自考 畫論 山水

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1、寫意山水緒論上古到隋唐五代的山水畫--------最直接的起源盡管中國(guó)人在很早的時(shí)候就開始了對(duì)山神水神的崇拜，但是在表現(xiàn)這一崇拜對(duì)象的時(shí)候，人們還是選擇了具象的神的形象。后來為了表現(xiàn)的豐富性，在這些神的背后出現(xiàn)了山水的背景，有時(shí)也出現(xiàn)在人物畫的背景之中?？梢哉f作為形象背景的山水的出現(xiàn)，是山水畫最直接的起源。雙鳳闕畫像磚上古到隋唐五代的山水畫--------最直接的起源后來為了表現(xiàn)的豐富性，在這些神的背后出現(xiàn)了山水的背景，有時(shí)也出現(xiàn)在人物畫的背景之中?？梢哉f作為形象背景的山水的出現(xiàn)，是山水畫最直接的起源。桑園

2、畫像磚鹽場(chǎng)畫像磚上古到隋唐五代的山水畫--------最直接的起源上古到隋唐五代的山水畫--------完成了孕育成型的過程處于發(fā)育期的山水畫至魏晉時(shí)期，史料記載有顧愷之的廬山圖》、戴逵的《吳中溪山邑居圖》、戴勃的《九洲名山圖》。?這些被張彥遠(yuǎn)稱為“山水極妙”的作品，雖然沒有流傳后世，但是從顧愷之《洛神賦圖》的背景中，可以說明張彥遠(yuǎn)言之有理。洛神賦圖卷（局部之二）洛神賦圖卷（局部之一）魏晉南北朝顧愷之《畫云臺(tái)山記》宗炳《畫山水序》則奠定了中國(guó)山水畫的理論基礎(chǔ)。所有這一切都說明了中國(guó)山水畫在這一時(shí)期已完成了

3、孕育成型的過程。（一）上古到隋唐五代的山水畫--------完成了孕育成型的過程處于發(fā)育期的山水畫至魏晉時(shí)期，史料記載有顧愷之的廬山圖》、戴逵的《吳中溪山邑居圖》、戴勃的《九洲名山圖》。?這些被張彥遠(yuǎn)稱為“山水極妙”的作品，雖然沒有流傳后世，但是從顧愷之《洛神賦圖》的背景中，可以說明張彥遠(yuǎn)言之有理。洛神賦圖卷（局部之二）洛神賦圖卷（局部之一）上古到隋唐五代的山水畫--------完成了孕育成型的過程上古到隋唐五代的山水畫-------李派山水唐初在隋代山水畫成就的基礎(chǔ)上，開始了山水畫史上“始于吳，成于二李

4、”的“山水之變”。吳道子簡(jiǎn)筆淡彩被后人稱為“大小李將軍”李思訓(xùn)師從展子虔“青綠重彩，工細(xì)巧整”的風(fēng)格，并將這一風(fēng)格演變?yōu)榫哂写硇缘漠嬇伞Ｋ嫷纳剿粌H為時(shí)人所重，而且到了宋代，蘇東坡在看了他的《長(zhǎng)江絕島圖》后亦作詩稱贊。其子李昭道“變父之勢(shì)，妙又過之”，進(jìn)一步確定了“李派山水”在中國(guó)山水畫史上的地位。現(xiàn)存的隋代展子虔的青綠山水《游春圖》使后人得到了中國(guó)山水畫發(fā)展過程的一個(gè)直觀的感覺。這位被稱為“唐畫之祖”的畫家，以春山白云、幽谷茂林、碧波漣漪的表現(xiàn)，結(jié)束了山水畫“人大于山，水不容泛”的歷史。上古到隋唐五

5、代的山水畫-------唐代山水之變唐初在隋代山水畫成就的基礎(chǔ)上，開始了山水畫史上“始于吳，成于二李”的“山水之變”。A、吳道子簡(jiǎn)筆淡彩被后人稱為“大小李將軍”B、李思訓(xùn)師從展子虔“青綠重彩，工細(xì)巧整”的風(fēng)格，并將這一風(fēng)格演變?yōu)榫哂写硇缘漠嬇?。他所畫的山水不僅為時(shí)人所重，而且到了宋代，蘇東坡在看了他的《長(zhǎng)江絕島圖》后亦作詩稱贊。C、其子李昭道“變父之勢(shì)，妙又過之”，進(jìn)一步確定了“李派山水”在中國(guó)山水畫史上的地位。李昭道《明皇幸蜀圖軸》“青綠山水”作為一種中國(guó)畫的技法，是一種古樸的著色形式，隋代展子虔《游春

6、圖》是現(xiàn)存最早的一幅青綠山水，至唐朝，由李思訓(xùn)李昭道父子加以完善。主要以礦物顏料石青和石綠為主，宜表現(xiàn)色澤艷麗的丘壑林泉。（P17）青綠山水主要分為1、大青綠山水2、小青綠山水之分3、金碧山水大青綠山水：根據(jù)山石主次、大小、前后的需要，把石色涂在勾畫好的主體山石和坡腳上，有的部位涂石青、有的部位涂石綠、有的部位涂朱砂和赭石。通幅山水是以石青與石綠為主調(diào)的青綠山水叫作。小青綠：小青綠是在淺絳基礎(chǔ)上，再薄施石綠色、石青色。金碧青綠：是在大青綠山水基礎(chǔ)上，根據(jù)山紋、山廓、坡腳與建筑勾上泥金，或點(diǎn)上皴上泥金。D、唐

7、代的另一位山水畫大師王維，他以詩人和畫家的身份，給山水畫創(chuàng)設(shè)了“畫中有詩”的規(guī)范和傳統(tǒng)?！八娨狻盓、王洽創(chuàng)“潑墨”畫法，“或揮或?yàn)?，或淡或濃，隨其形狀。為山為石，為云為水，應(yīng)手隨意，倏若造化”?！皾娔珜懸狻鄙瞎诺剿逄莆宕纳剿?------唐代山水之變“水墨山水”在我國(guó)有悠久的歷史，初創(chuàng)于唐代王維，自宋元文人畫成熟以后，直以黑白水墨為上，自有其審美淵源。宋朝山水畫大興北宋四大家-----荊浩、關(guān)仝、董源?、巨然皴為中國(guó)畫技法名。用以表現(xiàn)山石和樹皮的紋理。山石的皴法主要有披麻皴（亦稱“麻皮皴”，董源，巨

8、然、黃公望用之，有長(zhǎng)短之分）、直接皴（關(guān)仝、李成用之）、雨點(diǎn)皴（亦稱“芝麻皴”，形大的稱“豆瓣皴”，范寬用之）、卷云皴（李成、郭熙用之）、解索皴（有直解索、橫解索，諸家用之者多，王蒙一變?yōu)榧?xì)長(zhǎng)飄曲之狀，稱“游絲裊空法”）、牛毛皴、荷葉皴（趙孟頫用之）、小斧劈皴（從李思訓(xùn)小鉤筆發(fā)展而來、李唐、劉松年用之）、大斧劈皴（李唐、馬遠(yuǎn)用之）、米芾拖泥帶水皴（先以水褊抹山形坡面大小之處，用蘸墨橫點(diǎn)出，亦稱“落茄法”）、折帶皴