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《探析油畫對(duì)裝飾的影響》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、探析油畫對(duì)裝飾的影響 一、油畫創(chuàng)作中可以借鑒的裝飾性畫面構(gòu)成因素 (一)平面化的空間處理方式畫面的空間不同于現(xiàn)實(shí)生活中的物理空間，畫家在平面的畫面中所營造的是視覺上的心理空間。他們面對(duì)客觀物象有著不同的觀照方式，或立足點(diǎn)固定的近視或遠(yuǎn)視的靜觀，或立足點(diǎn)不同的多時(shí)段、多角度的動(dòng)觀。這些觀照方式反映到畫中表現(xiàn)為從二維到五維不同的空間樣式。裝飾性畫面的二維空間樣式，是以平攤變位之法，用穿插挪讓、共用線和共用形、遠(yuǎn)近一律和遠(yuǎn)大近小、線群平行、主從序列改變、個(gè)體影像、個(gè)體結(jié)構(gòu)描寫等技巧，把自然空間中的縱深和體積轉(zhuǎn)化為畫中的無縱深感無體積感的平面。[2]平面化也是西方現(xiàn)代派繪畫產(chǎn)
2、生的基礎(chǔ)，他們?cè)谟彤媱?chuàng)作中對(duì)平面化的運(yùn)用方法分別表現(xiàn)為：從塞尚到立體派主張把握空間的平面化，進(jìn)行再構(gòu)成的方法;從高更到納比派及馬蒂斯主張綜合主義即裝飾性的平面化方法。[3]每一位藝術(shù)家都有自己獨(dú)特的構(gòu)造畫面空間的方法，這也是體現(xiàn)畫家個(gè)人風(fēng)格的一個(gè)重要方面。尼加拉瓜畫家阿爾曼多莫拉萊斯巧妙地創(chuàng)造出一個(gè)介于平面和立體之間的二度半空間來安排他畫面中的人與物，來體現(xiàn)他的想法。他認(rèn)為三度空間真實(shí)感太強(qiáng)，二度空間又太平，難以激發(fā)觀眾的想象。二度半空間中沒有畫出的半度空間，隱藏著他的心跡，有待于通過欣賞者的想象來填補(bǔ)，擴(kuò)充，從而使藝術(shù)作品實(shí)現(xiàn)一次新的完成。中國當(dāng)代油畫家王克舉先生也是運(yùn)
3、用平面化的空間處理方式來進(jìn)行油畫創(chuàng)作的。他為了弱化畫面的深度空間，通過近乎平涂但充滿微妙變化的色彩和平面剪紙般抽象的形狀來組織畫面，營造了具有強(qiáng)烈裝飾意味和形式感的新的畫面空間?！ ?二)高更在塔希提島創(chuàng)作的一系列作品，以面為要素通過平涂富有秩序感的色塊構(gòu)成了裝飾性極強(qiáng)的畫面。野獸派畫家馬蒂斯認(rèn)為一切都是秩序和美麗，奢華、寧靜、愉悅。他用純色平涂的平面化和裝飾性的簡約畫風(fēng)，集中體現(xiàn)出藝術(shù)是一種裝飾，是一種精神慰藉。在其作品《紅色的和諧》中，他通過幾條直線對(duì)畫面進(jìn)行合理的分割，用點(diǎn)、線、面、色彩以及阿拉伯裝飾風(fēng)格的圖案構(gòu)成畫面的形式因素，在裝飾性圖案式的表現(xiàn)與平衡中，將其作
