒定的基本任務(wù)龍泉窯三足爐1.辯真?zhèn)螐膬?nèi)容與要求上講，〃辯真?zhèn)巍ㄒ稽c(diǎn)沒(méi)有什么再深的含義，更具體的要求。我們這里從真、偽品的比較，偽品作假手法等方面來(lái)提高辯別真?zhèn)蔚哪芰Α８鲿r(shí)期、各窯口的陶瓷的特征，上編已作了介紹，那就是真品的標(biāo)本、模范、辨真?zhèn)蔚?'真"的依據(jù)，這里不再重復(fù)。要辨出真?zhèn)?，只知道真的特征顯然是不夠的，還得知道偽品的特征、規(guī)律，才能明辨是非，正所謂要知己知彼方能百戰(zhàn)百勝。常見(jiàn)仿古陶瓷品種：眾所周知，社會(huì)上出現(xiàn)仿古陶瓷（即古代某些陶器瓷的假品偽品），不外乎兩種原因，一是對(duì)某些古陶瓷的愛(ài)慕，因真品太少或不易得到而仿造，這主要是封建帝王

2、如此。如雍正帝酷愛(ài)宋代名窯瓷器，內(nèi)府所藏尚不滿足其把玩需要，便常將宮藏宋瓷真品交御窯廠仿造。這種情況歷代都有，只是仿得多少不同，仿品質(zhì)量?jī)?yōu)劣有差異而已。另一個(gè)原因更主耍，就是為了盈利。自元明以至于近現(xiàn)代，許多人雅好古名窯瓷器，不惜重金刻意搜求。真品便價(jià)值日高，且供不應(yīng)求。于是一些好利Z徒，便集名匠高手作仿造，或名家自行仿造。仿古作偽之風(fēng)最為盛行時(shí)乃清末民國(guó)年間，主要是西方列強(qiáng)侵略我國(guó)，多次大規(guī)模掠奪我國(guó)文物包括大批陶瓷器而去，西洋人東洋人便知我國(guó)古陶瓷精美絕倫，無(wú)限愛(ài)慕，便來(lái)中國(guó)大肆購(gòu)買(mǎi)，或托中國(guó)人代買(mǎi)。這一時(shí)期古代名窯瓷器價(jià)格更是十分高昂，日本

3、人特別偏愛(ài)之龍泉窯青瓷，英、美人喜愛(ài)Z宋代均窯瓷，法國(guó)酷愛(ài)Z明清官窯彩瓷，尤其價(jià)高搶手，一件往往萬(wàn)金難買(mǎi)。于是許多古玩行人，制瓷高手投其所好，大批仿制名窯官窯瓷器向洋人們銷(xiāo)售。此吋仿古瓷大為盛行的另一原因是軍閥混戰(zhàn)，政局不穩(wěn)，北洋軍閥政府變更頻繁。當(dāng)一系軍閥執(zhí)政，便有一批新權(quán)貴產(chǎn)生，他們?cè)诒本┘案鞔蠖紩?huì)購(gòu)買(mǎi)府弟，布置居室廳堂，都需要購(gòu)買(mǎi)大批古玩字畫(huà)以示文雅富有。民初政權(quán)兒多更迭，權(quán)貴一批又一批，造就一個(gè)久盛不衰的古玩市場(chǎng)，人批仿古瓷也就應(yīng)運(yùn)而生了。應(yīng)帝王喜好和市場(chǎng)需要而生的仿古作偽瓷器，主要是宋元明清的各大名窯、官窯器，愈是有名的窯，仿品愈多見(jiàn)。

4、愈是市場(chǎng)需求大的名窯瓷，如前述英、美人偏愛(ài)之均瓷，日人喜愛(ài)之龍泉窯瓷，法國(guó)人酷愛(ài)之明清官窯彩瓷，仿得愈多。常見(jiàn)仿古作偽的陶瓷品種有：唐三彩、耀州窯、定窯、均窯、龍泉窯、宋元景德鎮(zhèn)青白瓷、元、明青花、明、清官窯彩瓷（主要是斗彩、珪瑯彩、粉彩）、康、雍、乾青化、吉州窯褐瓷、宋建窯黑瓷、明德化白瓷等。仿古作偽陶瓷的一般特征：這就是鑒定工作中的〃彼〃，因此十分重要。以下介紹的是古陶瓷鑒定家們經(jīng)幾代人百來(lái)年實(shí)踐、研究、分析、比較才歸納出的經(jīng)驗(yàn)，很科學(xué)，應(yīng)高度重視。%1胎體不是過(guò)重就是過(guò)輕，這是因?yàn)榉轮破放c真品所用胎料不同，也不可能相同?，F(xiàn)代造假古陶瓷者，用

