淺析何家英的“傳統(tǒng)”觀

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1、Word格式目錄摘要……………………………………………………………………………………1關(guān)鍵詞…………………………………………………………………………………1一、何家英創(chuàng)作期…………………………………………………………2（一）傳統(tǒng)是什么………………………………………………………………………3（二）對繪畫歷史與現(xiàn)代的理解……………………………………………………4（三）中西融合………………………………………………………………5二、何家英“傳統(tǒng)”觀…………………………………………………………………………6（一）如何切入傳統(tǒng)……………………………………………………………………6（二）中西傳統(tǒng)中的“體”“

2、用”關(guān)系……………………………………………………7（三）視野要寬，取法要廣…………………………………………………………………8參考文獻(xiàn)……………………………………………………………………………………9HEJia-yingofthe"traditional"view……………………………………………10Abstract………………………………………………………………………………………10Keyword……………………………………………………………………………………10完美整理Word格式淺談何家英的“傳統(tǒng)”觀摘要：何家英在八十年代以來創(chuàng)作了一系列的代表了時(shí)代精神的有力作品，這些作品開創(chuàng)了中國工筆

3、人物畫在新時(shí)期的新發(fā)展，而且在全國范圍內(nèi)引起了相當(dāng)大的反響。何家英當(dāng)代中國畫壇嶄露頭角的著名工筆人物畫家，被譽(yù)為“最有希望最有代表性的年輕一代畫家”。他著眼于中西方繪畫的相通之處，在兩者的契合點(diǎn)上參悟因革，尊重傳統(tǒng)而不束于舊范，問途城外而不流于追隨。他的創(chuàng)作高揚(yáng)寫實(shí)精神，注重生命體驗(yàn)。作品刻畫具微，布置謹(jǐn)重，人物清麗瑩潔。他的寫意作品也能別創(chuàng)新意，含蓄、虛豁、自然大方。作品注對心靈的卓越表現(xiàn)和對人性的深刻關(guān)注，為中國人物畫的創(chuàng)新作了富有成就的探索。先后到日本、韓國、印度、香港等地參加畫展，出版有《何家英畫集》等。對何家英先生“傳統(tǒng)觀”所作的總結(jié)與歸納，是我們考察何家英創(chuàng)作主張及思想的切入口，透

4、過他對傳統(tǒng)所具有的觀念和看法，我們可以窺探其藝術(shù)創(chuàng)作的思想和理路。本文即基于這樣的思路來展開行文的。關(guān)鍵詞：何家英;傳統(tǒng)觀;工筆人物畫;中西融合在郭曉川的文章里有一句這樣的話“相對于何家英的成就和影響，當(dāng)我們檢索關(guān)于他的理論研究時(shí)，我們會(huì)驚訝地發(fā)現(xiàn)，那是何等的貧乏。其實(shí)這種現(xiàn)象也歷史地存在于其他有著卓越成就的藝術(shù)家身上，這就是何家英現(xiàn)象所揭示的‘盲點(diǎn)’:藝術(shù)家的成就與理論家的研究嚴(yán)重不對等。”首先并不是看到郭曉川的文章才開始有了此論文針對何家英創(chuàng)作思想所做的初步總結(jié)與歸納，恰恰是在基于自身人物畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，需要對何家英這個(gè)人物作有利于創(chuàng)作的一個(gè)實(shí)用性的觀照，為著“盲點(diǎn)”的填補(bǔ)，力求能夠?qū)渭?/p>

5、英的繪畫思想作一個(gè)探討。但限于能力，這種探討或許只是粗淺的。何家英是當(dāng)代中國畫壇嶄露頭角的著名工筆人物畫家，被譽(yù)為“最有希望最有代表性的年輕一代畫家”完美整理Word格式。對何家英的認(rèn)識，我們似乎還只停留在一般性的認(rèn)識之上，正如郭曉川先生所感慨的一樣，對何家英所作的理論研究與其創(chuàng)作成就多么的不相符，本文要作的正是對其繪畫主張與繪畫思想所作的總結(jié)。從個(gè)人因素來講，本人自身也一直從事著人物畫的創(chuàng)作與實(shí)踐，從很久以來就臨摹何家英的作品，就個(gè)人原因來說，也是想通過這篇論文來了解一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該具備的素養(yǎng)，系統(tǒng)的對何家英先生的創(chuàng)作思想和實(shí)踐作一個(gè)整理與研究，以利于個(gè)人自身的創(chuàng)作。一、何家英創(chuàng)作分期工筆人物

6、畫在中國有著悠久的歷史，在長達(dá)千年的發(fā)展過程中，人物畫積淀了頗為豐富的圖象形式和豐富的題材內(nèi)容，如果要回顧這一段歷史，我想可以從以下幾方面來予以歸納與概括。1、中國古代人物畫發(fā)展的歷史，在傳承中有發(fā)展，在發(fā)展中有創(chuàng)變。但人物畫的歷史中從元明清開始其衰落狀態(tài)，除出現(xiàn)幾個(gè)代表性的人物畫家像趙孟順、唐寅、陳洪緩等外，基本處于萎靡不振之狀態(tài)。2、從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化—這一過程從二十世紀(jì)初就開始了，背景就是經(jīng)過了一個(gè)大的時(shí)代斷裂之后，在八十年代又開始了新的轉(zhuǎn)換，這個(gè)轉(zhuǎn)化中出現(xiàn)了與二十世紀(jì)初有所不同的特征:更多的從西方后現(xiàn)代主義的思潮中演繹中國當(dāng)代美術(shù)潮流與創(chuàng)作實(shí)踐;人物畫創(chuàng)作面臨著從共性的類型化形象向個(gè)性

7、化的人的形象轉(zhuǎn)化，關(guān)注人、人性成為這個(gè)時(shí)代的心聲，何家英敏銳的感查到這一點(diǎn)，在傷痕文學(xué)的感染之下，他的人物畫創(chuàng)作更多了人性的色彩與光芒;在西方思潮的侵染之下，更多的放眼于西方的藝術(shù)家們表現(xiàn)出更多的浮燥與不安，在這樣的背景之下，畫家何家英從中國傳統(tǒng)入手，但又不排斥西方的傳統(tǒng)，從中汲取養(yǎng)料，豐富自己的創(chuàng)作實(shí)踐。完美整理Word格式西方繪畫在二十世紀(jì)以來與中國本土繪畫在爭鋒過程中逐漸形成融合趨勢，我們以