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1、裝飾畫(huà)對(duì)油畫(huà)的影響研究裝飾畫(huà)是歷史文明的產(chǎn)物,伴隨著社會(huì)文化的進(jìn)步而發(fā)展。它包含兩個(gè)方面:其一是附屬于器物上的圖案和裝飾紋樣;其二是具有一定獨(dú)立性、裝飾性的繪畫(huà)。裝飾畫(huà)是一種典型的形式美至上的理想化藝術(shù),運(yùn)用夸張、變形等藝術(shù)手段對(duì)自然形象進(jìn)行高度的概括和提煉,注重畫(huà)面的內(nèi)在構(gòu)成與韻律,達(dá)到客觀與主觀、具象與抽象、形式與主題的統(tǒng)一,常以均勻平涂的技法來(lái)完成畫(huà)面,這種表現(xiàn)形式和技法對(duì)現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了巨大影響。首先在對(duì)物象的造型手法上,現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)從裝飾畫(huà)藝術(shù)中吸取了充分的營(yíng)養(yǎng)。復(fù)制時(shí)代已經(jīng)過(guò)去,油畫(huà)藝術(shù)家們不滿足于對(duì)客觀的再現(xiàn),而是嘗試運(yùn)用夸張、變形或抽象等手法創(chuàng)造有意味的形象特征。例如野獸派
2、畫(huà)家馬蒂斯的油畫(huà)作品《舞蹈》,是1910年受俄國(guó)商人委托在莫斯科一所大廈內(nèi)創(chuàng)作的裝飾壁畫(huà),畫(huà)面描繪的是在純綠色草地上形態(tài)各異的五個(gè)裸體人物,彼此手拉著手圍成一圈正在歡快地舞蹈,人物造型極其簡(jiǎn)練,形體明顯被夸張,讓人物之間更具節(jié)奏和動(dòng)感,而且運(yùn)用平涂色彩的方法來(lái)營(yíng)造氣氛,摒棄了傳統(tǒng)的空間表現(xiàn)法,運(yùn)用簡(jiǎn)潔的線條和具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的色彩,使人聯(lián)想到新石器時(shí)代陶器上的裝飾圖案,古樸卻又真實(shí)體現(xiàn)了藝術(shù)家的內(nèi)心世界。其次,裝飾畫(huà)在畫(huà)面表現(xiàn)形式上對(duì)現(xiàn)代油畫(huà)的影響。裝飾畫(huà)通常采用均勻平涂的技法來(lái)設(shè)色,不追求三維空間,而是強(qiáng)調(diào)平面構(gòu)成的特征,追求理想化的抽象次序,這種繪畫(huà)語(yǔ)言對(duì)現(xiàn)代主義繪畫(huà)中的抽象畫(huà)家頗具吸
3、引力,豐富了油畫(huà)語(yǔ)言。例如美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家路易斯的代表作《擴(kuò)散的光》,畫(huà)面按照光譜順序排列數(shù)種細(xì)長(zhǎng)形狀的色彩,與白色畫(huà)布的背景產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比,似乎是自然流淌的印記,明快簡(jiǎn)潔,輕盈抒情。因此,裝飾畫(huà)對(duì)現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)的影響,是人們生活方式和審美觀念的更新,強(qiáng)調(diào)主觀處理、富有個(gè)性、求新求變的繪畫(huà)方式?jīng)_擊著數(shù)百年沉淀的西方美術(shù),必將賦予現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)更為廣泛、燦爛的前景。
