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1、鋼琴踏板的運(yùn)用“踏板被人稱為鋼琴的靈魂?！睆聂斮e斯坦的這一名言我們不難看出鋼琴踏板的運(yùn)用在鋼琴演奏中占有非常重要的地位。不論是水平粗淺的初學(xué)者，還是蜚聲海內(nèi)的鋼琴大家，在演奏中無一不會不使用到踏板，但是關(guān)于踏板使用方面的文獻(xiàn)卻寥若晨星。在鋼琴教學(xué)，尤其是初、中級程度的鋼琴教學(xué)過程中，很少有教師對學(xué)生系統(tǒng)的教授鋼琴踏板的使用技巧，只是在需要學(xué)生使用踏板時才會零碎的作出一些指導(dǎo)。而這樣導(dǎo)致的諸如：只顧踩踏板而不及時放、為追求所謂的“氣勢”“熱鬧”而胡亂的使用踏板、更有甚者將踏板作為技術(shù)缺陷，力度不足的掩飾等毛病
2、。有鑒于此，我在總結(jié)了前人的經(jīng)驗的基礎(chǔ)上結(jié)合我多年來在鋼琴學(xué)習(xí)上的一些心得對鋼琴踏板的運(yùn)用做一番探討，有不足和疏漏之處還望予以斧正。一．踏板的基本功能鋼琴踏板的使用是彈奏方法中一項必不可少的內(nèi)容。踏板使用得好壞，直接影響到彈奏的聲音、色彩和風(fēng)格。因此在談鋼琴踏板的使用技巧之前，有必要先簡介一下鋼琴踏板的最基本的功能。1、右踏板是延音踏板，一踩下去，鋼琴里的制音器全部打開，所有彈到的音就會延長。當(dāng)腳一抬起來，制音器又壓在琴弦上，音的延長就中止。2、左踏板是弱音踏板(ulnacord)在一般家用立式鋼琴上，踩下
3、左踏板，琴槌整個往前挪一些，離琴弦的距離就縮短了，聲音相應(yīng)就弱了。在演奏用的三角鋼琴上，一旦踩下左踏板，則是整個鍵盤向右稍挪動。在三角鋼琴上原來每個琴槌應(yīng)擊中三根弦，踩了左踏板以后，整套琴錘就會稍向左側(cè)移動，這時琴槌只能擊一根弦了。這樣聲音不但弱多了，而且產(chǎn)生了不同的音色變化。所以有時樂譜上標(biāo)明"一根弦"或"三根弦"就是表示用左踏板式是放開左踏板。由于左踏板在演奏琴上能作出這樣的力度和音色的變化，它的作用就不僅是幫助演奏者彈得更弱，也是為了增加聲音的柔和，并除掉音質(zhì)中任何敲擊的成分。左踏板往往被比作“旋樂演
4、奏者的弱音器”。3、中踏板最經(jīng)常地的被稱做延長音踏板（sostenuto）。在立式鋼琴上，它會使擊弦機(jī)上方一塊厚絨降下來，擋在琴槌與琴弦之間，這樣彈出來的聲音就小得只有自己聽得見，屋外的人則聽不見，這是為了不影響別人，沒有演奏上的意義。而在演奏用三角鋼琴中的作用與在立式琴上的作用完全不同。這個踏板的作用有點(diǎn)象巴羅克時期樂隊里的通奏低音。用來支持旋律聲部的流動，換句話說，如果鋼琴的高音聲部極為復(fù)雜，但是左手的跨度又很大，必須彈奏低音（控制和聲節(jié)奏）需要將低音延長，如此一來，鋼琴家就不能兩頭兼顧（因為沒有第三之
5、手），這時候，左踏板的優(yōu)勢就極為明顯了！它的作用就是在這是發(fā)揮了出來。鋼琴家踩住這個踏板，再彈低音，這個低音就會被持續(xù)（而不象右踏板那樣使整架鋼琴當(dāng)時發(fā)出的音都延長）然后，在這個低音的支持下，就能很從容的彈奏較高聲部的曲調(diào)。所以，這踏板就是解放左手，有目的的減低彈奏難度的踏板。二．踏板運(yùn)用的基本技巧首先有必要補(bǔ)充一下一些踏板技術(shù)動作的基本要領(lǐng)1．腳的位置腳的位置在使用踏板的時候是非常重要的，因為在演奏當(dāng)中腳的錯誤位置會妨礙腳和手之間的敏感的相互作用，尤其是在同一時間用同一只腳使用兩個踏板的時候，如有時需要這
6、樣用中踏板和左踏板時。正確的方法是腳應(yīng)放在能使最大的壓力點(diǎn)來自腳趾和腳的交界處的位置上。不要太靠近鋼琴，腳尖幾乎頂著琴板，用腳心踩踏板，這樣不靈便；也不要偏遠(yuǎn)，只用腳趾踩踏板，這樣不塌實(shí)。2．腳的動作腳跟不要離開地面，以腳踝為主要動作部位，用前腳掌將踏板踩下去、放起來。放掉時，腳掌可以一直不離踏板，如果為了放得干凈也可以稍離一點(diǎn)點(diǎn)。下面我們開始探討一下踏板使用的一些基本技巧由于我們常用的是右踏板，而另外兩個踏板的使用比較少見。因此我在這一部分內(nèi)容里主要對于右踏板的使用技巧進(jìn)行分析。(附表)1．踏板，又稱節(jié)奏
7、踏板或重音踏板，在這個技巧中踏板與一個和聲同時被踩下去，在下一個和聲前一剎那被放掉，然后再和下面新的和聲發(fā)聲的同時踩下去。適用與強(qiáng)調(diào)節(jié)奏特點(diǎn)的樂曲中，可以產(chǎn)生增強(qiáng)音量，獲得渾厚共鳴的效果。在肖邦《前奏曲》OP．28NO．20中由于整首樂曲都是柱式和聲連接，屬于一種進(jìn)行曲風(fēng)格，如果使用音后踏板就會使得旋律變得過于連貫，而失去樂曲本身的那種類似沉重步伐的效果，因而在踏板法的選用上要使用直踏板，一個和聲一換。（本身樂譜上也有標(biāo)記要使用直踏板）（譜例肖邦《前奏曲》OP．28NO．20）舞曲風(fēng)格的樂曲踏板的使用在于表
8、現(xiàn)舞蹈風(fēng)格的特點(diǎn)，如《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首舞曲》中4個小節(jié)構(gòu)成一個樂句，前3小節(jié)踏板踩在節(jié)奏重拍上，而第4小節(jié)踩在節(jié)奏弱拍上這是和蒙古舞蹈的舞步相一致的(《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首舞曲》)2．音踏板我們常說的“切分踏板”和“跟隨踏板”，兩者和“連音踏板”都是一回事，即連奏中的更換踏板?！扒蟹帧钡囊馑际牵瑥椬噙B奏中的第2個音時，手往下時，腳往上（而后再踩下），類似切分音的節(jié)奏。跟隨的意思是，腳跟著第2個音彈下后重新
