古瓷和新瓷鑒定法.doc

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1、古瓷和新瓷鑒定法-、古陶瓷的特征1、燒成的缺陷：在制作陶瓷器的時候，當(dāng)然難免冇種種失敗和缺點?？墒俏覈即斆鞯奶沾晒そ硞儯偰芮擅畹乩眠@些缺陷，反而給陶瓷器平添了許多美感和妙趣。其中最惹人注目的“缺陷”是龜裂、卷釉、縮釉及氣泡等。（1）龜（皺）裂與縮釉。在陶瓷上自然出現(xiàn)的小的龜裂屮，有的只是局限于釉的部分而未貫徹到坯體上，有的卻是表面和詢者類似而已經(jīng)裂到坯體上去，或者僅僅出現(xiàn)在坯體上面。這些是因為在用轆軸（即陶車）制作陶瓷器時，坯體被拉向一方，在鍛燒乃至燒成以后，坯體中產(chǎn)生一股述原力量，這種力量其至可使器物傾斜。如果坯

2、體經(jīng)受不起這種力量，就會發(fā)生裂縫或小的發(fā)裂。這種龜裂若是在陶瓷器尚未冷固吋發(fā)生的叫作“坯裂”，如在冷固以后才發(fā)生的叫作“開片”或“過崗”。普通多是朝著坯體被引伸的方向而呈直角，同時這種大的裂縫上往往又帶有許多近于直角的小發(fā)裂。我國無論在拉坯或旋坯時都是倒轉(zhuǎn)。因此制品所出的轆伊紋多現(xiàn)于左上方，而切削痕出現(xiàn)在左下方。日本和北朝鮮制品大多數(shù)在拉坯與旋坯時都是順轉(zhuǎn)。只有很少一部分是在拉坯時用順轉(zhuǎn)，而在旋壞時用倒轉(zhuǎn)。以上不過是就一般而論，當(dāng)然也有少數(shù)例外。而在今日凡屬使用近代動力的機械轆軸，無論任何地方同樣都是倒轉(zhuǎn)的。因為轆軸紋鈍而

3、粗，旋削痕細(xì)而銳，所以兩者很容易區(qū)別。試以縮腰的香爐為例，往往可以看到足部及其延長的褶裳并非垂直的。如果是我國制品則傾向右方，而日本制品則傾向左方，這差不多已成為通例。其原因是：在開始安裝足部及褶裳時原是垂直的，由于香爐的坯體在轆耕上被拉向左上方（屮國制詁多如此），因而在入窯鍛燒時土的分子返還原狀,以致褶嬖傾向右方。并且不僅限于足部，其他如耳部等處也是一樣。除去這種造型原因而生的龜裂外，因釉和坯體的膨脹系數(shù)不同也照樣會發(fā)生龜裂。一切物質(zhì)只要其溫度有所變化，就會使其體積大小有些變化。一般將這種因溫度變化而引的伸縮比例叫做“膨

4、脹系數(shù)”，可以說任何物質(zhì)都具有其本身特有的膨脹系數(shù)。而事實上膨脹系數(shù)完全一樣的幾乎沒有，這點也是發(fā)生龜裂和卷釉的原因Z-O假如坯體較薄弱時，坯體便行蜷曲甚至現(xiàn)出釉下坯裂即所謂的“過崗”。然而一般說來，壞體大都較厚而且堅固，不大容易變成釉下壞裂，只是釉面現(xiàn)出龜裂痕，即所謂的“開片”0我國古陶瓷中常有所謂某種紋的，這些有的是指釉的流垂?fàn)顟B(tài)，但也有的是指龜裂而言。例如把和冰面的裂痕相似的龜裂叫作“冰裂紋”；細(xì)小而密集的龜裂叫作“魚子紋”;粗的叫做“牛毛紋”或“柳葉紋”;以及像在砂地上留下的蟹爪痕叫作“蟹爪紋”等等，都是其小最好的

5、例子。普通所謂的“卷釉”，它的形成原因恰好和上面相反。就是說，當(dāng)坯體比釉收縮得更多時，釉并不隨同它一起收縮，這樣就使器物的邊角等尖端所在的釉受到兩旁釉的排擠，丁是便由坯體上脫離而呈剝釉狀態(tài)。這種釉的脫落也有叫作“縮釉”的。在此種情況下，往往也有龜裂從卷釉的地方裂向釉中甚至進到坯體的。倘使對龜裂稍加注意，可以明顯地看出大的龜裂痕呈深黑褐色，而在裂縫間所生的小裂紋顏色很淡，不像大的裂痕那樣清晰可辨。過去我國陶瓷工作為了使這種龜裂的美更加引人注目，多有在出密后不久即涂以適當(dāng)?shù)娜玖希筞滲入到龜裂的縫隙里去。其結(jié)果是乍出窯便已出現(xiàn)

6、的人裂痕顏色很醒目，而后來逐漸發(fā)生的小裂紋由于沒有著色，當(dāng)然不會十分明顯了。但也有不是故意著色而自然污染成的。無論傳世的宋哥窯瓶或郊壇窯的青瓷洗，如果仔細(xì)觀察其交織著的美麗龜裂，就能看出在深黑褐色的大裂痕以外，有許多短小的裂紋錯綜地貫串其間。這固然也可以像前面所講的那樣說是在出窯后立即浸入顏色的，然而實際上恐怕并非故意去著色的。其道理就在于：那種郊壇窯青瓷的水一般的顏色，是鐵在變成磷酸亞鐵時現(xiàn)出的釉色，因此認(rèn)為釉屮含冇磷酸亞鐵，磷酸亞鐵如果接觸到空氣就會氧化變成褐色。蒙在釉下面的部分，由于磷酸亞鐵未直接同由裂縫進來的空氣接

7、觸、氧化而呈黑褐色。小的裂紋因為空氣進來的不象那樣多，所以顏色也不深。尤其是郊壇窯，大多掛冇三、四層釉，其中小的裂紋只在下層比較發(fā)達，很少冇出現(xiàn)在表面的。于是由于這些龜裂集聚的結(jié)杲，便有顏色的濃、淡和大、小復(fù)雜地交織，使人看來覺得異常美觀。假使在這種郊壇需缽的大裂痕上而畫一直角線,就會發(fā)現(xiàn)有向左上方運行的斜線，這是拉坯的線己經(jīng)在前面有所解釋。但由此也可以明了哥窯和郊壇窯的轆耕是倒轉(zhuǎn)的。同樣地我們再比較一下附圖屮的修內(nèi)司窯的鶴頸瓶和n本仿官窯的青瓷花瓶，更會清楚地看出前者所用的轆軸是倒轉(zhuǎn)，而后者卻是順轉(zhuǎn)。雖說是因釉和坯體的膨

8、脹系數(shù)不同而產(chǎn)生裂釉、剝釉的力量，但是釉本身z間乃至釉與壞體間可能并未分裂，而月?冇著述原的性質(zhì)。這在物理學(xué)上叫作“彈性”。因這種彈性的強度而使龜裂、卷釉等的現(xiàn)出方式乃至大小等有很大的差別。假如將熾熱的陶瓷器驟加冷卻，釉的彈性就會變小，從而發(fā)生許多龜裂。另外,釉和玻璃如果經(jīng)過較長的歲月，它的彈性自然會變