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《古瓷和新瓷鑒定法+古玉器鑒賞訣要》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、古瓷和新瓷鑒定法一、古陶瓷的特征1、燒成的缺陷：在制作陶瓷器的時(shí)候，當(dāng)然難免有種種失敗和缺點(diǎn)?？墒俏覈?guó)古代聰明的陶瓷工匠們，竟能巧妙地利用這些缺陷，反而給陶瓷器平添了許多美感和妙趣。其中最惹人注目的“缺陷”是龜裂、卷釉、縮釉及氣泡等。（1）龜（報(bào)）裂與縮釉。在陶瓷上自然出現(xiàn)的小的龜裂屮，有的只是局限于釉的部分而未貫徹到坯體上，有的卻是表面和前者類(lèi)似而已經(jīng)裂到坯體上去，或者僅僅出現(xiàn)在坯體上面。這些是因?yàn)樵谟棉A軸（即陶車(chē)）制作陶瓷器時(shí)，坯體被拉向一方，在鍛燒乃至燒成以后，坯體中產(chǎn)生一股還原力量，這種力量甚至可使器物傾斜。如果坯體經(jīng)受不起這種力量，就會(huì)發(fā)生裂縫或小的發(fā)裂。這種龜裂若是
2、在陶瓷器尚未冷固時(shí)發(fā)生的叫作“坯裂”，如在冷固以后才發(fā)生的叫作“開(kāi)片”或“過(guò)崗”。普通多是朝著坯體被引伸的方向而呈直角，同時(shí)這種大的裂縫上往往又帶有許多近于直角的小發(fā)裂。我國(guó)無(wú)論在拉坯或旋坯時(shí)都是倒轉(zhuǎn)。因此制品所出的轆軸紋多現(xiàn)于左上方，而切削痕出現(xiàn)在左下方?？诒竞捅背r制品大多數(shù)在拉坯與旋坯時(shí)都是順轉(zhuǎn)。只有很少一部分是在拉坯時(shí)用順轉(zhuǎn)，而在旋坯時(shí)用倒轉(zhuǎn)。以上不過(guò)是就一般而論，當(dāng)然也有少數(shù)例外。而在今口凡屬使用近代動(dòng)力的機(jī)械轆輕，無(wú)論任何地方同樣都是倒轉(zhuǎn)的。因?yàn)檗A軸紋鈍而粗，旋削痕細(xì)而銳，所以?xún)烧吆苋菀讌^(qū)別。試以縮腰的香爐為例，往往可以看到足部及其延長(zhǎng)的褶裳并非垂直的。如果是我國(guó)制
3、品則傾向右方，而口本制品則傾向左方，這差不多已成為通例。其原因是：在開(kāi)始安裝足部及褶嬖時(shí)原是垂直的，由于香爐的坯體在轆軸上被拉向左上方（中國(guó)制品多如此），因而在入窯鍛燒時(shí)土的分子返還原狀，以致褶嬖?xún)A向右方。并且不僅限于足部，其他如耳部等處也是一樣。除去這種造型原因而生的龜裂外，因釉和坯體的膨脹系數(shù)不同也照樣會(huì)發(fā)生龜裂。一切物質(zhì)只要其溫度有所變化，就會(huì)使其體積大小有些變化。一般將這種因溫度變化而引的伸縮比例叫做“膨脹系數(shù)”，可以說(shuō)任何物質(zhì)都具有其本身特有的膨脹系數(shù)。而事實(shí)上膨脹系數(shù)完全一樣的幾乎沒(méi)有，這點(diǎn)也是發(fā)生龜裂和卷釉的原因2—。假如坯體較薄弱時(shí)，坯體便行蜷曲甚至現(xiàn)出釉下坯裂
