邁耶建筑思想及手法.docx

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1、西安建筑科技大學(xué)課程考試試卷考試科目：建筑流派課程編碼：任課教師：馬龍考試時間：2012.6.15學(xué)號：080110214學(xué)生姓名：孫長輝題號成績總成績學(xué)分123456閱卷人簽字789試題總頁數(shù)10理查德·邁耶的設(shè)計思想及手法姓名：孫長輝學(xué)號：080110214班級：建筑學(xué)0802【摘要】理查德·邁耶，新現(xiàn)代主義的代表人物，堅持現(xiàn)代主義的美學(xué)觀，文章主要分析其設(shè)計思想及設(shè)計手法?！娟P(guān)鍵詞】理查德·邁耶；思想；設(shè)計手法；立面理查德·邁耶，現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表。1935年，理查德·邁耶出生于美國新澤西東北部的城市紐華克，曾就學(xué)于紐約州伊薩卡城康奈爾大學(xué)。大學(xué)畢業(yè)后邁耶在馬

2、塞爾·布勞耶等建筑師的指導(dǎo)下繼續(xù)學(xué)習(xí)和工作，他還是“建筑界五巨頭”之一。由于受到勒·柯布西耶的影響，其大部分早期的作品都體現(xiàn)出了勒·柯布西耶的風(fēng)格。邁耶設(shè)計的產(chǎn)品都頗為簡練，既包括居家設(shè)計也包括商用設(shè)計。他設(shè)計的作品最大的特點是永遠有自己的特性而不是在風(fēng)格上受別人的影響而迷惑。由于其大膽的風(fēng)格和值得稱頌的忠誠，邁耶創(chuàng)造出頗為獨特的粗壯風(fēng)格。為了在展示方面做得更好，他將正面以及明暗差別強烈的外形等方面和諧地融合在一起。邁耶注重立體主義構(gòu)圖和光影的變化，強調(diào)面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。在對比例和尺度的理解上，他擴大了尺度和等級的空間特征。邁耶著手的是簡單的結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)

3、將室內(nèi)外空間和體積完全融合在一起。通過對空間、格局以及光線等方面的控制，邁耶創(chuàng)造出全新的現(xiàn)代化模式的建筑。他曾經(jīng)說：“我會熟練地運用光線、尺度和景物的變化以及運動與靜止之間的關(guān)系。建筑學(xué)是一門相當具有思想性的科學(xué)，它由運動的空間和靜止的空間組成，這其中的空間概念宛如宇宙中的氧氣。雖然我所關(guān)心的一直是空間結(jié)構(gòu)，但是我所指的不是抽象的空間概念，而是直接與光、空間尺度以及建筑學(xué)文化等方面都有關(guān)系的空間結(jié)構(gòu)”。邁耶的作品以“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新脫俗，他還善于利用白色表達建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關(guān)系。在建筑內(nèi)部，他運用垂直空間和

4、天然光線在建筑上的反射達到富于光影的效果，他以新的觀點解釋舊的建筑，并重新組合幾何空間。他特別主張回復(fù)到20世紀20年代荷蘭風(fēng)格派和勒·柯布西耶倡導(dǎo)的立體主義構(gòu)圖和光影變化，強調(diào)面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。對于邁耶的建筑，最有感觸的就是他在建筑立面上構(gòu)圖、比例等的處理，對我的建筑設(shè)計有很大的影響，以前作立面時只會一味的抄襲而不得其法，邁耶的建筑是我受益匪淺，其手法主要有以下幾個方面：1.比例的運用邁耶的建筑作品。無淪是平面還是立面都體現(xiàn)了他對比例的深刻理解，這也是柯布西耶對其重要影響的一方面:柯布西耶和邁耶建筑作品中，由正交斜線決定整體與局部形狀的控制線的生成方法是

5、他作為調(diào)整圖形構(gòu)成的最有效的手段，并且在建筑設(shè)計中反復(fù)便用。邁耶在建筑的平面設(shè)計中，經(jīng)常用到比例的原則，無論是否嚴格的按照黃金分割比例的原則。其基本的輪取的確定都是書各功能分區(qū)間內(nèi)在比例確定的由比例來統(tǒng)一核個建筑，達到相互間的內(nèi)在聯(lián)系。2.點、線、面的構(gòu)成手法平面構(gòu)成中點、線、面是常用的構(gòu)成手法，在建筑的平面布局和立面設(shè)計中點、線、面的構(gòu)成手法也成了建筑師的最愛。邁耶在建筑的立面設(shè)計中多處使用點、線、面的構(gòu)成手法，給建筑立面設(shè)計帶來了新鮮感。立面上的構(gòu)成手法如同平面一樣。同樣可以使用構(gòu)成手法，這主要體現(xiàn)在開窗和背景墻的關(guān)系上面。用圖底關(guān)系的分析方法，可以很清楚的了解設(shè)計者的

6、目的。Rachofsicy住宅的立面設(shè)計就明顯的點、線、面結(jié)合的痕跡，開窗和挖空的部分與實體墻面形成虛實結(jié)合的立面效果。窗的面積雖小，但十分豐富。3.面的消解邁耶的建筑無論大小總是輕盈飄逸，現(xiàn)代建筑的厚重機械的感覺也不見了蹤影?，F(xiàn)代建筑常常被貶為火柴盒或玻璃盒。是因為他們在處理面與體的關(guān)系時仍然遵循傳統(tǒng)的法。建筑空間本來就是由面的圍合所得到的，古典建筑和現(xiàn)代建筑的大那分建筑師都是采用極其封閉的手法。使得建筑如同方盒子的形象深人人心。邁耶的建筑秉承觀代主義的建筑思想.具有清晰真實的結(jié)構(gòu)體系，而在手法的運用上將承重結(jié)構(gòu)與圍護結(jié)構(gòu)分離，打破了方盒子的靜止空間，便得空間從厚重的古典

7、墻體中解放出來:同時兩種體系的分離也創(chuàng)造了二者之間暫時歇息的過渡空間，不但削弱了建筑的體量感，同時也創(chuàng)造了空間的層次性與流動性。4．虛實對比在建筑中虛與實的概念是用物質(zhì)實體和空間來表達的，它們有時相互對立，有時相輔相成，兩者在建筑設(shè)計中缺一不可。沒有實的部分整個建筑就會顯得輕飄，軟弱無力；沒有虛的部分就會顯得呆板、厚重。正是由于兩者的恰當組合才會有建筑生動的形象，在一個建筑中無論虛多一點還是實多點，只要兩者之間的比例恰當。位置合理，符合建筑的性格，都能營造出一個好的效果。虛與實的形成可以有多種處理方式.通過開窗、門