5、計(jì)算機(jī)等最新科技手段分析作偽對(duì)象的胎、釉成份、配方，及模擬古器的燒成窯爐氣氛，乃至仿造古代窯爐等，所仿古器在胎、釉手感、外觀上幾可亂真，不易辨真?zhèn)危b定者可從真、偽品的其他方面去突破，主要是不同時(shí)代的人的社會(huì)文化因素在器物上的反映。%1胎質(zhì)、釉質(zhì)一般過(guò)細(xì)。仿制古器時(shí)的社會(huì)生產(chǎn)力、生產(chǎn)手段,等等，均比被仿物生產(chǎn)時(shí)進(jìn)步，而仿造者又惟恐做得不精不細(xì)不真，胎釉料加工時(shí)多充分利用當(dāng)代之生產(chǎn)技術(shù)條件，故往往在精細(xì)程度上有過(guò)之而無(wú)不及。%1造型失去古物風(fēng)格。這是最要害的一點(diǎn)。眾所周知，不同吋期，不同社會(huì)的人們的哲學(xué)、美學(xué)、科技等社會(huì)文化差異是巨大的，無(wú)法重合

6、的，即古希臘哲人所說(shuō)的至理名言；人們不能進(jìn)入同一條河流。因此，仿古作品無(wú)論怎樣精心研究被仿對(duì)象，著意模仿古器造型特點(diǎn)，仍必然打上仿造者的時(shí)代烙印，給辨?zhèn)握吡粝轮虢z馬跡。這點(diǎn)似乎有點(diǎn)玄妙，待我們后面列舉兒個(gè)鑒定實(shí)例就明朗了。%1輪廓線條生硬。這亦是鑒定作偽品的?個(gè)重要突破口。因?yàn)榉缕肥恰ǚ隆?，任何高手制作時(shí)均在頭腦中有一個(gè)蘭本，其制作受該蘭本制約，不能隨意，只能盡心盡意去〃依葫蘆畫(huà)瓢?！@而易見(jiàn)，在仿品上的各部位的輪廓，其線條是小心翼翼做出來(lái)的，必然顯得生硬呆板，遠(yuǎn)不及真品的流暢自然。這是一切仿品之共性，是仿品〃固有〃的，不可克服的特征。%1無(wú)使用

7、后的光滑感。陶瓷真品大都經(jīng)歷較長(zhǎng)時(shí)間的使用把玩，器表均留有自然的、不太強(qiáng)也不太弱的，適度的光滑感。（只有清朝宮廷的〃庫(kù)貨〃除外：清代官窯年年燒造大批瓷器運(yùn)進(jìn)皇宮，保存于庫(kù)房中，有部分從未動(dòng)用過(guò)，這種〃庫(kù)貨〃有的雖也有近三百年歷史,卻無(wú)使用特征，是〃老的新器〃。）仿古作偽瓷器，生產(chǎn)出來(lái)的吋間不長(zhǎng)，經(jīng)手把玩少，當(dāng)然沒(méi)有上述古瓷的光滑感。有的仿古作偽瓷雖經(jīng)人工作舊（作舊方法我們下面要詳講），但其光滑陳舊感又不太口然,露人為痕跡。%1與上一點(diǎn)相聯(lián)系的是仿品釉面光澤一般太強(qiáng)（有些人稱此種現(xiàn)象叫"火刺〃），不細(xì)膩，比較粗松。白釉太白，白中泛蘭而不是泛青。%1

8、造型方面，紋飾方面的有些特征太強(qiáng)烈、過(guò)份，看上去極不自然。這是因?yàn)橐碌孟?，仿得真，仿造作偽者大多研究掌握了被仿真品的許多特征，歷代好些