4、即所謂的“過(guò)崗”。然而一般說(shuō)來(lái)，坯體大都較厚而且堅(jiān)固，不大容易變成釉下坯裂，只是釉面現(xiàn)出龜裂痕，即所謂的“開(kāi)片”。我國(guó)古陶瓷中常有所謂某種紋的，這些有的是指釉的流垂?fàn)顟B(tài)，但也有的是指龜裂而言。例如把和冰面的裂痕相似的龜裂叫作“冰裂紋”；細(xì)小而密集的龜裂叫作“魚(yú)子紋”；粗的叫做“牛毛紋”或“柳葉紋”；以及像在砂地上留下的蟹爪痕叫作“蟹爪紋”等等，都是其屮最好的例子。普通所謂的“卷釉”，它的形成原因恰好和上面相反。就是說(shuō)，當(dāng)坯體比釉收縮得更多時(shí)，釉并不隨同它一起收縮，這樣就使器物的邊角等尖端所在的釉受到兩旁釉的排擠，于是便由坯體上脫離而呈剝釉狀態(tài)。這種釉的脫落也有叫作“縮釉”的。在
5、此種情況下，往往也有龜裂從卷釉的地方裂向釉屮甚至進(jìn)到坯體的。倘使對(duì)龜裂稍加注意，可以明顯地看出大的龜裂痕呈深黑褐色，而在裂縫間所生的小裂紋顏色很淡，不像大的裂痕那樣清晰可辨。過(guò)去我國(guó)陶瓷工作為了使這種龜裂的美更加引人注目，多有在出窯后不久即涂以適當(dāng)?shù)娜玖?，使Z滲入到龜裂的縫隙里去。其結(jié)果是乍出窯便已出現(xiàn)的大裂痕顏色很醒冃，而后來(lái)逐漸發(fā)生的小裂紋由于沒(méi)有著色，當(dāng)然不會(huì)十分明顯了。但也有不是故意著色而自然污染成的。無(wú)論傳世的宋哥窯瓶或郊?jí)G的青瓷洗，如果仔細(xì)觀察其交織著的美麗龜裂，就能看出在深黑褐色的大裂痕以外，有許多短小的裂紋錯(cuò)綜地貫串其間。這固然也可以像前面所講的那樣說(shuō)是在出窯
6、后立即浸入顏色的，然而實(shí)際上恐怕并非故意去著色的。其道理就在于：那種郊?jí)G青瓷的水一般的顏色，是鐵在變成磷酸亞鐵時(shí)現(xiàn)出的釉色，因此認(rèn)為釉中含有磷酸亞鐵，磷酸亞鐵如果接觸到空氣就會(huì)氧化變成褐色。蒙在釉下面的部分，由于磷酸亞鐵未直接同由裂縫進(jìn)來(lái)的空氣接觸、氧化而呈黑褐色。小的裂紋因?yàn)榭諝膺M(jìn)來(lái)的不彖那樣多，所以顏色也不深。尤其是郊?jí)G，大多掛有三、四層釉，其中小的裂紋只在下層比較發(fā)達(dá)，很少有出現(xiàn)在表面的。于是由于這些龜裂集聚的結(jié)果，便有顏色的濃、淡和大、小復(fù)雜地交織，使人看來(lái)覺(jué)得異常美觀。假使在這種郊?jí)G缽的大裂痕上面畫(huà)一直角線，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有向左上方運(yùn)行的斜線，這是拉坯的線已經(jīng)在前面有
7、所解釋。但由此也可以明了哥窯和郊?jí)G的轆軸是倒轉(zhuǎn)的。同樣地我們?cè)俦容^一下附圖屮的修內(nèi)司窯的鶴頸瓶和口本仿官窯的青瓷花瓶，更會(huì)清楚地看出前者所用的轆輕是倒轉(zhuǎn)，而后者卻是順轉(zhuǎn)。雖說(shuō)是因釉和坯體的膨脹系數(shù)不同而產(chǎn)生裂釉、剝釉的力量，但是釉本身Z間乃至釉與坯體間可能并未分裂，而且有著還原的性質(zhì)。這在物理學(xué)上叫作“彈性”。因這種彈性的強(qiáng)度而使龜裂、卷釉等的現(xiàn)出方式乃至大小等有很大的差別。假如將熾熱的陶瓷器驟加冷卻，釉的彈性就會(huì)變小，從而發(fā)生許多龜裂。另外，釉和玻璃如果經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)的歲月，它的彈性自然會(huì)變小
