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1、安迪沃霍爾POPARTWhatisthePOP波普藝術(shù)產(chǎn)生于50年代末，在60年代形成一種國際性的文化潮流，首先出現(xiàn)在英國，后在美國廣泛流行，它是一種以被人輕視，被藝術(shù)鄙視的俗物為對(duì)象的藝術(shù)。這個(gè)流派標(biāo)榜的正是抽象表現(xiàn)主義避之不及的“俗”它的旗號(hào)是：藝術(shù)不應(yīng)該是高雅的，藝術(shù)應(yīng)該等同于生活。這個(gè)口號(hào)一提出，令人耳目一新，美國藝術(shù)家立刻敏感到這是一片新天地，于是人人爭(zhēng)涌過去，只是短短的時(shí)間內(nèi)，美國藝術(shù)便百花紛呈，新風(fēng)格迭出，叫西方現(xiàn)代藝術(shù)又一次波瀾壯闊起來在美國，波普藝術(shù)最初是作為對(duì)抽象表現(xiàn)主義的反應(yīng)，因?yàn)椴ㄆ账囆g(shù)家要求回
2、到人物形象，排除藝術(shù)中的個(gè)人因素。達(dá)達(dá)藝術(shù)被看作波普的先驅(qū)（波普有時(shí)也被稱為“新達(dá)達(dá)”），因?yàn)樗掖┧囆g(shù)世界的高雅，在一種類似于杜尚的現(xiàn)成品式樣中使用或復(fù)制平凡的東西。波普藝術(shù)最直接的先驅(qū)是賈斯帕·約翰斯和羅伯特·勞申柏，他們?cè)?0年代中期對(duì)紐約的藝術(shù)界造成沖擊。他們開放了廣泛的題材，約翰斯的國旗、靶子和數(shù)字的繪畫，物品雕塑；勞申柏的拼貼，與可樂罐、標(biāo)本鳥和從報(bào)刊雜志剪下的圖片的綜合繪畫安迪·沃霍爾是波普藝術(shù)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，被譽(yù)為20世紀(jì)藝術(shù)界最有名的人物之一，也是對(duì)波普藝術(shù)影響最大的藝術(shù)家。他出生于美國的匹斯堡。沃霍
3、爾摒棄古典藝術(shù)，立志從事于顛覆傳統(tǒng)的概念創(chuàng)作AndyWarhol1962年他因展出湯罐和布利洛肥皂盒“雕塑”而出名。他的繪畫圖式幾乎千篇一律。他把那些取自大眾傳媒的圖像，如坎貝爾湯罐、可口可樂瓶子、美元鈔票、蒙娜麗莎像以及瑪麗蓮·夢(mèng)露頭像等，作為基本元素在畫上重復(fù)排立。他的所有作品都用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制作，形象可以無數(shù)次地重復(fù)，給畫面帶來一種特有的呆板效果20世紀(jì)60年代，安迪·沃霍爾開始以日常物品為作品的表現(xiàn)題材重新詮釋來反映美國的現(xiàn)實(shí)生活，以一幅《康貝爾湯罐》而出名，成為波普藝術(shù)的代表人物《可口可樂瓶子》瑪麗蓮·夢(mèng)露的
4、頭像，是沃霍爾作品中一個(gè)最令人關(guān)注母題。在1967年所作的《瑪麗蓮·夢(mèng)露》一畫中，畫家以那位不幸的好萊塢性感影星的頭像，作為畫面的基本元素，一排排地重復(fù)排立。那色彩簡單、整齊單調(diào)的一個(gè)個(gè)夢(mèng)露頭像，反映出現(xiàn)代商業(yè)化社會(huì)中人們無可奈何的空虛與迷惘《毛澤東在1972》是沃霍爾肖像題材的代表作，上個(gè)世紀(jì)70年代，美國媒體上開始出現(xiàn)中國開國領(lǐng)袖毛澤東的頭像及相關(guān)報(bào)道，沃霍爾以藝術(shù)家的敏銳嗅到一向?qū)α⒔┯驳闹忻狸P(guān)系有所緩和，這個(gè)時(shí)期他大膽地創(chuàng)作了許多以毛澤東頭像為題材的作品，取之于媒體的毛澤東肖像開始廣泛地與不同媒材結(jié)合產(chǎn)生不同形
