黃賓虹“五筆七墨”山水畫論

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1、黃賓虹“五筆七墨”山水畫論???黃賓虹（1865年-1955年），現(xiàn)代杰出國畫大師。原名懋質(zhì)，名質(zhì)，字樸存、樸人、亦作樸丞、劈琴，號賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等。原籍安徽歙縣，出生于浙江金華。幼喜繪畫，課余之暇，兼習(xí)篆刻。6歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊，1887年赴揚(yáng)州，從鄭珊學(xué)山水，從陳崇光（若木）學(xué)花鳥。除山水畫外，由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，在他90歲壽辰的時(shí)候，被國家授予“中國人民優(yōu)秀的畫家”榮譽(yù)稱號。用筆之法有五??　一曰平。??古稱執(zhí)筆必貴懸腕。三指撮管，不高不低，指

2、與腕平，腕與肘平，肘與臂平，全身之力，運(yùn)用于臂，由臂使指，用力平均，書法所謂如錐畫沙是也。起訖分明，筆筆送到，無柔弱處，才可為平。平非板實(shí)如木削成，有波有折，其腕本平，筆之不平，因于得勢，乃見生動(dòng)。細(xì)？洪濤。漩渦懸瀑，千變?nèi)f化，及澄靜時(shí)，復(fù)平如鏡，水之常也。二曰圓。??畫筆鉤勒，如字橫直，自左至右，勒與橫同；自右至左，鉤與直同。起筆用鋒，收筆回轉(zhuǎn)，篆法起訖。首尾銜接，隸體更變，章草右轉(zhuǎn)，二王右收，勢取全圓，即同鉤勒。書法無往不復(fù)，無垂不縮，所謂如折釵股，圓之法也。日月星云，山川草木，圓之為形，本于

3、自然，否則僵直枯燥，妄生圭角，率意縱橫，全無彎曲，乃是大病。三曰留。??筆有回顧，上下映帶。凝神靜慮，不疾不徐。善射者盤馬變弓，引而不發(fā)。善書者筆欲向右，勢先逆左。筆欲向左，勢必逆右。算術(shù)中之積點(diǎn)成線，即書法如屋漏痕也。用筆側(cè)鋒，成鋸齒形。用筆中鋒，成劍脊形。李后主作金錯(cuò)刀書，善用顫筆。顏魯公書透紙背，停筆遲滯，是其留也。不澀則險(xiǎn)勁之狀無由而生，太流則便成浮滑，筆貴遒勁，書畫皆然。四曰重。??重者重濁，亦非重滯。米虎兒筆力能找鼎，王麓臺筆下金剛杵。點(diǎn)必如高山墜石，努必如弩發(fā)萬鈞。金至重也，而取其柔

4、，鐵至重也，而取其秀。要必舉重若輕，雖細(xì)亦重。而后能天馬行空，神龍變化，不至有笨伯凝肥之肖。善脫渾者，含剛勁于婀娜，化板滯為輕靈。倪云林、惲南田畫筆如不著紙，成水上飄，其實(shí)粗而不惡，肥而能潤，元?dú)饬芾?，大力包舉，斯之謂也。五曰變。??李陽冰論篆書云，點(diǎn)不變謂之布棋，畫不變謂之布算。氵點(diǎn)為水，灬點(diǎn)為火，必有左右回顧、上下呼應(yīng)之勢而成自然。故山水之環(huán)抱，樹石之交互，人物之傾向，形狀萬變，互相回顧，莫不有情。于融洽求分明，有繁簡無淆雜。知白守黑，推陳出新，如歲序之有四時(shí)。泉流之出眾壑，運(yùn)行無已，而不易其

5、常。道形而上，藝成而下，藝雖萬變而道不變，其以此也。??以上略舉古人練習(xí)用筆之法。筆法成功，皆由平日研求金石碑帖文詞法書而出。畫有大家，有名家。大家落筆，寥寥無幾。名家數(shù)十百筆，不能得其一筆。名家數(shù)十百筆，庸史不能得其一筆，而大名家絕無庸史之筆亂雜其中。有斷然者，所謂大家無一筆弱筆是也。練習(xí)諸法，成一筆畫，一筆如此，千萬筆無不如此。一筆之中，起用盤旋之勢。落下筆鋒，鋒有八面方向。書家謂為起乾終巽，以八卦方位代之。落紙之后，雖一小點(diǎn)，運(yùn)以全身之力，絕不放松。譬如獅子搏免。亦用全力，筆在紙上，常視為昆

6、吾刀切玉，鋒芒铦利，非良工辛苦，不能淺雕深刻?？v筆所成，圓轉(zhuǎn)如意。筆中有一波三折，成為飛白，飛白之處，細(xì)或如沙，粗或如石。黃山谷論宋畫皴法，如蟲嚙木，自然成文。趙子昂題畫詩云：石如飛白木如籀，六法全于八法通。飛白自然，純在筆力，力有不足，間若飛白，成敗絮形，即是弱筆，切不可取。收筆提起，向上回轉(zhuǎn)，書法謂之蠶尾，又稱硬斷。筆有順逆，法用循環(huán)，起承轉(zhuǎn)合，始成一筆。由一筆起，積千萬筆，仍是一筆。古有一筆書，晉宋之時(shí)，宗炳作一筆畫。古詩浩浩汗汗一筆耕，畫千萬筆，一氣而成，雖極變化，筆法如一，謂之一筆畫。法

7、備氣至，乃合成家。古云宋人千筆萬筆，無筆不簡。元人三筆兩筆，無筆不繁與簡，在筆法尤在筆力。離于法，無以盡用筆之妙；拘于法，亦不能全用筆之神。得兔忘蹄，得魚忘筌。深明乎法之中，超軼乎法之外。是必多讀古人論畫之書，多見名人真跡，朝夕熟習(xí)，寒暑無間，學(xué)之有成；而后遍游名山大川，以極其變，發(fā)古人所未發(fā)，為庸史不能為，筆法既嫻，可言墨法。??墨法七種，古人墨法妙于用水。水墨神化，仍在筆力。筆力有虧，墨無光彩。古先畫用五彩，號為丹青，虞廷作繪，以五彩章施于五色，是為丹青之始。周官畫繢之事雜五色后素功；漢魯靈光

8、殿畫，托之丹青，隨色象類；魏則丹青炳煥，特有溫室；晉則彩漆畫輪，油畫紫絳；梁元帝山水松石格，始稱破墨，異于丹青。水墨之始，興于六朝。藝事進(jìn)步，妙逾丹青，有可知已。又曰高墨猶綠，下墨猶。??山水之畫，有設(shè)色者，峰巒多綠，水石皆赭，，此言用墨之法。當(dāng)如丹青，分其高下，以明坳突。唐王維《山水訣》言，畫道之中，水墨為上。手親筆硯之余，有時(shí)游戲三昧。歲月遙永，頗探幽微。由是李成、郭熙、蘇軾、米芾，畫論墨法，漸臻賅備。迄元季四家，黃公望、倪瓚、王蒙、吳鎮(zhèn)，師法董源、巨然，山川渾厚，草木華滋，畫