4、品推向了純粹的境界。[4] (三)四角四邊的畫面負(fù)形構(gòu)成方式我們?nèi)舭旬嬅嬷械膶?shí)體形象看作正形，那么非實(shí)體的部分就叫負(fù)形。畫面的四邊四角正是容易被忽略的負(fù)形部分。裝飾畫對(duì)于四邊四角的畫面負(fù)形十分重視，它是構(gòu)成畫面不可或缺的部分，而在油畫基礎(chǔ)訓(xùn)練構(gòu)圖中總會(huì)有一個(gè)主體，畫面的四邊四角作為背景毫無生氣，好像和主要物體無任何聯(lián)系。中國當(dāng)代油畫家閆萍教授對(duì)此作過專門的研究，她的構(gòu)圖受中國圍棋理論金角銀邊草肚皮的影響，把作品的視覺中心畫眼比作圍棋的活眼，從把握大局的角度出發(fā)，在畫面四邊四角的負(fù)形中布局了無數(shù)的棋子，構(gòu)成了畫面飽滿腫脹、毫無空隙、充沛絢爛的獨(dú)特風(fēng)格。馬蒂斯曾說，畫面不存
5、在可有可無的部分，不起積極作用者必起破壞作用。畫中面積愈大，作用愈大，大面積壓制小面積，決定小面積的命運(yùn)。如果浪費(fèi)面積，那是繪畫的自戕。[5]所以，在組織油畫作品上各種形的時(shí)候，首先在面積上要有所區(qū)別。面積上的等量會(huì)使畫面在構(gòu)成上產(chǎn)生均等感，缺少變化。其次，形狀上也要有所區(qū)別，形狀上的相似會(huì)產(chǎn)生造型上的雷同。在創(chuàng)作過程中，假如遇到相近相似的形，就要對(duì)其進(jìn)行主觀的處理，在強(qiáng)調(diào)其形的特點(diǎn)的基礎(chǔ)上強(qiáng)化兩者之間在寬窄、大小、方圓、長短和整與碎的對(duì)比關(guān)系。形的變化來自畫家對(duì)客觀物象的感受和主觀強(qiáng)化，處理到什么程度，則是依據(jù)畫面的構(gòu)成關(guān)系和主題的表現(xiàn)來確定的。[6] 二、裝飾性造型
6、方式在油畫創(chuàng)作中的嘗試 (一)分解組合法分解組合法就是將客觀物象的自然形態(tài)進(jìn)行分割或分解，根據(jù)作者的主觀感受與審美意愿重新組合成一個(gè)新的畫面。我們?cè)谟^察物象時(shí)，總是為某種意識(shí)所主宰，常常看不到其全部真相，當(dāng)我們以超常態(tài)的目光反復(fù)地觀看，逼迫自己從泛泛地觀看變?yōu)樽⒛康赜^看時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)一些早已存在、自己卻從未看見的東西。會(huì)越看越有內(nèi)容，似乎發(fā)現(xiàn)了一個(gè)大宇宙，即近距離微觀小小的局部形態(tài)。以采集的方式將這些有趣的形態(tài)記錄下來，或是將其中一個(gè)形態(tài)拆散、重構(gòu)、漸變、錯(cuò)位、重疊、透疊、變異等，或是從正負(fù)形、黑白調(diào)、虛實(shí)變換中尋找靈感，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)造型的無窮樂趣。[7]裝飾畫的這種造型拓展
7、在油畫創(chuàng)作中同樣適用。我們可以做一些這樣的嘗試：在身邊任意選取一些物品仔細(xì)觀看，如：各種蔬菜、水果不同大小的各種剖面、構(gòu)成植物的各種結(jié)構(gòu)元素等，這些微小的結(jié)構(gòu)單位是我們所熟悉物體的陌生因素，它們被挖掘出來加以強(qiáng)化后，潛在的因素可以讓我們的作品在抽象與具象造型之間做出任何選擇。選擇、抽取出一些畫面需要的造型元素后，或者對(duì)這些元素直接進(jìn)行排列組合;或者對(duì)它們進(jìn)行各種方向不定形的分解或分割后，再對(duì)分割的塊面進(jìn)行重新組合;或者對(duì)這些分解后的元素進(jìn)行水平、直立、倒垂、傾斜、彎轉(zhuǎn)、突破等各種形態(tài)的裝飾變形后，再進(jìn)行松緊疏密、強(qiáng)弱虛實(shí)、穿插