5、式的作品，不久中美果真建立了外交關(guān)系他的作品突出一種嘲諷與冷靜。他描繪了簡單清楚而反復(fù)出現(xiàn)的東西，這些都是現(xiàn)代社會(huì)中最令我們記得的形象符號(hào)。沃霍爾打破了永恒與偉大的界限；打破了手工藝品與批量生產(chǎn)、達(dá)達(dá)藝術(shù)和極少藝術(shù)、繪畫與攝影、畫布與膠卷的界限。他給平庸添上悲劇色彩，使悲劇變得平淡無奇。他摧毀了“藝術(shù)”形象的等級(jí)制度，取消了規(guī)定“藝術(shù)”的專橫界限，他溝通了陽春白雪和下里巴人兩種藝術(shù)安迪·沃霍爾自畫像《米老鼠》是沃霍爾從精神消費(fèi)文化中捕捉到的流行符號(hào)。他的作品直接受到了符號(hào)學(xué)派的影響，與符號(hào)學(xué)有千絲萬縷的聯(lián)系，他的作品也
6、大大豐富符號(hào)學(xué)研究的視野和領(lǐng)域。安迪·沃霍爾是自我制造繁衍的產(chǎn)品，他的傳播是其自我特征，包含了他的所有的活動(dòng)和生命本身；作為復(fù)雜的興趣和荒誕的行為的綜合體，他實(shí)踐著時(shí)代的熱情、欲望、野心和幻想；他創(chuàng)造了一個(gè)廣泛感知世界、實(shí)驗(yàn)性世界、平民化世界、非傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)世界、反精英反貴族的世界。Jackiepaintings,1964,?AWF沃霍爾擅長繪畫、印刷、攝影之間的跨越使用，不斷利用傳媒而重復(fù)傳媒，他大膽嘗試凸版印刷、橡皮或木料拓印、金箔技術(shù)、照片投影等各種復(fù)制技法BrilloSoapPadsBox,1964,?AWF安迪·
7、沃霍爾作品的內(nèi)容與美國社會(huì)的消費(fèi)主義、商業(yè)主義和名人崇拜緊密相連，是針對(duì)消費(fèi)社會(huì)、大眾文化和傳播媒介的產(chǎn)物Campbell'sSoupII,1969,?AWFThreeCokeBottles,1962,?AWFListerineBottle,1963,?AWF玩具店里販賣著沃霍爾公仔；沃霍爾標(biāo)志性圖案印上T恤、衛(wèi)衣、抱枕、杯墊、年歷、明信片；與沃霍爾相關(guān)的書和畫冊(cè)在全球書店常銷；豪華酒店的泳池底部用馬賽克拼出沃霍爾創(chuàng)作的瑪麗蓮·夢(mèng)露圖案……這簡直是一個(gè)無處不在的商業(yè)游魂。該怎樣界定安迪·沃霍爾？波普藝術(shù)家？電影制片人？
8、作家？搖滾樂作曲者？出版商？迷戀浮華時(shí)尚的虛榮的人？他甚至同時(shí)具有灰姑娘和吸血鬼的人格特質(zhì)。時(shí)至今日，關(guān)于他的爭(zhēng)議還在發(fā)酵。有人認(rèn)為他以重復(fù)、復(fù)制為特點(diǎn)的藝術(shù)作品不算原創(chuàng)、不值一提。無論爭(zhēng)議還將來得多么猛烈，安迪·沃霍爾已經(jīng)在當(dāng)代藝術(shù)史上書寫下了濃墨重彩的一筆，締造了真正可以對(duì)抗傳統(tǒng)的、商業(yè)的、消費(fèi)的、平民的、世界性的藝術(shù)——一個(gè)
